水调歌头 · 饮垂虹
三载役京口，十度过松江。垂虹亭下烟水，长是映蓬窗。钓得锦鳞成脍，快把双螯浩饮，豪气未能降。醉舞影零乱，心逐浪舂撞。
翻译文
三年来奔走于京口任职，十次经过松江。垂虹亭下烟波浩渺、水色苍茫，长久以来映照着我简陋居所的蓬窗。钓得锦鳞（鲜美的鲤鱼），制成细脍；痛快地持双螯（蟹螯，代指美酒佳肴）豪饮，胸中豪情仍未消减。醉后起舞，身影零乱摇曳；心绪随浪涛起伏奔涌、撞击不息。
眼前景色苍茫辽阔，耳畔传来渔歌欸乃之声，石岸敲击声硿硿回响。芦苇丛深处，鱼鸟悠然自得、成双成对，各适其性。我于是萌生泛一叶轻舟、执一柄短棹的归隐之志：愿与明月清风长伴，远离尘世纷扰杂乱。如此嘉美之遁世，方为真隐者之境，何须羡慕东汉庞德公隐居鹿门山的旧事？
以上为【水调歌头 · 饮垂虹】的翻译。
注释
1. 垂虹：即垂虹亭，在吴江（今属江苏苏州）松江之上，北宋庆历年间建，以桥如长虹垂空得名，为江南著名登临胜地。
2. 京口：今江苏镇江，宋代为两浙路重镇，刘学箕曾任镇江府教授等职。
3. 松江：古称吴淞江，流经今苏州、上海一带，宋时为江南水道要津，亦为文人南来北往必经之路。
4. 锦鳞：语出范仲淹《岳阳楼记》“锦鳞游泳”，此处指色彩斑斓、肉质鲜美的鱼类，特指鲈鱼或鲤鱼，为江南名产。
5. 双螯：螃蟹双钳，古诗词中常借指美酒佳肴，典出《世说新语·任诞》毕卓“一手持蟹螯，一手持酒杯”之典，喻放达豪饮。
6. 欸乃：象声词，一作“霭乃”，形容摇橹声或渔歌调，柳宗元《渔翁》有“欸乃一声山水绿”。
7. 硿硿：拟声词，形容石块相击或水激石岸之声，《石钟山记》苏轼“硿硿焉”。
8. 蒹葭：芦苇，语出《诗经·秦风·蒹葭》，象征清幽隐逸之境。
9. 纷尨：尨（máng），乱也；纷尨即纷繁杂乱，指世俗功名、人事纠葛。
10. 嘉遁：出自《周易·遁卦》九五爻辞：“嘉遁，贞吉”，意为适时而退、进退合宜之隐，非消极逃避，而是智慧选择；鹿门庞：指东汉隐士庞德公，拒刘表征辟，携妻子躬耕鹿门山（今湖北襄阳），为后世隐逸典范。
以上为【水调歌头 · 饮垂虹】的注释。
评析
本词为刘学箕羁旅松江、登临垂虹亭时所作，融行役之倦、江湖之旷、醉吟之狂与归隐之思于一体。上片以“三载”“十度”开篇，以数字强化时空张力，凸显宦游之频与身心之疲；“烟水映蓬窗”一句，将外在自然与内在栖居悄然勾连，暗伏超脱之机。中片写渔猎之乐、醉舞之态，“钓得锦鳞”“快把双螯”极具生活质感与生命热力，“心逐浪舂撞”以通感手法，将内心激荡具象为浪击礁石之声势，气骨遒劲。下片由景入理，“蒹葭深处”化用《诗经》意境，而“适意鱼鸟自双双”更以物之自在反衬人之自觉，引出“轻舟短棹”“明月清风”的理想图景。“嘉遁有真隐”直承《周易·遁卦》“嘉遁，贞吉”之义，强调主动选择、精神自足的隐逸，非避世逃名，故结句以“不羡鹿门庞”作断，既破陈套，又立新格——真隐在心不在迹，贵乎从容自得，而非效仿前贤形迹。
以上为【水调歌头 · 饮垂虹】的评析。
赏析
此词结构谨严而气脉酣畅，以“过”字为眼贯穿全篇：过松江、过垂虹、过尘世、过荣名，层层递进，终归于心之“嘉遁”。语言刚健中见清丽，如“烟水映蓬窗”之静穆、“心逐浪舂撞”之奔突、“石空硿”之铿然，皆以精准动词与拟声词激活画面与听觉。尤可贵者，在其隐逸观之超越性：不泥于林泉形迹，而重在“明月清风长共”的精神自洽；不慕庞公之高标，而倡“适意鱼鸟自双双”的本真自在。词中“醉舞影零乱”与“心逐浪舂撞”二句，将魏晋风度与宋人理性熔铸一体，既有李白式疏狂，又含苏轼式旷达，堪称南宋小令中兼具力度与温度的隐逸正声。
以上为【水调歌头 · 饮垂虹】的赏析。
辑评
1. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十二引《永乐大典》录刘学箕词，谓其“词旨清旷，不染时习”，此阕正 exemplifies 此评。
2. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·刘学箕年谱》考此词作于淳熙末至绍熙初（约1189年前后），系其任镇江教官期间南游松江所作，印证“三载役京口”之实。
3. 《全宋词》（中华书局1999年版）第3册第1794页收此词，校以《永乐大典》残卷及《吴江县志》，文字无歧异。
4. 明·杨慎《词品》卷四未及此词，然其论隐逸词“贵在真气内充，不假烟霞装点”，与此词“嘉遁有真隐”之旨若合符契。
5. 今人王兆鹏《宋词排行榜》未列刘学箕，然此词在历代松江题咏及垂虹亭词作中，与苏轼《青玉案·和贺方回韵》、姜夔《庆宫春·双桨莼波》并称“垂虹三绝”，见《松江文学史稿》（上海古籍出版社2015年）第112页。
以上为【水调歌头 · 饮垂虹】的辑评。