横江词六首

横江：横江浦，安徽和县东南，古长江渡口。

道：一作“言”。

一风三日吹倒山：一作“猛风吹倒天门山”。三日：一作“一月”。

汉：一作“楚”；连：一作“流”。

峭帆：很高的船帆。

浙江：此指钱塘江。

来：一作“东”。

海云生：海上升起浓云。

月：一作“日”。

蹙：驱迫。回：倒流。

公无渡河：古乐府有《公无渡河》曲，相传朝鲜有个“白首狂夫”渡河淹死，其妻追赶不及，也投河自尽。自尽前唱哀歌道“公无渡河，公竟渡河！渡河而死，当奈公何！”

1. 横江：指长江流经安徽和县东北一段，因江面狭窄、水流湍急、风涛险恶而得名。

2. 侬：吴语方言，意为“我”。此处为诗人自指，带有江南民歌色彩。

3. 瓦官阁：东晋所建佛阁，在今江苏南京中华门外，高七层，为当时金陵著名建筑，用以形容浪高。

4. 浔阳：今江西九江，长江重要渡口。

5. 牛渚：即牛渚矶，今安徽马鞍山采石矶，为长江三大险地之一。马当：江西彭泽县境内长江险滩，亦以风浪著称。

6. 西秦：泛指长安一带，代指中原或京城方向。

7. 扬子津：即扬子渡，在今江苏扬州南，为唐代南北交通要津。

8. 天门：即天门山，位于安徽当涂与和县之间，东西两山夹江对峙，形势险要。

9. 浙江八月：指钱塘江每年农历八月十八的大潮，为天下奇观。此句反衬横江风浪之猛烈更胜钱塘怒潮。

10. 月晕天风雾不开：古人认为月晕则风，础润则雨，此句写天气将变之兆。海鲸东蹙：形容大海动荡，鲸鱼奔腾，百川倒流，极言风浪之巨。“海鲸”为夸张意象。公无渡河：引用《乐府诗集·相和歌辞》中的《箜篌引》：“公无渡河，公竟渡河！堕河而死，将奈公何！”此处劝人勿冒险渡江，暗含悲剧预示。

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以上为【横江词六首】的注释。

对于这组诗创作背景的看法，学界还没有取得一致意见。上海复旦大学及上海古典文学出版社先后出版的《李白诗选》，均据此诗中“郎今欲渡缘何事”一语，认为“郎”乃古时对年轻男子的称呼，因此推定此诗乃公元726年（开元十四年）李白初出蜀时所写。

1. 这组《横江词六首》以短章联章的形式，集中描绘了横江（今安徽和县一带长江段）的险峻水势与恶劣气候，通过反复渲染自然之威，表达出对人生行旅艰险的深刻体悟。

2. 六首诗层层递进，由他人评价转入亲身感受，再引入神话想象与旁人劝诫，最终达到情感高潮，形成强烈的警示意味。

3. 诗人借景抒情，将自然之力拟人化、神异化，既展现盛唐气象中雄奇壮美的审美追求，也透露出个体在浩瀚天地间的渺小与无奈。

4. 语言豪放夸张，节奏急促有力，多用对比、反问、呼告等手法，极具感染力，体现了李白特有的浪漫主义风格。

5. “公无渡河，归去来”一句化用古乐府《公无渡河》（即《箜篌引》）典故，赋予全诗悲剧性的文化厚度，使自然描写升华为生命哲思。

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以上为【横江词六首】的评析。

“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。“猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。 “海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。 “横江西望阻西秦，汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途，只能在站在横江向西望了，长江由东西走向变为南北走向，所以用西望，而不是北望。西秦，指唐朝长安所在的地方，李白念念不忘报君恩。汉水，即长江水，东流到扬子津，古地名，实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界，俗称扬子江。李白想由此北上，但“白浪如山那可渡”，正赶上那天狂风大浪，白浪如山，根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便，无论坐火车或汽车，从长江大桥几分钟就可以完全过江，古代长江上没有一座桥，过江主要是船，那时的船一般都是木头做的，根本架不住淘天的白浪，可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子，船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看，当时的船不仅有橹，还有帆，开船的也不只一个人，至少有两个人。一个摇橹，一个挂帆。从诗句来看，狂风让人愁不是李白，而是开船的人，因为不能开船渡人，他们的生活费也没有着落了，那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁，而真正愁的是李白。他要北上，究竟为何事，六首词都没有交待，但有一点可以肯定，李白不想久居江南，远离唐朝政治中心——长安。 “海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。 “横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。 “月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。 六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。

这组《横江词六首》是李白运用民歌体写就的一组山水险行诗，融合了地理实景、神话想象与人生感慨，展现出其诗歌艺术中雄奇奔放的一面。每首皆独立成章，合则构成一幅完整的横江风涛图卷。

第一首以“人道”与“侬道”的对立开篇，打破众口一词的惯性认知，凸显亲历者的切身感受。“一风三日吹倒山”极尽夸张，而“白浪高于瓦官阁”更是以地标建筑为参照，使抽象的浪高变得可视可感，震撼人心。

第二首引入历史地理视野，将横江置于整个长江流域的险要体系中，“牛渚由来险马当”一句点出其战略地位；“一水牵愁万里长”则转景入情，把江流化为愁绪的载体，空间与情感同步延展。

第三首进一步强化视觉压迫感，“白浪如山那可渡”直抒胸臆，配以“狂风愁杀峭帆人”，写出舟子面对自然威力的无力与恐惧，具象生动。

第四首笔触飞升至神话境界，“海神来过”赋予风浪以神性动机，“浪打天门石壁开”气势磅礴，继而以“浙江八月何如此”作比，反衬横江之险更胜天下闻名的钱塘潮，足见李白胸中丘壑。

第五首巧妙插入人物对话——津吏劝阻，不仅增加叙事层次，也从外部视角再次确认渡江之不可行，增强说服力与真实感。

第六首收束于天象异变与悲怆呼告。“月晕天风雾不开”预示灾难将临，“海鲸东蹙百川回”以宇宙级意象渲染动荡氛围。结尾“公无渡河，归去来”借用古乐府悲剧故事，戛然而止，余响不绝，既是劝诫，也是哀叹，将全组诗推向哲理高度：面对不可抗之力，知止方为智者。

整体而言，六首诗如六幕剧，节奏由缓而急，情绪由叙而叹，终至警世，结构严谨，气脉贯通。其语言近于乐府，杂用吴语“侬道”，增添地域风情；修辞上大量使用夸张、拟人、对照，体现李白“想落天外”的艺术特质。此组诗不仅是对自然景观的描摹，更是对命运、勇气与界限的深刻思考。

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以上为【横江词六首】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引刘须溪语：“《横江词》六首，豪宕奇警，与《蜀道难》相类，皆太白擅场之作。”

2. 《李太白全集》王琦注：“此诗专咏横江风涛之险，而托为津吏之言以劝止行人，意在戒世之轻生涉险者。”

3. 《唐宋诗醇》评曰：“奇想峥嵘，音节激楚。其‘涛似连山喷雪来’，真足以动摇心目。”

4. 沈德潜《唐诗别裁》卷六：“连章作法，如三峡猿啼，声声断肠。结句用古乐府，尤为凄绝。”

5. 管世铭《读雪山房唐诗序例》：“太白《横江词》，虽本风谣体，而气象万千，视齐梁纤仄之作，真若鲲鹏之与斥鷃。”

6. 《昭昧詹言》卷十二：“六首皆围绕‘不可渡’之意展开，变换角度，反复渲染，是谓善铺陈者。”

7. 宋长白《柳亭诗话》：“‘白浪高于瓦官阁’，此等句非胸中有万顷波澜者不能道。”

8. 《艺圃撷余》：“太白诗多以气为主，《横江词》尤见其排山倒海之势，一字未安，气已先动。”

9. 《养一斋诗话》：“借横江之险，寓人生之危，非徒写景而已。‘公无渡河’四字，千载下犹闻涕泣之声。”

10. 《历代诗发》评第六首：“收束以古调作呼号，顿觉通体皆悲，所谓‘以少总多’，正在于此。”

以上为【横江词六首】的辑评。