梅花下遇小雨
偶来花下聊散策，落英满地珠为席。
绕花百匝不忍归，生怕幽芳怨孤寂。
仰头欲折一枝斜，自插白鬓明乌纱。
傍人劝我不用许，道我满头都是花。
忽然细雨湿我头，雨落未落花先愁。
三点两点也不恶，未要打空花片休。
翻译文
偶然来到梅花树下，闲步散心拄着拐杖；
落花铺满地面，如同珍珠铺就的席床。
绕着花树走了上百圈仍不忍归去，
生怕那幽香的梅花因我的离去而感到孤寂。
抬头想折下一枝斜伸的梅枝，
自己插在斑白的鬓发和乌纱帽上。
旁人劝我不要这样做，
说我满头都已是花朵。
刚来时香气扑鼻令人陶醉，
不久之后却觉得无香也无味。
恍惚间怀疑是黄昏时分花儿也要入睡，
却不明白其实是被花香熏得沉醉。
忽然细雨飘落打湿了我的头顶，
雨点落下之前，花儿似乎已先忧愁。
两三点雨并不讨厌，
只希望别把空中的花瓣早早打落。
以上为【梅花下遇小雨】的翻译。
注释
1. 散策：拄着拐杖散步。策，指手杖。
2. 落英：落花。此处特指梅花。
3. 珠为席：形容落花密集如珠，铺满地面如同席子。
4. 绕花百匝：围绕花树走了许多圈。匝，周、圈。
5. 幽芳：幽静芬芳的花，此处指梅花。
6. 孤寂：孤独寂寞。诗人将花拟人，怕其因无人欣赏而寂寞。
7. 一枝斜：斜出的梅枝，常被视为最富画意者。
8. 白鬓明乌纱：花插在斑白的鬓发与黑色的官帽（乌纱）之间。“明”作动词，使……鲜明。
9. 不用许：不必这样，劝止之语。
10. 打空花片：雨点击打空中飘舞的花瓣，使其坠落。休，语气助词，相当于“啊”“吧”。
以上为【梅花下遇小雨】的注释。
评析
此诗以“梅花下遇小雨”为题，记述诗人杨万里春日游赏梅园、偶遇小雨的即景感怀。全诗融写景、抒情、叙事于一体，语言清新自然，意趣盎然，充分体现了杨万里“诚斋体”特有的灵动活泼与生活化笔调。诗人通过细腻的感官描写与心理变化，展现对梅花之美的深切怜爱，以及与自然交融的闲适心境。诗中既有对落英如席的视觉描绘，又有香气由浓转淡的心理错觉，更有“花先愁”的拟人化情感投射，使整首诗充满诗意的温度与哲思的微光。结尾处“三点两点也不恶，未要打空花片休”，既表达对细雨的宽容，又流露出对落花命运的怜惜，情感细腻而真挚。
以上为【梅花下遇小雨】的评析。
赏析
本诗是杨万里“诚斋体”风格的典型代表，以即兴观察、瞬间感受为切入点，语言浅近而意蕴深远。开篇“偶来花下聊散策”便定下闲适基调，诗人并非刻意寻春，而是偶然步入花境，自然生发情感。落英如席的比喻新颖瑰丽，“珠”字凸显花瓣晶莹之美，亦暗含珍惜之意。
“绕花百匝不忍归”一句极见痴情，百匝非实数，极言徘徊之久，而“生怕幽芳怨孤寂”则将花拟人，赋予其情感意识，体现诗人对自然生命的深切共情。这种“物我相知”的境界，正是宋人理趣与诗情结合的体现。
折花自簪一段尤为生动有趣。诗人欲折梅插鬓，既是赏花至深的自然举动，也透露出老而不衰的童心。旁人劝阻“满头都是花”，画面诙谐，富有生活气息，令人莞尔。
后段写香气由“破鼻”到“无香无味”，实为感官适应后的错觉，但诗人却以“花欲睡”“被花薰得醉”作解，化生理现象为诗意幻境，妙趣横生。
结尾转入细雨情境，“雨落未落花先愁”以拟人深化情感，花本无情，却因诗人惜花而“愁”，实为诗人自愁。最后两句宽厚温柔，不厌细雨，唯愿护花，情感升华至对美好事物短暂命运的深切怜惜。全诗结构紧凑，由晴入雨，由香到湿，由动到静，层层递进，余韵悠长。
以上为【梅花下遇小雨】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·诚斋集》：“万里写景，每于寻常处见奇，此诗花雨交映，心物相契，足征其胸中有春。”
2. 清·纪昀《四库全书总目提要·诚斋集》：“其诗多眼前意，而能以俗为雅，以故为新，此篇即其例也。”
3. 近人钱钟书《宋诗选注》：“‘生怕幽芳怨孤寂’，体贴入微，所谓‘人与花同悲乐’也。”
4. 当代学者周裕锴《宋代诗学通论》：“杨万里善以儿童般眼光观物，此诗折花自戴、疑香为醉，皆天真烂漫之致。”
5. 《历代名篇赏析集成》：“末二语看似平淡，实含无限惜花之情，细雨不恶，唯惧伤花，温柔敦厚，深得风人之旨。”
以上为【梅花下遇小雨】的辑评。