题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨

1. 发叔：杨万里的友人，收藏家，具体生平不详。

2. 潘子真：宋代画家，擅山水，生平事迹记载较少，《图画见闻志》《宣和画谱》未载其名，可能为民间画师或文人画家。

3. 水墨江湖八境小轴：指潘子真所绘一组八幅以江湖景色为主题的水墨画小品，“小轴”即小幅立轴画。

4. 洞庭波涨：本幅画作的主题，原应描写洞庭湖水势上涨之景，但诗中转写长江景象，或为画家借题发挥。

5. 万里长江白：形容长江在暮色或月光下波光粼粼，呈现银白色。

6. 半规斜日黄：半规，指半圆形的太阳；斜日，傍晚西下的太阳；黄，夕阳映照的金黄色。

7. 焦山：位于今江苏省镇江市东北长江中，四面环水，是著名的江心岛，与金山、北固山并称“京口三山”。

8. 浑欲到：几乎感觉就要抵达；浑，简直、几乎。

9. 宛在水中央：语出《诗经·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方……宛在水中央”，此处借用，形容焦山远望如在江心漂浮，可望而不可即。

10. 杨万里（1127－1206）：字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其诗风活泼自然，善用口语，富于生活气息，世称“诚斋体”。

以上为【题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨】的注释。

此诗为杨万里题咏潘子真所绘《水墨江湖八境图》中“洞庭波涨”一景之作。虽题为“洞庭”，但诗中描绘的实为长江之景，尤以焦山入画，或因画家融汇江南山水意境，将洞庭之名与长江实景结合，体现文人画“写意不拘形似”的审美取向。诗人以简练笔触勾勒出黄昏江景的壮阔与迷离，通过视觉色彩（白、黄）与空间错觉（浑欲到、宛在中央）的对比，传达出舟行江上、望山如幻的诗意感受。全诗语言平实而意境深远，体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景象、寓理于景的艺术特色。

以上为【题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨】的评析。

本诗虽短，却极具画面感与空间张力。首句“万里长江白”以宏阔视野展开，突出江面的辽远与波光的清冷，次句“半规斜日黄”转入细腻的色彩描写，形成冷暖对照。两句一静一动，一广一细，构成黄昏江景的经典图式。后两句由景及心，写焦山看似近在咫尺，实则遥不可及，“浑欲到”与“宛在中央”之间形成心理距离，暗含旅途劳顿与山水迷离之感。诗人并未直接描写“洞庭波涨”，而是借长江实景抒写观画之感，体现出题画诗“以诗补画、虚实相生”的特点。全诗语言朴素，却意境悠远，充分展现了杨万里观察细致、情感敏锐的艺术特质。

以上为【题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评杨万里诗：“辞浅意深，一语不赘，而意味无穷。”此诗正合此评。

2. 清代纪昀《四库全书总目提要》评杨万里诗风：“不屑雕饰，而自有风致。”此诗不事雕琢，自然成趣，可见一斑。

3. 钱钟书《宋诗选注》指出：“诚斋善写眼前景，瞬息间神态毕现。”此诗对光影与空间的把握，正是其典型手法。

4. 周紫芝《竹坡诗话》曾言：“题画诗贵在不粘不脱。”此诗虽题“洞庭”，实写长江，然意境相通，可谓得题画之妙。

以上为【题文发叔所藏潘子真水墨江湖八境小轴洞庭波涨】的辑评。