倦夜

倦夜：《吴曾漫录》云：“顾陶类编题作《倦秋夜》。”倦：疲倦。

凉：凉气。

侵：侵袭。

卧内：卧室、内室。《史记·魏公子列传》：“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内，而如姬最幸，出入王卧内，力能窃之。”

野：野外。

满：一作“遍”。

庭隅（yú）：庭院的角落。

重（zhòng）露：浓重的露水。

涓（juān）滴：水点，极少的水。《孙绰子》：“时雨沾乎地中，涓滴可润。”《艺文类聚·卷一百》引晋李颙《经涡路作》诗：“亢阳弥十旬，涓滴未暂舒。”

稀星：稀疏的星。

乍（zhà）有无：忽而有忽而无。乍，忽然。

暗飞：黑暗中飞行。

自照：自己照亮自己。

水宿（sù）：谓栖息于水。

相（xiāng）呼：相互叫唤。

干（gān）戈：指战争。《史记·儒林列传序》：“然尚有干戈，平定四海，亦未暇遑庠序之事也。”

“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”句：一作“飞萤自照水，宿鸟竞相呼”。

空（kōng）：白白地。

清夜徂（cú）：是说清静的夜晚易逝。徂，消逝、流逝。《长门赋》：“徂清夜于洞房。”

1. 倦夜：意为因长夜难眠而疲倦，亦暗含心力交瘁之意。

2. 竹凉侵卧内：竹林传来的凉意渗透进卧室。“侵”字写出寒意渐入之感。

3. 野月：指户外空旷之地的月光，与“庭隅”呼应。

4. 庭隅：庭院的角落。

5. 重露成涓滴：浓重的露水凝聚成细小的水珠，不断滴落。

6. 稀星乍有无：稀疏的星星在云层间若隐若现。

7. 暗飞萤自照：黑暗中飞动的萤火虫发出微光，照亮自身。

8. 水宿鸟相呼：栖息在水边的鸟儿在夜间互相鸣叫呼应。

9. 万事干戈里：天下一切事务都陷于战乱之中。“干戈”代指战争。

10. 空悲清夜徂：徒然悲伤这清冷的夜晚悄然流逝。“徂”意为过去、消逝。

以上为【倦夜】的注释。

《倦夜》是唐代大诗人杜甫创作的一首五律。此诗前六句描写夜晚绿竹、庭院、朗月、稀星、飞萤、宿鸟等景物；后二句由写景转入抒情，总结全篇所写之景，点明了诗人爱国忧时之意旨。全诗炼字精妙，构思精巧。黄生评此诗云：“前幅刻画夜景，无字不工。结处点明，章法紧峭。”

《倦夜》是杜甫晚年所作的一首五言律诗，通过描写秋夜庭院中的自然景物，抒发了诗人对时局动荡、国事艰难的深切忧思。全诗以“夜”为背景，以“倦”为情感基调，借景抒情，情景交融。前六句写景细腻静谧，后两句陡转直下，由景入情，将个人之倦升华为时代之悲，表现出诗人忧国忧民的情怀和无力回天的无奈。语言凝练，意境深远，是杜甫晚期诗歌中情景结合的典范之作。

以上为【倦夜】的评析。

吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。 起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。 以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。 诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。 前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，馀韵无尽的效果。 这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。

本诗结构严谨，前六句纯写夜景，营造出幽静而略带凄清的氛围。首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，从触觉与视觉入手，描绘出秋夜清凉、月华遍洒的景象，“侵”字尤见匠心，赋予凉意以动态感。颔联“重露成涓滴，稀星乍有无”，进一步刻画夜深露重、星光微茫的细节，展现出诗人彻夜未眠的观察之细。颈联“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”，转入动态描写，萤火微光与鸟鸣相呼，反衬出夜的寂静与孤独，也暗示自然界尚有生机与温情，而人间却陷入战乱。尾联笔锋一转，由景入情：“万事干戈里，空悲清夜徂”，将前面积累的静谧意境突然打破，揭示出诗人彻夜难眠的真正原因——并非个人之困顿，而是家国之忧患。一个“空”字道尽无奈与悲凉，清夜虽美，却只能眼睁睁看其流逝，而国事如故，无能为力。全诗由细微之景切入宏大之思，体现了杜甫“沉郁顿挫”的艺术风格。

以上为【倦夜】的赏析。

宋代苏轼《东坡志林》：司空表圣自论其诗，以为得味外味。“绿树连村暗，黄花入麦稀”。此句最善……若杜子美“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”……则才力富健，去表圣之流远矣。

宋代朱熹《朱子语类》：杜子美“暗飞流萤照”，语只是巧。韦苏州云：“寒雨暗深更，流萤度高阁”，此景可想，但则是自在说了。

宋代范晞文《对床夜语》：老杜诗：“重露成涓滴，稀星乍有无。”前辈谓此联能穷物理之变，探造化之微。

明代胡应麟《诗薮》：（咏物诗）唯杜诸作自开堂奥，尽削前规。如……《倦夜》“重露成涓滴，稀星乍有无”，皆精深奇邃，前无古人，后无来者。然格则瘦劲太过，意则寄寓太深。

明代池显方《李杜诗选》：刘须溪曰：“暗飞”二语，以为赋景则浅，以为兴比则长。作者于景未有不兼（“暗飞”句下）。

明代锺惺《唐诗归》：三字体物最精，亦人所累言说不出者（“暗飞”句下）。

明末清初唐汝询《唐诗解》：“重露”一联直书所见。

明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》：通篇清雅，结更悄然。

明末清初王嗣奭《杜臆》：题曰《倦夜》，是无情无绪，无可自宽，亦无从告语，故此诗亦比兴，非单咏夜景也，似不宜逐句贴解。

明末清初王夫之《唐诗评选》：清适如此，必非指天画地以学杜人所得。

清代何焯《义门读书记》：此诗前三句上半夜，下三句后半夜，以“徂”字结里，以见彻夜不寐，悲且倦也（“空悲”句下）。

清代查慎行《初白庵诗评》：静极细极，此段境界。他人可舍不能至也。首尾四十字，无一字虚设。五律至此难矣，蔑以加矣。

清代纪昀《瀛奎律髓汇评》：体物入神，而不失大方。观姚合、贾岛之体物，有仙凡之别。五、六寓飘零之感。李天生：写倦俱在景上说，不用羁孤疲困之意，所以为高。

清代黄生《唐诗矩》：尾联见意格。写景处无一字不用意，体物之精，千古无两。清夜之景本佳，但因干戈未定，万事萦心，无复佳赏，亦空悲此夜之徂而已。以“清夜”二字，收拾一篇之意。

清代杨伦《杜诗镜铨》：李子德曰：写夜易，写“倦夜”难。却俱只在景上说，不着一“惓”字字面，故浑然无迹。邵云：清景如见，一结感慨。

1. 《唐诗品汇》引徐祯卿评：“此诗情景交融，结语悲壮，真少陵手笔。”

2. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗写夜景极幽细，而感时之意寓焉。‘万事干戈里’一句，括尽当时大势，结得沉重。”

3. 《读杜心解》（浦起龙）：“前六句皆写‘夜’，不言‘倦’而倦在其中；后二句始点‘倦’意，而‘空悲’二字，无限深情。”

4. 《唐宋诗醇》评：“清夜之景愈佳，而时事之感愈切。末二语如叹息出肺腑，非身经离乱者不知其苦。”

5. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评）：“通体清绝，而结处悲凉刺骨。‘空悲’二字，包蕴无穷。”

以上为【倦夜】的辑评。