夜宿东渚放歌三首

1. 东渚：指某处江边或湖畔的水中小洲，“渚”为水中小块陆地。

2. 放歌：放声高歌，此处引申为自由抒怀的诗作。

3. 兀兀：颠簸不稳的样子，形容船在水中起伏动荡。

4. 结约：私下约定。

5. 江妃：江中水神，传说中的湘妃或江神，此处拟人化为山水游戏的参与者。

6. 小谲（jué）：小小的诡计、狡黠之举。

7. 孤出：孤独地出现，指山影重新显现。

8. 老夫：诗人自称，时年已长。

9. 禁当：承受、忍受。

10. 何许：何处，哪里。

以上为【夜宿东渚放歌三首】的注释。

此诗为杨万里《夜宿东渚放歌三首》之一，以诙谐笔调写舟中观山之趣。诗人将山拟人化，赋予其顽童般的性格，与江妃合谋“欺”“我”，在船动船静之间忽隐忽现，造成视觉错觉。诗人明知是自然现象，却故意归因于山之“小谲”，表现出一种天真烂漫的审美情趣。后半转为感慨，表面说“受侮不可更禁当”，实则乐在其中，醉立船头、目送斜阳，正见其物我两忘、心随景化的境界。全诗语言浅白灵动，意境清新，充分体现了杨万里“诚斋体”活泼风趣、即景抒怀的艺术特色。

以上为【夜宿东渚放歌三首】的评析。

本诗通过拟人手法，将静态的山峦写得生动活泼，仿佛有生命、有心机，与江妃合谋捉弄诗人。开篇“前山欺我船兀兀”一句，以“欺”字起势，奠定全诗幽默基调。山本无心，却似有意，在船行时躲藏，船停时又出现，引发诗人“敢与山争强”的调侃式抗议。这种将自然人格化的写法，正是杨万里“活法”诗风的体现——从日常景物中捕捉灵机妙趣。

后两句由戏谑转入沉静，“醉立船头看到夕”展现出诗人超然物外的情怀。他不再与山较劲，而是沉浸于黄昏美景之中，达到物我交融之境。结尾“不知山于何许藏”余味悠长，既是实景描写——暮色苍茫山影隐没，也暗含哲思：自然之变幻岂人力可尽知？全诗由动入静，由趣入悟，层次分明，语言通俗而意蕴丰富，堪称“诚斋体”代表作之一。

以上为【夜宿东渚放歌三首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评：“万里善写眼前景，不假雕饰而生意盎然。”

2. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋如俳优登场，笑语自若，而寓讽于谑，此诗之‘山欺我’、‘江妃行谲’，皆以儿戏语道破天机。”

3. 周汝昌《杨万里诗选注》评曰：“此诗妙在将舟行视差化为山之调皮，醉眼看山，山亦醉矣。”

4. 《历代诗话》引清人评语：“写山水幻象而用谑笔，非诚斋不能为此。”

以上为【夜宿东渚放歌三首】的辑评。