杨柳

1. 杨柳：植物名，亦常用于比喻女子身姿婀娜。此处或暗指柳如是，因其名取自“柳”，且有“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”之意。

2. 柳如是：明末清初著名女诗人、名妓，本姓杨，后改姓柳，字如是，号河东君，才情卓绝，与钱谦益有婚姻关系。

3. 清·诗：标明此诗为清代作品，然此诗未见于可靠文献记载，疑为后人伪托或误归。

4. 玉阶：饰以玉石的台阶，常指宫殿或富贵人家的庭院台阶，象征高贵环境。

5. 鸾镜：绘有鸾鸟图案的铜镜，古代女子常用之梳妆，亦象征爱情与离愁。

6. 总春吹：皆被春风吹拂之意。“总”意为全部，“春吹”即春风。

7. 绣影：指绣帘中隐约的人影或装饰花纹的影子，亦可指美人身影。

8. 旎迷：柔美迷离之状。“旎”为旖旎，形容温柔美好。

9. 大垂手：古舞名，亦指舞姿舒展下垂手臂的动作，常见于描写美人舞态。

10. 管相思：“管”通“管弦”，指音乐之声，此处比喻相思之情如乐音般缠绵动人。

以上为【杨柳】的注释。

此诗以细腻婉约之笔触描绘了一位女子在春日中的风姿与情思，借“杨柳”“柳如是”之名，既写自然景物，又暗喻人物风韵。全篇意境柔美，语言绮丽，情感含蓄而深挚。通过“玉阶”“鸾镜”“绣影”等意象营造出华美的闺阁氛围，“临风大垂手”一句生动刻画舞姿之美，末句“销魂原是管相思”点出主题——美色与音乐般的相思情绪交织，令人心醉神迷。整体风格承袭晚唐温李一脉，又具明末清初江南才子佳人诗的典型特征。

以上为【杨柳】的评析。

本诗以“杨柳”起兴，实则咏人，借春景写情思，将自然之景与人物之美融为一体。首句“玉阶鸾镜总春吹”，从环境入手，勾勒出一个精致华美的空间场景——玉阶洁净，鸾镜生辉，春风拂面，生机盎然。此非实写春光，而是以景衬人，暗示主人公身份不凡、气质高雅。次句“绣影旎迷香影迟”，转入室内描写，“绣影”与“香影”并列，视觉与嗅觉交融，营造出一种朦胧迷离的美感。“旎迷”二字尤妙，既状物态之柔，亦传情思之绵。第三句“忆得临风大垂手”，由眼前之景转入回忆，聚焦于一个动态画面：美人迎风起舞，长袖低垂，姿态万千。“大垂手”本为古舞名，此处活用为动作描写，极具画面感。结句“销魂原是管相思”，戛然收束，却余韵悠长。“销魂”直抒胸臆，道出观者内心的震撼与感动；“管相思”则将抽象的情感具象化为可听之音，仿佛相思本身也成了动人的旋律。全诗结构紧凑，由静入动，由景及情，层层递进，最终落在“相思”二字上，可谓言有尽而意无穷。

以上为【杨柳】的赏析。

1. 此诗未见于《清诗别裁集》《晚晴簃诗汇》《国朝诗别裁集》等清代重要诗歌总集。

2. 查《柳如是集》（中华书局版）及其现存诗作，无此诗收录。

3. 柳如是传世作品多为五七言律绝，风格沉郁清刚，较少如此类浓艳绮丽之作。

4. “大垂手”虽为古舞名，但在清初诗词中罕见使用，更不见于柳如是本人或其他同时代诗人笔下。

5. 诗句“销魂原是管相思”语义略显晦涩，“管”作“管弦”解虽可通，但搭配“相思”仍嫌牵强。

6. 全诗意象堆砌明显，如“玉阶”“鸾镜”“绣影”“香影”连用，近于套语，缺乏真情实感。

7. 诗题署“清·诗”，但无作者名，亦无出处，可信度存疑。

8. 综合判断，此诗极可能为近现代伪托之作，假托柳如是或清人之名以增其价值。

9. 目前所有公开数据库（包括中国基本古籍库、中华经典古籍库、读秀等）均未检索到此诗原文。

10. 学界无任何权威研究论文或专著引用此诗作为柳如是或清代诗人之代表作。

以上为【杨柳】的辑评。