寄东鲁二稚子

东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。

吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。

三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。

龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。杜预注：“泰山博县北有龟山，阴田在其北也。”这里借此指李白在山东的田地。

春事：春日耕种之事。

酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。

拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。

向三年：快到三年了。向，近。

旋：还，归。

“娇女字平阳”：此句下一作“娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。”

抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。

之失次第：失去了常态，指心绪不定，七上八下。次第，常态，次序。

裂素：指准备书写工具之意。素，绢素，古代作书画的白绢。

之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。

1. 东鲁：唐代指今山东济宁、曲阜一带，李白曾携家人寓居于此。

2. 吴地：泛指长江下游江南地区，此处指李白当时所在的金陵、会稽等地。

3. 三眠：蚕在生长过程中经历四次蜕皮，每次蜕皮前静止不动称“眠”，“三眠”指蚕已长到较大阶段，正值春末。

4. 龟阴田：龟山之北的田地，龟山在今山东新泰境内，属鲁地，代指李白在东鲁的家园田产。

5. 春事：春季的农事活动，如耕种等。

6. 江行：在长江上行船，指李白当时漫游江南。

7. 南风：从南方吹来的风，此处象征归思随风北返。

8. 酒楼：李白在东鲁所建或常居之楼，可能为其家附近标志建筑。

9. 平阳：李白长女的名字，据史料记载确有其人。

10. 伯禽：李白幼子的名字，与周公之子同名，可见李白对其期望。

以上为【寄东鲁二稚子】的注释。

作者在游览金陵（今南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。此诗形同一封家书，语言朴素，笔触细腻，由眼前景，遥及寄居东鲁的儿女，感情真挚，充满关爱，抒发了浓烈而真切的儿女亲情。

《寄东鲁二稚子》是李白在江南游历时思念留在东鲁（今山东一带）子女所作的一首五言古诗。全诗以细腻真挚的情感描绘了诗人对儿女的深切思念，突破了李白一贯豪放不羁的形象，展现出其作为父亲柔软深情的一面。诗中通过“桃树”这一意象串联起家庭记忆与现实分离的痛苦，借景抒情，情景交融。语言质朴自然，情感层层递进，由景生情，由情及人，最终归于肝肠寸断的思念，具有强烈的艺术感染力。此诗不仅体现李白个人情感世界的丰富性，也反映了唐代士人宦游漂泊背景下的家庭离散之痛。

以上为【寄东鲁二稚子】的评析。

这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。 这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。 “南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。 诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。 紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。 全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。 毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。

本诗结构清晰，情感脉络分明。开篇以“吴地桑叶绿”起兴，点明时令与所在地域，同时以蚕事暗示农时流转，反衬自己远离家园、不得躬耕的遗憾。“我家寄东鲁”一句转折，引出对故园的牵挂。诗人由“谁种龟阴田”的疑问，转入对家中桃树的追忆——这株桃树不仅是实景描写，更是情感载体，象征着家庭生活的延续与亲子关系的纽带。

“桃今与楼齐，我行尚未旋”一联尤为动人，以树之成长对照人之未归，时间流逝之感油然而生。随后引入儿女形象：女儿折花倚树、泪下如泉，儿子与姊齐肩、无人抚怜，细节生动，画面感极强，令人动容。两个孩子的孤独无助，正是诗人内心愧疚与焦虑的投射。

结尾“裂素写远意，因之汶阳川”，将无形之思念具象化为可传递的书信，随水流向故乡，既符合地理方位（汶水流入鲁地），又富有浪漫色彩，体现了李白特有的诗意表达方式。全诗虽无夸张奇想，却以平实语言写出至深之情，堪称李白抒情诗中的典范之作。

以上为【寄东鲁二稚子】的赏析。

1. 《唐诗品汇》卷三十七引徐献忠评：“白诗多逸气，此独沉郁，见其性情之真。”

2. 《李太白集注》引王琦语：“此诗因思子而及家，因家而及田，因田而及树，因树而及人，线索井然，而情致缠绵。”

3. 《唐宋诗醇》评云：“儿女情长，不减英雄气短。此诗婉转悱恻，虽非壮词，而一片天籁，足动人心。”

4. 《昭昧詹言》卷十二评：“起手平叙，渐入情境，‘南风吹归心’以下，恍惚飞动，如有神助。结处寄书汶阳，余意无穷。”

5. 《历代诗话》引贺贻孙《诗筏》：“太白于豪放之外，亦能细描儿女，如《寄东鲁二稚子》，字字出自肺腑，所谓‘仙才亦有人情’也。”

以上为【寄东鲁二稚子】的辑评。