六丑 · 蔷薇谢后作

正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁（似我）来替落花惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。 东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？

以上为六丑 · 蔷薇谢后作的翻译。

六丑：词牌名。周邦彦创调。 试酒：宋代风俗，农历三月末或四月初偿新酒。周草窗《武林旧事·卷三》：「户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。」这里用以指时令。 过翼：飞过的鸟。 楚宫倾国：楚王宫里的美女，喻蔷薇花。 倾国：美人，这里以之比落花。 钗钿（diàn）堕处：花落处。唐·白乐天《长恨歌》：「花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。」 桃蹊（xī）：桃树下的路。 柳陌：绿柳成荫的路。 多情为谁追惜：即「为谁多情追惜」，意即还有谁多情（似我）地痛惜花残春逝呢？ 珍丛：花丛。 惹：挑逗。 强簪巾帻（zé）：勉强插戴在头巾上。巾帻，头巾。 向人欹侧：向人表示依恋媚态。 恐断红、尚相思字：意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。见范摅《云溪友议》：唐卢渥到长安应试，拾得沟漂出的红叶，上有宫女题诗。后娶遣放宫女为妻，恰好是题诗者。

以上为六丑 · 蔷薇谢后作的注释。

这首词描写游子思念佳人，以美人喻鲜花，用爱的柔笔抒发自己的迟暮之感，使花园的寂寞与人世的幽独有机地结合在一起，词人惜花伤春的同时，也在自怜自伤。「惜花」更「惜人」。上阕抒写春归花谢之景象；下阕着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。全词笔触细腻，融情于景，构思精巧，回环曲折，与东坡《水龙吟·次韵章质夫杨花词》有异曲同工之妙。

以上为六丑 · 蔷薇谢后作的评析。

这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的「追惜」之情，更是对自己「光阴虚掷」的「追惜」之情。 词作上阕抒写春归花谢之景象。开首二句，「正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷」，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。「正」字、「怅」字直贯全篇。「愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。」「过翼」，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：「愿春暂留」，表示不忍「虚掷」，珍惜春光；「春归如过翼」，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成「虚掷」；「一去无迹」，不仅快如飞鸟，更无影无踪。「一去」二字，直说到尽头，不留馀地。随着句意，惜春之情愈转愈深。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：「为问花何在？」一笔喷醒，又轻轻顿住。其实从下句「夜来风雨」至上阕结束，皆从此一问而出，振起全词。「夜来风雨，葬楚宫倾国」二句，正面写落花。以美人比落花，唐代即有。沈下贤《异梦录》：「王炎梦游吴，同葬西施。」韩致尧《哭花》诗：「若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。」这里本应说吴宫，但为律所限，故借用「楚宫」。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。「钗钿堕处遗香泽」以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。「钗钿堕处遗香泽」，这里是以美人佩戴的「钗钿」喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：「晚风飘处似遗钿」句意，零落之馀，只遗香泽。「乱点桃蹊，轻翻柳陌」，落花飘零是惨景，而以「桃蹊」、「柳陌」来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：「多情为谁追惜？」「为谁」，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。「但蜂媒蝶使，时叩窗隔」二句一转，蜂蝶无知，不知「追惜」，然而它们却以媒人、使者的身分「时叩窗隔」，似乎在提醒室中人去「追惜」。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上阕特用问语「为问花何在」、「多情为谁追惜」，加以强调，以突出「无家」与「无人追惜」之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。 词作下阕着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。「东园岑寂，渐蒙笼暗碧」，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之「时叩窗隔」，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片「花落」后「岑寂」的景象，也是「光阴虚掷」、春天「一去无迹」之实况。「静绕珍丛底，成叹息」，写人惜花。为了「追惜」，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所「遗」之「香泽」。「成叹息」三字总括一切，承上启下。「长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极」三句，为一叹，写花恋人。花已「无迹」，但有「长条」，而「故惹行客」，话别「牵衣」，有同病相怜之意，也写出「行客」之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。「残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧「四句，为二叹。在「长条」之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然「残花」本不是「簪巾帻」之物，然而「行客」却颇受感动，故「强」而「簪」之。然而这根本比不上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人。残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的「光阴虚掷」、「人老珠黄」。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句「漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得」，为三叹。词人因终不愿落花「一去无迹」，所以又对花之「漂流」劝以「莫趁潮汐」，冀望「断红」上尚有「相思」字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。「何由见得」，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。 这是首「惜花」之词，更是首「惜人」之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的「惜花」心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。

以上为六丑 · 蔷薇谢后作的赏析。

黄苏《蓼园词选》：自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。 周济《宋四家词选》：十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝……不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之“残英”，偏惜欲去之“断红”。 谭献《词辨·卷一》：“为问”三句，搏兔用全力……结笔仍用逆挽，此片玉之所独。 陈廷焯《白雨斋词话·卷一》：此处（指“为问”三句）点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致。

以上为六丑 · 蔷薇谢后作的辑评。

liù chǒu qiáng wēi xiè hòu zuò。

六丑 · 蔷薇谢后作。

zhōu bāng yàn。

周邦彦。

zhèng dān yī shì jiǔ，

正单衣试酒，

hèn kè lǐ guāng yīn xū zhì。

恨客里、光阴虚掷。

yuàn chūn zàn liú，

愿春暂留，

chūn guī rú guò yì，

春归如过翼，

yī qù wú jī。

一去无迹。

wèi wèn huā hé zài yè lái fēng yǔ，

为问花何在？夜来风雨，

zàng chǔ gōng qīng guó。

葬楚宫倾国。

chāi diàn duò chù yí xiāng zé，

钗钿堕处遗香泽，

luàn diǎn táo qī，

乱点桃蹊，

qīng fān liǔ mò。

轻翻柳陌。

duō qíng wèi shuí zhuī xī dàn fēng méi dié shǐ，

多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，

shí kòu chuāng gé。

时叩窗槅。

dōng yuán cén jì，

东园岑寂，

jiàn méng lóng àn bì。

渐蒙笼暗碧。

jìng rào zhēn cóng dǐ，

静绕珍丛底，

chéng tàn xī cháng tiáo gù rě xíng kè，

成叹息：长条故惹行客，

shì qiān yī dài huà，

似牵衣待话，

bié qíng wú jí。

别情无极。

cán yīng xiǎo qiáng zān jīn zé，

残英小、强簪巾帻，

zhōng bù shì yī duǒ chāi tóu chàn niǎo，

终不似、一朵钗头颤袅，

xiàng rén qī cè。

向人攲侧。

piāo liú chù mò chèn cháo xī，

漂流处、莫趁潮汐，

kǒng duàn hóng shàng yǒu xiāng sī zì，

恐断红、尚有相思字，

hé yóu jiàn de。

何由见得？。

以上为六丑 · 蔷薇谢后作的拼音版。