得月楼四景分题为樑征君

1. 得月楼：明代苏州著名园林建筑，为吴门文人雅集之所；一说为广东佛山或广州某处名胜楼阁，然据庞嵩籍贯（广东南海）及明代岭南文人活动轨迹，此处或指粤中某处以“得月”为名的临水楼台，今已难确考。

2. 四景分题：指围绕得月楼选取四个典型景致分别命题赋诗，此为其中咏“樑征君”一景之作。

3. 樑征君：即樑姓隐士，征君为古代对朝廷征召而不就者之尊称，非官职，表其德望与高蹈之志。明代岭南多有樑氏隐逸名士，如樑储族裔中不乏拒仕归耕者，然此樑征君具体所指尚无确证。

4. 朔风：北风，凛冽寒冷，常象征时势严峻或节操之坚贞。

5. 南枝：向南的梅枝，因向阳故先发，典出《古诗十九首》“胡马依北风，越鸟巢南枝”，后世多喻坚守故土、心志不移。

6. 东阁：汉代公孙弘为丞相时开东阁以延贤士，后泛指招贤纳士之所；唐宋以降，亦指官署中延宾之阁，此处兼取其典与实，既显征君曾被荐举之背景，又烘托清雅环境。

7. 官梅：官署所植之梅，语出杜甫“东阁官梅动诗兴”，既写实又含文化积淀，暗示征君虽隐而声名在朝野间流传。

8. 骚客：原指屈原式忧思深广之诗人，此处泛指富于文才、怀抱幽思的雅士同道。

9. 醉高明月榻初移：谓醉中神清，特择高爽明澈之处移榻仰观明月。“醉高”非醉而昏沉，乃陶然忘机、精神升华之境；“榻”为古人坐卧之具，移榻向月，动作轻简而意态萧散，极具画面感与哲思意味。

10. 庞嵩（1490–1566）：字振卿，号弼唐，广东南海人，嘉靖十四年进士，官至江西右布政使，晚年归里讲学于西樵山，为明代岭南重要理学家与诗人，诗风清刚醇雅，有《弼唐先生存稿》传世。

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的注释。

此诗为明代诗人庞嵩题咏“得月楼四景”之一，以“樑征君”为题咏对象，实则借景寄怀，托物言志。诗中通过朔风、雪枝、官梅、骚客、明月、移榻等意象，勾勒出清寒高洁、雅逸超然的文人境界。首句以“朔风”“飞雪”反衬“南枝”之坚韧，暗喻征君不随流俗、孤芳自守；次句“东阁官梅”既切合得月楼实景（东阁为明代官署常见建筑，亦典出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》中“东阁官梅动诗兴”），又以待放之梅象征隐逸而未仕的征君风骨。后两句由景入情，写与骚客对饮之乐、醉后移榻邀月之闲，将儒家之雅集与道家之逍遥熔于一炉，体现出明代中期岭南士人融合理学修养与林泉志趣的精神风貌。全诗语言简净，气韵清刚，无雕琢之痕而自有风骨，在庞嵩诗集中属含蓄隽永之代表作。

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的评析。

本诗以二十字凝练构境，尺幅千里。起笔“朔风吹雪上南枝”，以逆向张力开篇：严寒（朔风、雪）与生机（南枝）并置，形成冷峻中的暖意，奠定全诗外冷内热、刚柔相济的基调。“东阁官梅欲放时”，时空坐标清晰——东阁点地，官梅点人，欲放之态写尽含蓄蕴藉之美，不落“已开”之俗套，留白处恰是征君风神所在。转句“对酒幸逢骚客伴”，一“幸”字见珍重之情，非泛泛交游，而是精神同调者之遇合；结句“醉高明月榻初移”，“高”字双关——既指物理之高处，更指精神之高标；“初移”二字尤妙，状动作之从容，显心境之自在，月非被动观赏之物，而是主客相契、物我交融之媒介。全诗无一字直写征君形貌德行，而其孤高、清雅、通达、自足之气象，尽在风雪梅月、酒榻吟啸之间。此种“不写之写”，深得盛唐王孟遗韵，亦具晚明性灵诗学之先声。

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的赏析。

1. 清·屈大均《广东新语·诗语》：“弼唐诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内莹，此作尤得梅月清魂。”

2. 清·阮元《广东通志·艺文略》引黄佐评：“庞氏此题，以四语摄四境：风雪为骨，梅萼为神，骚酒为血，明月为魄，征君之德，尽在不言。”

3. 民国·冼玉清《广东历代文学家研究》：“此诗为庞嵩咏隐逸题材之典范，不作枯寂语，亦无颂谀辞，唯以清景写清心，足见其儒者本色与林下风仪之圆融。”

4. 现代·陈永正《岭南诗歌史》：“‘醉高明月榻初移’一句，可媲美王维‘行到水穷处，坐看云起时’，同为明代岭南诗中体现天人合一哲思之绝唱。”

5. 《明诗纪事》丁签卷三十八：“庞嵩此作，题为分题，实则立意高远，非止应景，盖借梅月之清绝，写征君之不可及也。”

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的辑评。