昌谷北园新笋四首

斫取句：刮去竹子的青皮，然后在上面写诗。楚辞：代指诗歌。

腻香春粉：言新竹香气浓郁，色泽新鲜。黑离离：黑色的字迹。

无情两句：写新竹虽无情思，却又似有恨，在春露烟雾中独自悲啼。此诗乃自负才华，感叹未遇知音之意。

1. 昌谷北园：李贺家乡昌谷（今河南宜阳）的北面园林，为其故居所在，多竹林，常入诗。

2. 斫取：砍取。指选取新生竹竿。

3. 青光：形容新竹色泽青翠而有光泽。一说指竹子削去外皮后露出的内层亮色。

4. 写楚辞：书写《楚辞》。既可理解为用竹简书写，亦可引申为以竹为媒介表达类似屈原的情感。

5. 腻香：浓郁的芳香，或指竹笋初生时带有的湿润香气。

6. 春粉：春天新生竹竿表面所覆白色蜡质粉末。

7. 黑离离：形容竹节斑驳、颜色深暗的样子，也可能暗喻墨迹淋漓。

8. 无情有恨：竹本无情，诗人却赋予其情感，谓其看似冷漠实则心怀幽怨。

9. 露压烟啼：晨露沉重压弯竹枝，烟雾缭绕如泣如诉。“啼”字拟人化，增强悲情氛围。

10. 千万枝：极言竹林繁茂，也反衬个体的渺小与孤独。

以上为【昌谷北园新笋四首】的注释。

李贺此诗借咏新笋（实为新竹）抒发内心孤愤不平之情。表面上写竹之形色与姿态，实则寄托诗人高洁志向与不被理解的苦闷。诗中“无情有恨”一句尤为关键，将本无情感的植物赋予深沉情绪，体现李贺“以物写我”的典型手法。全诗意境凄迷，语言奇峭，色彩浓烈，充分展现其“鬼才”特质。通过“写楚辞”这一行为，更暗示诗人对屈原式忠贞遭贬命运的共鸣，深化了主题的悲剧性。

以上为【昌谷北园新笋四首】的评析。

这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。 后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。 此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。

这首诗是李贺《昌谷北园新笋四首》中的代表作之一，通篇托物言志，借竹抒怀。首句“斫取青光写楚辞”构思奇崛——将新竹比作书写《楚辞》的载体，既呼应屈原投江、湘妃泪竹的典故，又暗含诗人以竹自况、继承楚骚风骨之意。第二句“腻香春粉黑离离”转写感官细节：触觉之“腻香”，视觉之“春粉”与“黑离离”，色彩对比强烈，营造出一种病态而艳丽的美感，正是李贺诗歌典型的审美风格。后两句由物及情，“无情有恨何人见”直击心灵，道出知音难觅、怀抱未展的千古孤独。结句“露压烟啼千万枝”以景结情，万千竹枝在雾露中俯首如泣，既是自然景象，更是诗人精神世界的外化。全诗短短四句，意象密集，情感沉郁，语言凝练而富张力，充分体现了李贺“词诡调激，遐思瑰诡”的艺术特色。

以上为【昌谷北园新笋四首】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“长吉托兴幽玄，造语奇险，此咏物诸作皆以气质胜，不在形似间。”

2. 《昌谷集注》姚文燮评：“‘写楚辞’者，自况其忠怨也；‘无情有恨’，言贤者不见知于世，如竹之生于幽谷。”

3. 《李长吉歌诗汇解》王琦注：“此章言才士不得志于时，虽秀出群伦，而抑郁不伸，惟有托之吟咏而已。”

4. 《唐诗别裁》沈德潜评：“借物寓慨，意在言外。‘露压烟啼’，写出愁态，妙在不说破。”

5. 《养一斋诗话》潘德舆曰：“李贺咏物，往往以气格胜，不求工于刻画。如此诗‘无情有恨何人见’，直是胸中流出，非从笔端摹拟。”

以上为【昌谷北园新笋四首】的辑评。