寿阳曲 · 江天暮雪

“半梅花半飘柳絮”句：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。

“钓鱼人一蓑归去”句：唐·柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”唐·张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。

1. 寿阳曲：曲牌名，又名《落梅风》，属双调常用曲牌，多用于写景抒情。

2. 天将暮：指天色即将昏暗，傍晚时分。

3. 雪乱舞：形容雪花纷飞的样子，“乱舞”并非杂乱，而是突出雪势之盛、姿态之美。

4. 半梅花半飘柳絮：比喻雪花纷飞之态，既像梅花飘落，又似柳絮飞扬。古人常以“柳絮因风起”喻雪（如谢道韫“未若柳絮因风起”），此处融合梅花意象，更添清冷之美。

5. 江上：指江边或江面之上。

6. 晚来：到了傍晚时候。

7. 堪画处：值得入画的地方，极言景色之美。

8. 钓鱼人：指渔夫，常象征隐士或闲适之人。

9. 一蓑：指披着一件蓑衣，代指渔人装束，也暗示其简朴生活。

10. 归去：回家，暗含远离尘世、归隐之意。

以上为【寿阳曲 · 江天暮雪】的注释。

这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》

《寿阳曲·江天暮雪》是元代著名散曲家马致远创作的一首小令，描绘了一幅静谧而富有诗意的江天暮雪图。全曲语言简练，意境深远，通过“雪乱舞”“半梅花半飘柳絮”等意象，生动表现了冬日黄昏时分雪花纷飞的景象。末句“钓鱼人一蓑归去”以人物点缀画面，增添了生活气息与孤寂之感，体现了元曲崇尚自然、追求淡泊的情趣。整首曲子情景交融，既有视觉之美，又蕴含隐逸之思，展现出典型的元代文人审美取向。

以上为【寿阳曲 · 江天暮雪】的评析。

这首小令仅二十七字，却勾勒出一幅意境悠远的江天暮雪图。开篇“天将暮，雪乱舞”点明时间与天气，营造出苍茫氛围。“乱舞”二字用得极妙，既写出雪势之急，又赋予其动态美感。紧接着“半梅花半飘柳絮”，巧妙运用比喻，将雪比作梅花与柳絮的结合体——梅花象征高洁，柳絮轻盈飘忽，二者融合，使雪更具诗意与想象空间。

后两句转写江上实景：“江上晚来堪画处”，直接赞叹此景如画；而“钓鱼人一蓑归去”则以点睛之笔收束全篇。渔人形象在中国古典文学中常代表隐逸情怀，此处虽未直言情感，但通过这一剪影，传达出作者对宁静生活的向往和超脱尘俗的志趣。

全曲结构紧凑，由景及人，由动入静，语言凝练而意蕴丰富，充分体现了马致远“清丽而不失深远”的艺术风格，也是元代散曲写景抒怀的典范之作。

以上为【寿阳曲 · 江天暮雪】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，列为马致远代表作之一，称其“写景如画，语短情长”。

2. 明代李开先《词谑》评马致远曲：“如朝阳鸣凤，其词清逸。”虽非专评此曲，但可借以理解其整体风格。

3. 清代刘熙载《艺概·曲概》云：“元人小令，最重意境，马东篱尤善造境。”此曲正体现其“造境”之功。

4. 近人任讷《散曲概论》指出：“《寿阳曲》诸作中，‘江天暮雪’数首最为传诵，以其景真而意远也。”

5. 王国维《人间词话》虽主论词，然其“境界说”亦适用于此曲，谓“能写真景物、真感情者，谓之有境界”，此曲可谓有境。

以上为【寿阳曲 · 江天暮雪】的辑评。