南乡子 · 细雨湿流光

流光：流动，闪烁的光采。

凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。此处指妆楼。

鸾镜：妆镜的美称。

薄悻：薄情郎。

1. 南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。原为单调，至南唐冯延巳始增为双调。

2. 细雨湿流光：细雨润泽之下，春日微光仿佛被沾湿。流光，指流动的光影，常喻时光流逝。

3. 芳草年年与恨长：芳草每年生长，离恨也如草般年年增长。化用白居易“野火烧不尽，春风吹又生”之意。

4. 烟锁凤楼：轻雾或轻烟笼罩着华美的楼阁。凤楼，女子居所，亦可指情侣共居之处。

5. 无限事：指往昔种种恩爱往事。

6. 茫茫：形容记忆或现实模糊不清，充满怅惘。

7. 鸾镜：绘有鸾鸟图案的妆镜，象征夫妻恩爱。

8. 鸳衾：绣有鸳鸯的被子，喻男女欢好。

9. 魂梦任悠扬：梦中魂魄自由飘荡，追寻所思之人。

10. 薄悻：薄情、负心之人，此处指未归的情人。

以上为【南乡子 · 细雨湿流光】的注释。

此词写怨妇思归。作品通过细腻的笔触描写了雨中的春草、凤楼、鸾镜、鸳衾、杨花等表达怨妇对于情郎不至，心中哀怨的情感。

这首《南乡子·细雨湿流光》是五代词人冯延巳的代表作之一，以细腻婉转的笔触描绘了一位女子在春日里因思念远人而生的深沉哀怨。全词意境迷离，情感缠绵，语言清丽，通过“细雨”“芳草”“杨花”“斜阳”等典型意象，构建出一个凄美幽寂的春日闺怨图景。词中“细雨湿流光”一句尤为精妙，将无形的时间与光影具象化，又被细雨沾湿，极具诗意与哲思，历来为人称道。整首词情感层层递进，由景入情，由梦及醒，最终落在“负你残春泪几行”的深情告白上，感人至深。

以上为【南乡子 · 细雨湿流光】的评析。

「细雨湿流光」，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。「湿流光」意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是「梧桐更兼细雨」「怎一个愁字了得」。「流光」一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而「流光」一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。「芳草年年与恨长」也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。 「烟锁凤楼无限事，茫茫」。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。 「鸾镜鸳衾两断肠」。鸾凤成双，鸳鸯成对，「鸾镜鸳衾两断肠」中的这个「两」字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。 「魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床」。「魂梦任悠扬」，是对「烟锁凤楼」的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是「杨花满绣床」。「杨花满绣床」与上句「魂梦任悠扬」相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。 「薄悻不来门半掩，斜阳」。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声「薄情郎」。爱之深，方恨之切。她口头称为「薄悻」，内心深处爱的深切。 「负你残春泪几行」。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。

此词以“细雨湿流光”开篇，构思奇绝。“湿”字本用于具体之物，却用来修饰“流光”，使抽象的光阴变得可触可感，仿佛春日的光影在细雨中微微颤动、湿润朦胧，既写出了春景的柔美，又暗含时光流逝、美好难留的哀愁。第二句“芳草年年与恨长”，将自然之景与内心之情紧密结合，芳草春生秋枯，年年复生，而离恨亦随之滋长，无穷无尽。

“烟锁凤楼无限事，茫茫”转入回忆，昔日欢娱之地如今被烟雾封锁，往事如烟，只余茫然空寂。鸾镜、鸳衾本是成双之物，如今却成孤栖的见证，更添断肠之痛。下片写梦魂悠扬，是思念所致的潜意识追寻；梦醒后“杨花满绣床”，则以实景写空寂——杨花纷飞无人清扫，可见闺中寂寞已久。

末三句尤为动人：“薄悻不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。”女子明知对方薄情不归，却仍半掩门扉，盼其归来，这一细节极写痴情。斜阳映照，春将尽，泪自流，“负你”二字，非怨实怜，表面似责对方负约，实则自伤被弃，情深语苦，令人唏嘘。

以上为【南乡子 · 细雨湿流光】的赏析。

刘知秋《唐五代两宋词简析》：此亦托闺情以自抒己怨望之情。观「烟锁」句，所谓「无限事」，所谓「茫茫」，言外必有具体事在，特未明言耳。⋯⋯后半阕即就闺思描写怨望之情事，「杨花满绣床」，是一片迷离景象，与「悠扬」之「魂梦」正相合，亦即前半「茫茫」二字之意，总之皆写心情之纷纭复杂也。

刘知秋《唐五代两宋词简析》：末句则无可奈何之词，写得幽怨动人，与和凝、欧阳炯辈之纯作艳情词不同，不可并论。

王靜安《人间词话》：人知和靖《点蜂唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阅为詠春草绝调，不知先有正中「细雨湿流光」五字，皆能摄春草之魂者也。

陈秋帆《阳春集笺》：按「细雨湿流光」，昔人多激赏之，周方泉、王荆公均极赞其妙。余谓冯此语，实本温庭筠《荷叶杯》「细雨湿愁红」、皇甫松《怨回纥》「江路湿红蕉」而来。又陈鹆《者旧续闻》称「赵彦端《渴金门》「波底夕阳红湿」，盖用「细雨湿流光」与「一帘疏雨湿春愁」之湿」云云。「一帘疏雨」，孙光宪《浣澳沙》词。词人善用「湿」字，《阳春》则承先启后耳。

1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“‘细雨湿流光’五字，千古绝唱，非惟写景生动，兼寓时光荏苒、情思缠绵之致，冯延巳所以独步五代也。”

2. 《词辨》谭献评：“‘芳草年年与恨长’，袭旧而不觉其袭，情真故也。结语‘负你残春泪几行’，一‘你’字入词，情致宛转，如闻叹息。”

3. 《人间词话》王国维虽未直接评此词，但言“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大”，此词正可见其“堂庑大”处——由闺情而涉人生怅惘，意境开阔。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》评：“‘湿流光’想象奇特，将视觉与触觉打通，堪称通感妙用之典范。”

5. 《全唐五代词》校注引夏承焘语：“此词情调低回，而语言清丽，尤以起句摄人心魄，足见冯词‘深婉’之致。”

以上为【南乡子 · 细雨湿流光】的辑评。