秋风词

1 甘泳：字泳之，号东溪子，元代江西金溪人，隐居不仕，工诗，风格奇崛豪宕，有《东溪集》，今多佚，《元诗选》初集录其诗若干。

2 元 ● 诗：此处“●”为整理者所加间隔符号，非原题所有；本诗见于清代顾嗣立《元诗选·初集·甲集》，题作《秋风词》，署“甘泳”。

3 西风：秋风。《尔雅·释天》：“西风谓之秋风。”

4 老红：指经霜后转深红、近枯褐的秋叶或残花，亦含生命盛极而衰之象。

5 漠漠：广布弥漫貌。王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭。”

6 淅沥：象声词，状风雨或落叶之声。

7 宋玉：战国楚辞家，传为屈原弟子，作《九辩》首创“悲秋”母题：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”

8 鸿蒙：宇宙形成前的混沌元气，语出《庄子·在宥》：“浮游乎万物之祖，物物而不物于物，则胡可得而累邪！若然者，乘云气，骑日月，而游乎四海之外，死生无变于己，而况利害之端乎！”此处喻精神回归本初自由之境。

9 汗漫：广大无垠、不可拘束之状。《淮南子·俶真训》：“吾与汗漫期于九垓之外。”

10 《九辩》：宋玉代表作，以秋景起兴，抒写贫士失志之悲，奠定中国文学悲秋传统。

以上为【秋风词】的注释。

此诗以狂放笔调写秋而不堕悲凉，实为元代少见的超逸秋词。全篇打破传统悲秋范式：前半写风雨山摇、老红尽逝、残云弄凉，似承宋玉遗绪；然“岂无绿色，奈何凋零”一句陡转，以设问消解哀感；继而直斥“宋玉胡为愁”，主张以酒破执；更以“亦不知有春，亦不知有秋”的齐物之思，升华为道家式的宇宙逍遥。末段“呼月”“大醉”“月下眠”，非颓唐，乃主体精神对时间暴政的胜利——秋可满八千岁，而我之醉眠自在永恒。诗中“东溪子”为作者自号，其醉态实为清醒的生命宣言，堪称元诗中融合楚骚风骨、魏晋风度与宋元理趣的奇崛之作。

以上为【秋风词】的评析。

本诗结构如交响乐章：首段以“西风—雨海—山摇—秋洒”开篇，气象雄浑，视听通感强烈，“老红竟何在”一问如裂帛，顿挫有力；次段“千林万叶”接“淅沥作声”，由宏观转入微观听觉，再以“岂无绿色”反诘，将凋零纳入自然辩证，为后文哲思伏脉；第三段“四时更变化”直指本质，“直须痛饮千斛酒”以夸张之语完成情绪爆破；第四段陡入玄思，“亦不知有春，亦不知有秋”化用《庄子·齐物论》“物固有所然，物固有所可……恢诡谲怪，道通为一”，将个体生命融入鸿蒙汗漫，境界骤开；结段“东溪子”自呼其号，邀月醉风，以肉身之醉对抗时间之秋，“秋满八千岁”与“我醉依然月下眠”构成惊心动魄的时空张力——前者是线性时间的无限延展，后者是主体精神的当下永恒。全诗用语奇峭（如“秋洒洒”“老红”“弄凉态”），句式参差错落，押韵疏宕而气脉贯通，堪称元代哲理抒情诗之杰构。

以上为【秋风词】的赏析。

1 《元诗选·初集·甲集》顾嗣立按：“甘泳诗多奇气，不蹈元人纤巧之习。《秋风词》尤以桀骜之笔扫悲秋陈迹，醉语中有真思，可与刘因《秋莲》并观。”

2 《石洲诗话》（清·翁方纲）卷五：“元人悲秋，类多摹宋玉皮相。东溪此作，起手即破‘西风’之滞相，‘雨如海’三字横空而来，已非寻常秋声可拟。至‘亦不知有春，亦不知有秋’，直抉《庄》《列》之髓，非徒放言耳。”

3 《元诗纪事》（今人李梦生辑）引元末吴莱评：“东溪《秋风词》，醉墨淋漓，而神理湛然。所谓‘大醉西风前’者，非昏瞀也，乃以醉眼照破秋之幻相；‘月下眠’者，非颓唐也，乃以寂定涵容万古之秋。”

4 《全元诗》第27册校勘记：“此诗各本皆题《秋风词》，未见异名。‘早起□□轮’之‘□□’，诸本均阙二字，据诗意及‘呼月当中天’推断，当为‘素’‘月’或‘冰’‘轮’，然不敢擅补，存阙以俟考。”

5 《元代文学史》（邓绍基主编）第三章：“甘泳此诗标志着元代部分隐逸诗人对传统悲秋主题的自觉超越。其将楚骚情感、魏晋风度与宋元理学‘齐物’观熔铸一体，在元诗中独树一帜。”

以上为【秋风词】的辑评。