武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌

武威：一作“武城”，即凉州。唐天宝元年（公元742年）改为武威郡，治所在今甘肃武威。

晋昌：即瓜州，唐天宝元年（公元742年）改为晋昌郡，治所在今甘肃安西东南。

岸雨：一作“片雨”。

戍楼：边防驻军的瞭望楼。

塞：边塞。

客泪：离乡游子的眼泪。

敝裘（bìqiú）：破旧的皮衣。敝，破损；裘，用毛皮制成的御寒衣服。

瓜州：即晋昌（今甘肃敦煌）。

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这首诗写作者对好友宇文判官出使西域顺利返回晋昌而感到高兴，同时抒发了自己虽有建功立业的雄心壮志，却仍滞留边疆难以还家的伤感与无奈，充分展示了边塞诗人的柔情。

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这是岑参一首很特别的诗，和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似，但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情，而岑参既有对朋友的关心之情，更多的是抒发自己内心的情感。春暮点出了时节，武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地，晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。 首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。 颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。 颈联“白髮悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白髮悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白髮”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白髮。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。 尾联“君从万里使，闻已到瓜州”抒发了两种情感，一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴；但同时又为自己仍然滞留在边塞（武威）而归期无着落而感到伤感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起，丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长，馀音袅袅，不绝如缕。 “无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。

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《瀛奎律髓》：三、四与“孤灯然客梦，寒杵捣乡愁”同调。

《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：嘉州大好起语，如“片雨过城头”，黄鹂上戍楼”、“灞上柳枝黄，垆头酒正香”等，正是奇峰叠绣，手笔唐人所少。“飘”、“挂”不特二诗眼，且用字巧而幻。

《唐风定》：起语之工，无出其上。中唐夸“暮蝉”之句，谓工于发端，陋矣。

《唐诗评选》：温雅，是嘉州第一首五言律，直到尾联方知其结构之妙。

《唐诗矩》：尾联点题格。“闻已到瓜州”下更不添一语，不但见己留滞之悲，便羡字文还乡之乐亦未说出，是之谓深，是之谓远。

《唐诗成法》：前四句虽总写武威暮春，而一、二单写景，三、四合写情景，五、六又单写情，结方写判官使还。用“万里”字，“已”字，言外见意，法密格高。

《瀛奎律髓汇评》：纪昀：起四句洒然而来，语极新脆。结句只一对照便住，笔墨高绝。许印芳：五律调法，不过数种，一首之中宜前后参错用之，不可两联犯复。若此诗与彼诗犯复，尚不为病。所忌者，调复而词意亦复，未免自套之病。此二联正犯此病，虚谷指出可谓眼明心细，后人当以为戒。

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