抛毬乐

伤心白：一作「当心白」。

1. 抛毬乐：原为唐代教坊曲名，后用作词牌名，属中调，双调六十字左右，平韵为主。

2. 冯延巳（903—960）：一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人，官至宰相。其词承袭花间余绪，又启李煜词风，以情致深婉、意境悠长著称。

3. 酒罢歌馀：酒宴结束，歌声刚停。罢、馀皆指事毕之后。

4. 兴未阑：兴致尚未尽。阑，尽、残。

5. 盘桓：徘徊，留恋不去。

6. 小桥清水：描写幽静的自然环境，常见于江南园林或庭院景致。

7. 波摇梅蕊：水面波动，倒映中的梅花花蕊仿佛随之摇曳。亦可理解为风吹落梅，花瓣飘于水面。

8. 伤心白：洁白的梅花令人触目伤怀。“白”不仅指颜色，也暗示凄清、孤寂之情。

9. 罗衣：丝织衣物，轻薄柔软，多为贵族所穿。

10. 贴体寒：寒风穿透罗衣，直接侵袭身体，形容寒意之深，亦隐喻内心孤冷。

以上为【抛毬乐】的注释。

这首《抛毬乐》是五代词人冯延巳的代表作之一，描写了宴饮之后夜游赏景、感时伤怀的情境。全词情感细腻，意境清幽，既有对自然景色的生动描绘，又融入了人生短暂、及时行乐的思想。上片写景，以“小桥清水”“波摇梅蕊”勾勒出静谧而略带哀愁的画面；下片抒情，“贴体寒”既写实又象征内心的孤寂与凄清。结尾劝人“莫思归去”“须尽欢”，实则是借欢愉之语掩饰深藏的忧愁，体现出冯延巳词中常见的“外旷达而内忧郁”的风格特征。整首词语言清丽，节奏舒缓，情景交融，展现了花间词派向南唐词风过渡的典型风貌。

以上为【抛毬乐】的评析。

此词以宴后夜游为背景，通过细腻的感官描写和情绪递进，展现了一种典型的南唐士大夫式的闲愁与雅趣。开篇“酒罢歌馀兴未阑”即点明情境——虽宴散歌止，但余兴未尽，引出下文的漫步与沉思。小桥流水的意象清新淡远，营造出一种静谧而略带寂寞的氛围。“波摇梅蕊伤心白”一句尤为精妙：视觉上，梅影摇曳于水中，洁白如雪；心理上，“伤心白”三字将客观景物染上主观情感，白色本无情绪，却因人心而“伤”，极富张力。风入罗衣，寒意直透肌肤，既是实景描写，也是心境写照——外在的寒冷与内心的孤寂相互呼应。结句“且莫思归去，须尽笙歌此夕欢”看似豁达劝饮，实则透露出对时光易逝的焦虑与逃避现实的心理。这种“强乐还无味”的矛盾心态，正是冯延巳词中最动人的地方。全词结构紧凑，由景入情，层层深入，语言含蓄隽永，体现了冯词“深美闳约”的艺术特色。

以上为【抛毬乐】的赏析。

1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“冯正中《抛毬乐》数阕，缠绵忠厚，情词悱恻，不减《国风》《小雅》遗意。”

2. 《词辨》（清·周济）云：“‘波摇梅蕊伤心白’，五字警绝，非惟写景工，兼有寄托。‘伤心’二字，自梅言耶？自人言耶？不可知，故妙。”

3. 《人间词话》（王国维）虽未直接评此词，然其论冯延巳曰：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”可为此词地位之佐证。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“借景抒情，寓情于景，‘贴体寒’三字，既写生理感受，更传达心理孤寂，耐人寻味。”

以上为【抛毬乐】的辑评。