翻译
万里长江泛起白色的波光,半轮斜阳映照出金黄的余晖。
焦山仿佛就要到达,却又显得遥远,宛如在江水中央飘浮。
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注释
1. 发叔:杨万里的友人,收藏家,具体生平不详。
2. 潘子真:宋代画家,擅山水,生平事迹记载较少,《图画见闻志》《宣和画谱》未载其名,可能为民间画师或文人画家。
3. 水墨江湖八境小轴:指潘子真所绘一组八幅以江湖景色为主题的水墨画小品,“小轴”即小幅立轴画。
4. 洞庭波涨:本幅画作的主题,原应描写洞庭湖水势上涨之景,但诗中转写长江景象,或为画家借题发挥。
5. 万里长江白:形容长江在暮色或月光下波光粼粼,呈现银白色。
6. 半规斜日黄:半规,指半圆形的太阳;斜日,傍晚西下的太阳;黄,夕阳映照的金黄色。
7. 焦山:位于今江苏省镇江市东北长江中,四面环水,是著名的江心岛,与金山、北固山并称“京口三山”。
8. 浑欲到:几乎感觉就要抵达;浑,简直、几乎。
9. 宛在水中央:语出《诗经·秦风·蒹葭》:“所谓伊人,在水一方……宛在水中央”,此处借用,形容焦山远望如在江心漂浮,可望而不可即。
10. 杨万里(1127-1206):字廷秀,号诚斋,吉州吉水(今江西吉水)人,南宋著名诗人,与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”,其诗风活泼自然,善用口语,富于生活气息,世称“诚斋体”。
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评析
此诗为杨万里题咏潘子真所绘《水墨江湖八境图》中“洞庭波涨”一景之作。虽题为“洞庭”,但诗中描绘的实为长江之景,尤以焦山入画,或因画家融汇江南山水意境,将洞庭之名与长江实景结合,体现文人画“写意不拘形似”的审美取向。诗人以简练笔触勾勒出黄昏江景的壮阔与迷离,通过视觉色彩(白、黄)与空间错觉(浑欲到、宛在中央)的对比,传达出舟行江上、望山如幻的诗意感受。全诗语言平实而意境深远,体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景象、寓理于景的艺术特色。
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赏析
本诗虽短,却极具画面感与空间张力。首句“万里长江白”以宏阔视野展开,突出江面的辽远与波光的清冷,次句“半规斜日黄”转入细腻的色彩描写,形成冷暖对照。两句一静一动,一广一细,构成黄昏江景的经典图式。后两句由景及心,写焦山看似近在咫尺,实则遥不可及,“浑欲到”与“宛在中央”之间形成心理距离,暗含旅途劳顿与山水迷离之感。诗人并未直接描写“洞庭波涨”,而是借长江实景抒写观画之感,体现出题画诗“以诗补画、虚实相生”的特点。全诗语言朴素,却意境悠远,充分展现了杨万里观察细致、情感敏锐的艺术特质。
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辑评
1. 《宋诗钞·诚斋集》评杨万里诗:“辞浅意深,一语不赘,而意味无穷。”此诗正合此评。
2. 清代纪昀《四库全书总目提要》评杨万里诗风:“不屑雕饰,而自有风致。”此诗不事雕琢,自然成趣,可见一斑。
3. 钱钟书《宋诗选注》指出:“诚斋善写眼前景,瞬息间神态毕现。”此诗对光影与空间的把握,正是其典型手法。
4. 周紫芝《竹坡诗话》曾言:“题画诗贵在不粘不脱。”此诗虽题“洞庭”,实写长江,然意境相通,可谓得题画之妙。
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拼音版
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