病中感春

1. 薄情：此处指对春天不再有浓厚的情感，即兴致索然。

2. 体中：身体之中，指身体状况。

3. 竛竮（líng pīng）：同“伶俜”，孤独貌，形容病中形影相吊。

4. 酽（yàn）：浓重、浓烈，形容海棠花色之深红。

5. 飞成雪：形容海棠花瓣纷飞如雪，极言其盛而又显凋零之态。

6. 金浓：初生柳叶呈嫩黄色，色泽浓郁，故称“金浓”。

7. 染作青：指柳叶由黄转绿的过程，仿佛被染成青色。

8. 到得当家：意为等到真正拥有这些景物的时候。

9. 饶景物：景物丰富、繁盛。

10. 遮莫：岂可、莫非，含有担心、畏惧之意；“独醒”语出《楚辞·渔父》：“众人皆醉我独醒”，此处反用其意，自嘲清醒却孤独。

以上为【病中感春】的注释。

此诗为杨万里晚年病中所作，抒写春日感怀，融情入景，语言平实而意蕴深沉。诗人以“老去”“病后”开篇，奠定全诗衰飒基调，继而通过“海棠红酽”“杨柳金浓”的明媚春景反衬内心孤寂，形成强烈对比。第三联由景入情，感叹即便当下景物丰美，亦不如旧日借居园亭之乐，暗含对往昔自由生活的追忆与现实困顿的无奈。尾联以“遮莫莺花笑独醒”作结，化用屈原“众人皆醉我独醒”之意，表达出诗人病中清醒却孤独无依的精神困境。全诗情感细腻，结构严谨，体现了杨万里晚年诗歌由“诚斋体”的活泼转向沉郁的特点。

以上为【病中感春】的评析。

本诗是杨万里晚年病中所作，属典型的“病中感怀”之作，体现了诗人从早年“诚斋体”轻快活泼向晚年沉郁内敛的风格转变。首联直抒胸臆，“老去春来已薄情”一句，既写年龄之衰，亦写心境之冷，与传统咏春诗的欣悦情绪形成鲜明对照。“体中病后更竛竮”进一步点明身体与精神的双重困顿，为全诗定下孤寂基调。

颔联笔锋一转，描写春景：“海棠红酽飞成雪，杨柳金浓染作青。”色彩浓烈，画面生动，红与金、飞与染，动词精准，视觉冲击力强。然而“飞成雪”暗含凋零之意，绚烂背后是春光易逝的哀愁；“染作青”则暗示时光流转，新绿虽美，却非永恒。此联以乐景写哀，倍增其悲。

颈联转入哲理思考：“到得当家饶景物，不如旧日借园亭。”看似矛盾，实则深刻——物质上的拥有并不等于精神上的满足。昔日借居园亭，虽非己有，却因自由、健康、心境开阔而觉其美；今虽自有园林，却因病老缠身，反觉景物无情。此句道出了人生体验中“拥有”与“感受”的悖论，极具哲思。

尾联收束于动作与心理：“一杯欲把还休去，遮莫莺花笑独醒。”饮酒本为消愁，却“欲把还休”，可见愁之深重，连酒都无法排解。更妙在“笑独醒”三字，既呼应屈原“独醒”之典，又以拟人手法赋予自然以情感，仿佛莺花亦不解诗人之痛，反讥其不合时俗。此结语含蓄隽永，余味无穷。

整首诗结构谨严，由情入景，由景生情，再归于哲思与自嘲，层层递进。语言看似平易，实则锤炼精工，尤其对比手法与典故化用，浑然无迹，充分展现杨万里晚年诗歌艺术的成熟与深度。

以上为【病中感春】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评：“万里晚岁多病中之作，语渐沉着，不复似少年时跳脱，然风骨犹在，情味弥深。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘到得当家饶景物，不如旧日借园亭’，此等语非阅历深者不能道，真得生活三昧。”

3. 清·许印芳评此诗尾联：“‘遮莫莺花笑独醒’，用《渔父》语而反其意，自伤孤寂，尤为凄绝。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但论及杨万里晚年作品时指出：“病中诸作，往往外景绚烂而中心枯槁，反差愈大，感慨愈深。”可为此诗注脚。

以上为【病中感春】的辑评。