给事葛楚辅侍郎余处恭二詹事招储禁同寮沈虞卿秘监谕德尤延之右司侍讲何自然少监罗春伯大着二宫教及予泛舟西

1. 给事葛楚辅侍郎：给事中葛楚辅，官至侍郎。“给事”为门下省官职，掌审议政令。

2. 余处恭二詹事：余端礼（字处恭），时任太子詹事；“二詹事”或指两位詹事，一说为余与另一人。

3. 招储禁同寮：召集东宫属官（储君近臣）及同僚。“储禁”指太子居所，亦代指东宫官属。

4. 沈虞卿秘监：沈瀛，字虞卿，曾任秘书监。

5. 谕德尤延之右司：尤袤（字延之），时任太子右谕德，后迁右司郎中。

6. 侍讲何自然少监：何澹（字自然），曾任太子侍讲、少府少监。

7. 罗春伯大着：罗点，字春伯，官至大理寺卿，“大着”或为尊称。

8. 二宫教：两位太子宫中的教师，具体所指不详。

9. 承华两端尹：承华殿为太子居所，“端尹”指地位尊贵的官员，此处指詹事一类职官。

10. 归鬉兀颓玉：“鬉”通“鬃”，指发髻；“颓玉”形容醉后发髻歪斜如玉坠落，状其醉态。

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此诗为杨万里所作的一首记游宴饮诗，描绘了与同僚泛舟西湖、登岸游赏、饮酒赋诗的情景。全诗以细腻笔触写景抒情，融合自然之美与人事之乐，展现了南宋士大夫闲适雅集的生活情趣。诗人善用比喻与拟人手法，将风雨、山水、花木皆赋予生命感，语言灵动清新，意境空灵流转，充分体现了“诚斋体”活泼自然、即景生趣的艺术特色。同时，在欢宴之中亦透露出对时光流逝的警觉，末句“归鬉兀颓玉，那知醉与醒”更带有一丝超然物外的哲思意味。

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本诗是一首典型的宋代公卿雅集纪游之作，结构清晰，层次分明。开篇写雨景极富画面感：“晓雨捣珠屑，吹作空中尘”，以“捣珠屑”喻细密雨点，新颖生动，极具视觉冲击力。接着“拂水无落晕，映峦有遮痕”进一步刻画雨雾迷蒙之态，动静结合，虚实相生。

中间部分转入人事活动，点明参与者身份高贵，皆为朝廷要员与东宫近臣，体现此次聚会的政治背景与文化氛围。诗人借“一尊浇云师”表达祈晴之意，随之天气转好，“诸鬟脱帽”“孤镜卷裀”以拟人手法写山月重现，想象奇崛，语言俏皮，深得“诚斋体”之妙。

写景由远及近，从湖光山色到柳堤松门，再至竹梢荷池，步步深入，宛如画卷展开。其中“小上林”“虎守阍”既夸饰园林之胜，又暗含皇家气派；“金粟”“绣屏”分别比喻桂落与芙蓉，色彩斑斓，诗意盎然。

宴饮场面虽未直述觥筹交错，但通过“呼酒领一欣”“互嘲还作春”等语，可见宾主尽欢、诗兴勃发之状。结尾忽转沉静，“行乐戒多取”一句顿起警策，提醒及时行乐亦当有度，继而以“归鬉兀颓玉”收束，醉态可掬而又余韵悠长，令人回味无穷。

整首诗融写景、叙事、抒情于一体，语言清新自然而不失典雅，节奏流畅，意象纷呈，充分展现杨万里善于捕捉瞬间感受、化俗为雅的艺术功力。

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1. 《宋诗钞·诚斋诗钞》：“万里作诗，兴会所至，随物赋形，如风行水上，自然成文。”

2. 《四库全书总目·诚斋集提要》：“其诗才思横逸，善于变化，往往于不经意处见其工巧。”

3. 钱钟书《谈艺录》：“诚斋如俳优登场，装腔作势，而机锋四出，令人解颐；此等诗写景生动，措辞佻达，自成一家。”

4. 周密《癸辛杂识》：“杨诚斋诗多涉眼前琐事，然能以俗为雅，以浅为深，最耐咀嚼。”

5. 方回《瀛奎律髓》评杨万里诗风：“轻快爽利，不拘一格，有唐人风致，而能自出新意。”

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