清平乐

朱阑：一作「朱栏」，红色的栏杆。

砌：台阶。

特地：特别。

1. 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。

2. 雨晴烟晚：雨后初晴，暮霭升腾。“烟”指轻雾般的水汽或暮霭。

3. 绿水新池满：雨水使池塘水位上涨，碧波荡漾。

4. 双燕飞来垂柳院：成对的燕子在柳丝低拂的庭院中穿梭，象征生机与双栖之乐，反衬孤独。

5. 小阁画帘高卷：小楼上的彩绘帘幕高高卷起，暗示有人凭栏远眺。

6. 朱阑：红漆的栏杆，常用于楼阁台榭，是闺阁或园林常见景物。

7. 西南新月眉弯：傍晚时分，一弯新月出现在西南天空，形如美人蛾眉，增添柔美意境。

8. 砌下：台阶下。砌，台阶。

9. 落花风起：落花被春风吹起，象征春光流逝与美好易逝。

10. 罗衣特地春寒：“特地”意为格外、忽然感到。薄薄的丝质衣衫抵挡不住春风带来的寒意，暗喻心境凄清。

以上为【清平乐】的注释。

《清平乐·雨晴烟晚》描写的是女子独居伤怀、望夫归来的情景。雨晴烟晚，池满绿水，垂柳穿燕，一位闺女正倚栏凝望西南的一弯新月。但孤眠的凄冷感受和深心苦闷是难以说出的。

这首《清平乐》以细腻婉约的笔触描绘了一幅春日黄昏的静谧画面，通过景物的层层铺展，自然引出主人公内心的孤寂与微寒。全词意境清幽，语言凝练，情景交融，将外在景致与内在情绪紧密结合。上片写景明丽，下片抒情含蓄，末句“罗衣特地春寒”尤为传神，表面写春寒侵衣，实则暗示内心孤冷，耐人寻味。整体风格承袭花间传统，又具冯延巳特有的深婉蕴藉之致。

以上为【清平乐】的评析。

这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。 词的上阕写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。 「雨晴烟晚，绿水新池满」一个「晚」字点名时间；「绿水」二字交待气候-----此时正值春天。这两句乃是写寻常春景：雨后放晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，这景色春意盎然。这是女主人公乍一放眼就看到的自然美，与一般人的赏春并没有什么不同，还未充分显现出她观景的独特感受。 「双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷」作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。她乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚双双归巢，那么人呢，作者没有明说，只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。她的卷帘，既是为了更清楚地看双飞燕，也是为了使燕子进入画梁栖宿。这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。双燕在这里有鲜明的映衬作用，微露了她的复杂心境。在词中，用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感，是常见的，这里也是如此。至此读者看到春色虽美，但在女主人公眼中却有一个转折，从一般的观赏到融入自己的生活体验，赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。 词的下阕以女主人为中心，描绘她孤独凄冷的处境。 「黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。」上阕之景原来都为女主人公独倚栏所见，「黄昏」对应上阕的「晚」，「独倚」与上阕「双飞」对举，点明她的孤单处境。那么，她黄昏倚栏是为了眺望远景吗？自然不是黄昏时分，大地一片模糊，还能看见什么呢，她是在盼望远人归来。「西南新月眉弯，」月出于东而落于西，她自黄昏独倚，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。 「砌下落花风起，罗衣特地春寒。」从卷帘望飞燕到倚阑盼归人而望月，地点是不断移动的。此刻人依然未归，她又来到了阶砌再伫立等待。她真是心绪不宁，在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。「落花风起」再次点明了暮春的季节特征，兼有春思撩人的象征意味。「特地」可解作「特意」或「特别」，在这里作「特别」解为宜。春夜的风使她感到特别塞冷，不仅仅由于她只穿了件薄薄的罗衣，更主要是因为她的独处而不能在心头激荡着暖流，这「寒」即是天寒，更指心寒，它以全篇之力为全篇做了一个收束。 这是一首闺情词词中表露的是女主人公那种淡淡的哀怨与怅恨，于微婉的格调中流动着丝丝思情。此类写女子独居伤怀、望夫归来的题材，在《花间集》词作中常见。作者大多善于摄取微细的生活镜头，融入特定的自然景象，来表现女主人公的感受。这首词也体现了花间派的这种创作特色。

此词结构精巧，上片写白昼之景，下片转至黄昏之情，时间推移中情感渐次深化。开篇“雨晴烟晚”即营造出朦胧而宁静的氛围，“绿水新池满”不仅写景，更隐含一种丰盈中的空寂——水满池塘，人心却未满。双燕成对飞入柳院，与独倚朱阑之人形成鲜明对比，不言孤独而言景动，愈显寂寞。画帘高卷，似待人归来，亦或为遣愁而开窗望远，留有余味。

下片转入人物动作与心理描写。“黄昏独倚朱阑”一句点出主体，也点出时间与情绪的重心。“西南新月眉弯”以自然之美衬托人的孤影，月虽美而无人共赏，情味黯然。结尾两句由视觉转向触觉：“砌下落花风起”是动态之景，而“罗衣特地春寒”则是身体感受，更是心灵震颤。这“春寒”非仅气候之寒，更是因落花、因月色、因孤寂而生的心理凉意。全词无一“愁”字，而愁绪弥漫于字里行间，体现了冯延巳词“深婉蕴藉”的典型风格。

以上为【清平乐】的赏析。

俞乐静《唐五代两宋词选释》：纯写春晚之景。「花落春寒」句论词则秀韵珊珊，窥词意或有忧谗自警之思乎？

唐季特《唐宋词简释》：此词纯写景物，然景中见人，娇贵可思。

刘融斋《艺概》：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

王静安《人间词话》：冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。

1. 《历代词人考略》卷三：“延巳词承李璟之余绪，和婉绵邈，开晏欧先声。此阕《清平乐》情景相生，‘特地春寒’五字，写出无限凄清，令人神伤。”

2. 许昂霄《词综偶评》：“‘双燕飞来’与‘黄昏独倚’对照成文，不言怨而怨已深。‘新月眉弯’秀而不媚，‘罗衣春寒’感时不滞，可谓语淡情浓。”

3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“冯正中《清平乐》云：‘砌下落花风起，罗衣特地春寒。’此种境界，非后世模拟者所能梦见。其妙在不说破，而神情自见。”

4. 夏敬观《吷庵词评》：“上半写景澄鲜，下半写情幽邃。‘特地’二字有顿挫感，春寒因心而觉，非关天气，此正是词家用心处。”

以上为【清平乐】的辑评。