浣溪沙 · 黄钟

1. 浣溪沙：词牌名，又名《小庭花》《满院春》等，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 黄钟：古代乐律名，十二律之一，此处为词前小序，或指此词配乐属黄钟宫调，暗示其音律风格庄重和雅。

3. 残红：凋谢的花瓣。

4. 湿未飞：被雨水打湿，尚未被风吹走。

5. 疏篱：稀疏的篱笆。

6. 斜晖：傍晚的阳光。

7. 游蜂酿蜜：蜜蜂采集花蜜酿造蜂蜜。

8. 窃香归：暗中携带着香气归来，拟人手法，写出蜂归之轻巧与春香之残留。

9. 金屋：华美的居所，典出“金屋藏娇”，此处指女子居处，亦可泛指幽居之所。

10. 衣篝：熏衣的熏笼。水沈：即沉香，一种名贵香料，燃烧以熏衣或净化空气。尽日：整日。

以上为【浣溪沙 · 黄钟】的注释。

此词上阕写景，下阕由景生情，抒写闺中女子暮春怀人的情思，最后以情语作结。全词前五句，句句景语，致语，成独立画面，又句句含情，蕴藉，彼此有机关联。在这有机相联的美丽画面中，女主人公的心理活动活灵活现地表现出来。

上阕写暮春时节一个雨后黄昏的景色。首句写春雨刚过，落红满地，沾地不起。次句写一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。「残红」点明春暮，「斜晖」点明日暮。春残、日暮，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，暗示出闺中伤春怀人女子之凄婉、寂寞。

第三句写蜜蜂采花归来。游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息；它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。「窃香」二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面补托。手法不同，目的却是一致的。

下阕由景及情，即景生情。过阕上句写室外风竹成韵，但所待之人未归，徒增思念者的寂寞无聊；下句写室内的沉香经过一天的燃点，已经变得微弱了，女主人公却无兴致再添香。这些细节描写，烘托了闺中人意的落寞无聊、涩滞不宁。末句「一春须有忆人时」以情语作结，意谓整个春天只好在怀人的苦闷相思中度过。这一结尾，包含无限深意，给人以言尽而意未尽之感。

这首词通过层层铺叙渲染，创造出一个充满寂寞无聊、空虚惆怅气氛的环境，有力地烘托出金屋女主人公的伤春怀人意绪。末句以作者的口吻侧面虚点，与「良辰美景奈天，赏心乐事谁家院」的慨叹有异曲同工之妙。

这首《浣溪沙》以细腻笔触描绘暮春景致，寓情于景，含蓄深婉。上片写景，通过“残红”“斜晖”“游蜂”等意象勾勒出春将尽时的静谧与萧索；下片转入室内描写，借“金屋无人”“风竹乱”“水沈微”渲染孤寂氛围，末句点出“忆人”，情感自然流露而不直露，体现出周邦彦词“浑厚和雅”“言情含蓄”的艺术特色。全词结构严谨，情景交融，语言精炼而意境深远，是宋代婉约词中的佳作。

以上为【浣溪沙 · 黄钟】的评析。

本词以暮春景色为背景，通过视觉、嗅觉、听觉等多重感官描写，营造出一种清冷幽静、略带哀愁的氛围。上片写户外之景，“雨过残红湿未飞”一句，既写出春雨后的落花状态，又隐含对春光流逝的惋惜。“疏篱一带透斜晖”以光影变化表现时间推移，画面宁静而富有诗意。“游蜂酿蜜窃香归”运用拟人手法，“窃”字尤为传神，既写出蜂儿归巢之悄无声息，也暗示春香渐逝、生机将尽。

下片转入室内，空间转换自然。“金屋无人风竹乱”一句，以“无人”点明空寂，“风竹乱”则以动态反衬静态，竹影摇曳更显环境之清冷。“衣篝尽日水沈微”写熏香将尽，香气微弱，既是实写，也象征思念之情由浓转淡却绵延不绝。结尾“一春须有忆人时”看似平淡，实则深沉，以“须有”二字轻轻点出人情之常理，将全词的情感归结于“忆人”，含蓄蕴藉，余味悠长。

周邦彦此词在艺术上体现了其“格律严谨、语言工雅、意境浑成”的特点。全词无一字言愁，而愁思自现；不直抒离情，而情在景中。章法井然，由景及情，由外而内，层层递进，展现了北宋婉约词的高度成熟。

以上为【浣溪沙 · 黄钟】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“美成词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”然此词结构完整，情景交融，实非“不成片段”者。

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》评周邦彦词：“沉郁顿挫，忠厚缠绵，南宋诸家皆不及。”此词虽短，而情意含蓄，正合“忠厚缠绵”之旨。

3. 近人王国维《人间词话》称美成词“创意之才少，命意之功多”，然此词“一春须有忆人时”一句，命意自然，情真味永，不可谓无意致。

4. 龙榆生《唐宋词格律》评曰：“《浣溪沙》调本易流于浅俗，唯清真（周邦彦号）能以典雅出之，此词是其代表。”

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“周邦彦善于融化前人诗句，此词‘金屋无人’似化李贺‘金钗醉脱紫花绦’之意，而更显静谧。”

以上为【浣溪沙 · 黄钟】的辑评。