晚宿小罗田四首其三

1. 菰蒲：菰（gū），即茭白，其嫩茎可食；蒲，香蒲，水生植物，常生于池沼或河岸边。此处泛指水边茂密的草本植物。

2. 倒尽菰蒲：形容风势强劲，将水边的菰和蒲全部吹倒，暗示秋风萧瑟之景。

3. 折尽荷：荷花已被风吹折殆尽，表明时值深秋，荷叶凋残，花事将尽。

4. 芙蓉临水：指水边尚存的木芙蓉或水芙蓉（荷花别称）。结合上下文，“芙蓉”更可能指木芙蓉，因其多在秋季开花。

5. 恨无多：可惜数量太少，表达诗人对残存美景的珍惜与遗憾之情。

6. 一花却有两花影：一朵花映出两个影子，一是实物在地上的投影，二是水中倒影，形成视觉上的双重意象。

7. 东卧斜阳：夕阳西下，光线从西向东照射，花影投向东边地面，故曰“东卧”。

8. 西卧波：花在水中的倒影随波荡漾，位于西方水面，因水在花之西，倒影亦偏西，故称“西卧波”。

9. 小罗田：地名，具体位置不详，应为江西一带乡村，系诗人旅途夜宿之所。

10. 杨万里（1127－1206）：字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其诗以即景写物、语言通俗、构思新颖著称，世称“诚斋体”。

以上为【晚宿小罗田四首其三】的注释。

此诗为杨万里《晚宿小罗田四首》其三，描写傍晚水边所见之景，以简洁笔触勾勒出秋日凋零与残美并存的画面。诗人敏锐捕捉自然光影变化，通过“一花却有两花影”的奇想，展现其观察入微、想象灵动的艺术特色。全诗语言平实而意境悠远，在寻常景物中发掘诗意，体现杨万里“诚斋体”即景抒情、活泼自然的典型风格。情感上隐含对美好事物易逝的惋惜，亦透露出静观自得的心境。

以上为【晚宿小罗田四首其三】的评析。

本诗以白描手法描绘秋日晚景，起句“倒尽菰蒲折尽荷”连用两个“尽”字，强化了秋风扫荡后的荒疏之感，营造出萧条氛围。然而笔锋一转，“芙蓉临水恨无多”引入一抹亮色——仍有芙蓉傲然开放，虽少却美，一个“恨”字既表惋惜，又显珍视。后两句奇思妙发，“一花却有两花影”打破常规视觉经验，将光影现象升华为诗意意象。两个“卧”字尤为精妙：花影“东卧”于地，倒影“西卧”于波，动静相宜，空间交错，构成一幅立体而富有张力的画面。诗人不仅写景，更在光影变幻中寄寓哲思——真实与虚像共存，短暂与永恒交织。全诗短短四句，层次分明，由面及点，由实入虚，充分展现了杨万里善于从细微处发现诗意的创作特质。

以上为【晚宿小罗田四首其三】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评：“万里写景，每于寻常处得奇趣，如‘一花两影’之句，看似无理，细味乃见天然。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘倒尽’‘折尽’，用力太过，然接以‘芙蓉恨少’，便觉气脉回环。结语双写影态，巧而不佻。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》第四则云：“诚斋善写风致，尤工于影。如‘东卧斜阳西卧波’，以方位分属二影，心思巧密，而语仍直致。”

4. 张鸣《宋诗选析》评此诗：“在衰败中见生机，在孤寂里现光影。‘两花影’之设，既是视觉实录，亦似心灵投影，体现了诗人与自然的深度对话。”

以上为【晚宿小罗田四首其三】的辑评。