秋怀诗十一首

1. 两好树：指诗人居所窗外的两棵树木，具体树种不详，或为梧桐、槐树之类常见庭院树木。

2. 薿薿（nǐ nǐ）：形容草木茂盛、光彩鲜明的样子。《诗经·小雅·采薇》有“薇亦作止，薇亦柔止，薇亦刚止，岁亦莫止，猃狁孔棘，不遑启处”，其中“薿”字即用以状物繁盛。

3. 拂披：风吹使枝叶散乱摆动。“拂”为轻扫，“披”为披散。

4. 策策：拟声词，形容秋风吹动树叶发出的萧瑟之声，与“槭槭”、“飒飒”相近。

5. 微灯：微弱的灯火，暗示深夜独处、境况清冷。

6. 空床：既实写孤独无伴，亦可能暗含丧妻或离别之痛。韩愈妻卢氏早卒，常于诗中流露孤寂之情。

7. 羲和：中国古代神话中为太阳驾车的神，出自《离骚》：“吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。”此处代指时间运行之力。

8. 浮生：指短暂虚浮的人生，《庄子·刻意》云：“其生若浮，其死若休。”

9. 多涂：即“多途”，指人生道路众多，选择纷繁。

10. 浪自苦：徒然地自我折磨。“浪”为徒然、白白地之意。

以上为【秋怀诗十一首】的注释。

韩愈此诗为《秋怀诗十一首》之一，以秋景起兴，抒写人生易老、时光飞逝之悲，进而引发对生命本质的哲思。全诗语言质朴而意蕴深沉，由外物之变触发内心之感，从个体愁绪升华为对人生终极命运的体认。诗人借秋风落叶、孤灯空床等意象，营造出凄清孤寂的氛围，表达中年多病、志业未酬的忧愤。末两句转出旷达之语，看似及时行乐，实则饱含无奈与悲凉，是典型的“以乐写哀”手法。整首诗情感层层递进，由景入情，由情入理，体现了韩愈诗歌“沉郁顿挫”的风格特征。

以上为【秋怀诗十一首】的评析。

本诗结构清晰，层次分明。前四句写景，以“两好树”开篇，展现初秋尚存的生机，继而秋风骤起，叶声“策策”，由视觉转入听觉，自然引出下文的情感波动。五至八句转入抒情，夜不能寐，孤灯照影，愁绪无端而至，竟至“感叹成坐起”，生动刻画出诗人内心的焦灼与不安。九、十两句由外返内，通过容貌变化直视衰老现实，情感进一步深化。最后四句上升至哲理层面，面对日月疾驰、人生必死的命运，发出“胡为浪自苦”的反问，转而主张饮酒自遣。这种由感伤到超脱的情绪转折，并非真正的解脱，而是强作达观，更显悲怆。韩愈善以议论入诗，此诗末段即体现其“以文为诗”的特点，将人生哲理融入抒情之中，形成沉郁厚重的艺术风格。全诗语言简练，音韵和谐，尤其“策策鸣不已”一句，叠字运用增强了节奏感与感染力，堪称情景交融、理趣并存的佳作。

以上为【秋怀诗十一首】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引元人范德机语：“退之《秋怀》，辞气苍凉，颇近楚骚，非惟诗工，亦性情真挚所致。”

2. 《韩昌黎诗系年集释》（钱仲联著）评曰：“此首写秋夜不寐，因风动叶声而触发人生迟暮之感，结以饮酒自解，盖出于无可奈何之叹也。”

3. 《瀛奎律髓汇评》卷十六录纪昀批语：“起得秀逸，中幅渐入沉痛，收处故作洒脱，实则益见酸楚，此韩公所以过人也。”

4. 《旧唐书·韩愈传》称其“文章峻洁，说理透辟，诗歌亦多感慨世事，抒写襟怀”，此诗正可见其“抒写襟怀”之一面。

5. 清代沈德潜《唐诗别裁集》评韩愈《秋怀》组诗云：“皆秋宵不寐之作，触物兴怀，率然成章，而悲壮激越，有楚人《骚》《些》之遗音。”

以上为【秋怀诗十一首】的辑评。