鹊踏枝 · 梅落繁枝千万片

鹊踏枝：即《蝶恋花》，原唐教坊曲名，商调曲。又名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调六十字，前后片各四仄韵。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：轻易。

征鸿：远行的大雁。征鸿过尽，昭示着节令的转换。

“暮景”句：远处近处，只有浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。

一晌：表示时间，有片刻多时二意。

鲛绡（jiāoxiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。掩（yǎn）泪：掩面而泣。

1. 鹊踏枝：词牌名，即《蝶恋花》，唐教坊曲名，后用为词调。

2. 梅落繁枝千万片：描写梅花从繁密的枝头大量飘落的情景，象征春光流逝与美好事物的凋零。

3. 犹自多情，学雪随风转：谓梅花虽已凋落，仍似有情，如雪般在风中轻盈飞舞。

4. 昨夜笙歌容易散：指昨夜的欢宴歌舞很快结束，喻欢乐短暂，转瞬即逝。

5. 楼上春山寒四面：写主人公登上高楼，四周春山虽在，却寒意逼人，烘托心境凄凉。

6. 过尽征鸿：南飞的大雁已全部飞过，暗示时间推移与等待之久。

7. 暮景烟深浅：傍晚时分，烟雾弥漫，或浓或淡，营造朦胧苍茫的氛围。

8. 一晌凭栏人不见：“一晌”意为片刻、一会儿；凭栏远望却不见所思之人。

9. 鲛绡：传说中鲛人所织的丝绢，极薄而珍贵，此处泛指女子用的手帕或面巾。

10. 掩泪思量遍：以手帕掩面拭泪，反复思念不已。

以上为【鹊踏枝 · 梅落繁枝千万片】的注释。

《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》是南唐词人冯延巳所作的一首词。这是一首写思妇闺怨的艳词。上阕开头三句写眼前之景，构成凄艳惊人的意境。写景实写离情也。“昨夜笙歌容易散”写忆中饯行宴会的草草结束，正写人之“帐饮无绪”，愁闷有加。下阕写登楼翘望盼归，然而春寒袭人。四周山围，归雁过尽，暮蔼沉沉，写历时之久，寓离恨之深。最后“思量遍”三字，含蕴不尽，情自深远。词人借这名女子抒发了一种情场失意的伤感之情，同时又表达了对“盛宴终散”、“人生无常”的感慨。写作手法上虽没有附会什么比兴，多是直抒其情，愈是别后“思量遍”，愈惜当时的“容易散’’，这种心理转换在这首词中表现得巧妙而酣畅。风格上具有较浓郁的感伤气息，形成一种哀愁之美。

这首《鹊踏枝》是五代词人冯延巳的代表作之一，属婉约词中的上乘之作。全词借景抒情，通过描绘梅落、笙歌散、征鸿过、暮景深等意象，层层渲染出一种孤寂凄清的情感氛围。词中“梅落”之景既是自然景象，又隐喻美好事物的凋零与人事的无常；“笙歌易散”则暗指欢聚短暂，愁绪绵长。下阕写登楼远望而不见归人，情感由外景转入内心，哀思深重。“鲛绡掩泪”一句尤为动人，将女子含泪凝思的形象刻画得细腻入微。整首词语言清丽，意境深远，情感真挚，体现了冯延巳词“深婉缠绵”的艺术风格。

以上为【鹊踏枝 · 梅落繁枝千万片】的评析。

上半阕开端“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”，仅只三句，便写出了所有有情之生命面临无常之际的缝缝哀伤，这正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落萦枝千万片”，颇似杜甫《曲江》诗之“风飘万点正愁人”。然而杜甫在此七字之后所写的乃是杯且看欲尽花经眼”，是则在杜甫诗中的万点落花不过仍为看花之诗人所见的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，所写的则是“犹自多情，学雪随风转”，是正中笔下的千万片落花已不仅只是诗人所见的景物，而俨然成为一种陨落的多情生命之象喻了。而且以“千万片”来写此一生命之陨落，其意象乃是何等缤纷，又何等凄哀，既足可见陨落之无情，又足可见临终之缱绻，所以下面乃径承以“犹自多情”四字，直把千万片落花视为有情矣。至于下面的“学雪随风转”，则又颇似李后主词之“落梅如雪乱”。然而后主的“落梅如雪”，也不过只是诗人眼前所见的景物而已，是诗人所见落花之如雪也；可是正中之“学雪随风转”句，则是落花本身有意去学白雪随风之双转，其本身就表现着一种多情缱绻的意象，而不仅是写实的景物了。这里所写的不是感情之事迹，而表达的却是感情之境界。所以上三句虽是写景，却构成了一个完整而动人的多情之生命陨落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”二句，才开始正面叙写人事，而又与前三句景物所表现之意象遥遥相应，笙歌之易散正如繁花之易落。花之零落与人之分散，正是无常之人世之必然的下场，所以加上”容易”两个字，正如晏小山词所说的“春梦秋云，聚散真容易”也。面对此易落易散的短哲无常之人世，则有情生命之哀伤愁苦当然乃是必然的了，所以落花既随风飘转，表现得如此缱绻多情，而诗人也在歌散酒醒之际添得无限哀愁矣。“昨夜笙歌”二句，虽是写的现实之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表现之意象的衬托下，这二句便俨然也于现实人事外有着更深、更广的意蕴了。 下半阕开端之“楼上春山寒四面”，正如后一首《鹊踏枝》之“河畔青芜”，也是于下半阕开端时突然荡开作景语。正中词往往忽然以闲笔点缀一二写景之句，极富俊逸高远之致，这正是《人间词话》之所以从他的一贯之“和泪试严妆”的风格中，居然着出了有韦苏州、孟襄阳之高致的缘故。可是正中又毕竟不同于韦、孟，正中的景语于风致高俊以外，其背后往往依然含蕴着许多难以言说的情意。即如后一首之“河畔青芜堤上柳”，表面原是写景，然而读到下面的“为间新愁，何事年年有”二句，才知道年年的芜青、柳绿原来正暗示着年年在滋长着的新愁。这一句的“楼上春山寒四面”，也是要等到读了下面的“过尽征鸿，暮景烟深浅”二句，才能体会出诗人在楼上凝望之久与怅惘之深，而且“楼上”已是高寒之所，何况更加以四面春山之寒峭，则诗人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字，则诗人的全部身心便都在寒意的包围侵袭之下了。以外表的风露体肤之寒，写内心的凄寒孤寂之感，这也正是正中一贯所常用的一种表现方式，即如后一首之“独立小桥风满袖”、此一首之“楼上春山寒四面”及《抛球乐》之“风人罗衣贴体寒”，便都能予读者此种感受和联想。接着说“过尽征鸿”，不仅写出了凝望之久与瞻望之远，而且征鸿之春来秋去，也最容易引人想起踪迹的无定与节序的无常。而诗人竟在“寒四面”的“楼上”，凝望这些漂泊的“征鸿”直到“过尽”的时候，则其中心之怅惘哀伤，不言可知矣。然后承之以“暮景烟深浅”五个字，“深浅”二字，正写出暮烟因远近而有浓淡之不同，既曰“深浅”，于是而远近乃同在此一片暮烟中矣。这五个字不仅写出了一片苍然的暮色，更写出了高楼上对此苍然暮色之人的一片怅惘的哀愁。于此，再反顾前半阕的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固当是歌散酒醒以后之所见，而此“楼上春山”三句，实在也当是歌散酒醒以后之所见；不过，“梅落”三句所写花落之情景极为明白清晰，故当是白日之所见，至后半阕则自“过尽征鸿”表现着时间消逝之感的四个字以后，便已完全是日暮的景色了。从白昼到日暮，诗人为何竟在楼上凝望至如此之久，于是结二句之“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”，便完全归结到感情的答案来了。“一晌”二字，张相《诗词曲语辞汇释》解释为“指示时间之辞，有指多时者，有指暂时者”，引秦少游《满路花》词之“未知安否，一晌无消息”，以为乃“许久”之义，又引正中此句之“一晌凭栏”，以为乃“霎时”之义。私意以为“一晌”有久、暂二解是不错的，但正中此句当为“久”意，并非“暂”意，张相盖未仔细寻味此词，故有此误解也。 综观这首词，如上所述，既自白昼景物直写到暮色苍然，则诗人凭栏的时间之久当可想见，故曰“一晌凭栏”也。至于何以凭倚在栏杆畔如此之久，那当然乃是因为内心中有一种期待怀思的感情的缘故，故继之曰“人不见”，是所思终然未见也。如果是端己写人之不见，如其《荷叶杯》之“花下见无期”、“相见更无因”等句，其所写的便该是确实有他所怀念的某一具体的人；而正中所写的“人不见”，则大可不必确指，其所写的乃是内心寂寞之中常如有所期待怀思的某种感情之境界，这种感情可以是为某人而发的，但又并不使读者受任何现实人物的拘限。只因为端己在写“人不见”时，同时所写的乃是“记得那年花下”及“绝代佳人难得”等极现实的情事；而正中在写“人不见”时，同时所写的则是春山四面之凄寒与暮烟远近之冥漠。端己所写的，乃是现实这情事；而正中所表现的，则是一片全属于心灵上的怅惘孤寂之感。所以正中词中“人不见”之“人”是并不必确指的。可是，人虽不必确指，而其期待怀思之情则是确有的，故结尾一句乃曰“鲛绡掩泪思量遍”也。“思量”而曰“遍”，可见其怀思之情始终不解，又曰“掩泪”，可见其怀思之情悲苦哀伤。曰“鲛绡”，一则可见其用以拭泪之巾帕之珍美，再则用泣泪之人所织之绡巾来拭泪，乃愈可见其泣泪之堪悲，故曰“鲛绡掩泪思量遍”也。其实正中此词，原来所写的乃是一种感情之境界，而并未实写感情之事迹。 全词充满了象喻之意味，因此末句之为男子口吻抑为女子口吻，实在无关紧要，何况美人、香草之托意，自古而然，“鲛绡掩泪’‘一句，主要的乃在于这几个字所表现的一种幽微珍美的悲苦之情意，这才是读者所当用心去体味的。这种一方面写自己主观之情意，而一方面又表现为托喻之笔法，与端己之直以男子之口吻来写所欢的完全写实之笔法，当然是不同的。

此词以“梅落”起兴，开篇即营造出凄美动人的画面：千万片梅花随风飘舞，宛如飞雪，既写出视觉之美，又寓含深情——花本无情，却言其“多情”，实乃移情于物，表达主人公内心的不舍与哀伤。第二句由景入情，“昨夜笙歌容易散”点出欢愉之短暂，与“酒醒添得愁无限”形成强烈对比，揭示人生乐少悲多的本质。

下阕转入登高望远的场景，“楼上春山寒四面”不仅写气候之寒，更映射内心之冷。征鸿南去，象征音信难通；暮色苍茫，烟霭迷离，进一步强化了孤独与迷茫的情绪。“一晌凭栏人不见”笔锋陡转，直击主题——所思之人杳无踪影。结尾“鲛绡掩泪思量遍”收束全篇，将女子悲不自胜、泪眼婆娑、反复追忆的情态表现得淋漓尽致。

全词结构严谨，情景交融，语言含蓄隽永，感情层层递进，展现出冯延巳善于通过细腻景物描写传达复杂心理活动的艺术功力。其词风承袭花间传统，又较花间派更为开阔深沉，对北宋晏殊、欧阳修等人有深远影响。

以上为【鹊踏枝 · 梅落繁枝千万片】的赏析。

清代词人陈廷焯《白雨斋词话》：词有貌不深而意深者，韦端己《菩萨蛮》、冯正中《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）是也。

清代词人张尔田《曼陀罗寱词》：正中身仕偏朝，知时不可为，所为《踏鹊枝》诸阕，幽咽惝恍，如醉如迷，此皆贤人君子不得志发愤之所作也。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“冯延巳词，感慨深切，气象开阔，‘梅落繁枝千万片’一阕，尤见风骨。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“冯正中《鹊踏枝》数章，郁伊惝恍，慷慨任气，迥异花间一路。‘梅落繁枝千万片’，看似写景，实乃抒怀，非深于情者不能道。”

3. 清·王国维《人间词话》：“冯正中词虽不失五代风格，然堂庑特大，开北宋一代风气。‘梅落繁枝千万片’，深得《离骚》美人香草之遗意。”

4. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》评：“此词借落梅起兴，写春愁别恨，意境深远。‘学雪随风转’五字，状物传神，兼寓情思。”

5. 詹安泰《宋词散论》：“冯延巳善以景结情，‘过尽征鸿，暮景烟深浅’，寥寥数字，写尽空阔寂寥之境，令人低回不已。”

以上为【鹊踏枝 · 梅落繁枝千万片】的辑评。