宿新丰坊咏瓶中牡丹因怀故园二首

1. 宿新丰坊：暂住于新丰坊。新丰，古地名，汉高祖刘邦仿家乡筑城以慰父思，后常用来代指异乡怀乡之地。此处或为泛指江南某地坊市。

2. 泥涂：泥泞的道路，比喻处境困顿。

3. 天香国色：原指牡丹花的美称，语出李濬《松窗杂录》：“上（唐文宗）曰：‘昨观牡丹，有‘天香国色’之誉。’”此处形容瓶中牡丹极其美丽。

4. 晚敛：傍晚时花瓣收敛，指雨中牡丹闭合之态。

5. 寒如此：显得如此寒冷萧瑟，既写气候，亦寓心境。

6. 烛底宵暄：夜晚烛光之下温暖热闹，暄，温暖。

7. 笑粲然：形容花朵盛开如人欢笑，神采焕发。

8. 玉容：美玉般的容貌，此处拟人化指牡丹花容。

9. 翠掌：绿色的叶片或枝条，状如手掌，拟人化为守护之手。

10. 婵娟：美好貌，多用于形容美人，此处指牡丹花姿娇美。

以上为【宿新丰坊咏瓶中牡丹因怀故园二首】的注释。

此诗为杨万里客居新丰坊时所作，借咏瓶中牡丹抒发思乡之情与身世之感。诗人以“客子泥涂”自比，与“天香国色”的牡丹形成强烈对比，既突出牡丹的高贵美丽，也反衬出游子的困顿潦倒。全诗融情入景，托物寄怀，通过细腻描写牡丹在不同环境下的姿态——雨中之敛、烛下之笑，赋予其人格化的温柔与坚韧。末联宕开一笔，以“未羡宾王酌圣贤”表达对功名仕途的淡泊，转而倾注于对故园的深切思念，情感真挚，意境深远。语言清新自然，体现了杨万里“诚斋体”善用白描、灵动活泼的艺术特色。

以上为【宿新丰坊咏瓶中牡丹因怀故园二首】的评析。

本诗属典型的“诚斋体”风格，即杨万里晚年形成的以白描为主、语言浅近、意趣横生的诗歌风貌。首句“客子泥涂正可怜”直抒胸臆，奠定全诗悲凉基调，而次句“天香国色一枝鲜”陡然转折，以鲜艳夺目的牡丹打破沉闷，形成视觉与心理上的强烈反差。这种“以乐景写哀”的手法，使情感更具张力。

中间两联对仗工整而又不失灵动。“雨中晚敛”与“烛底宵暄”构成时间与情境的对照，展现牡丹在不同境遇下的生命状态——外在环境虽冷，内在精神犹暖。诗人进一步将自我情感投射于花，“自觉玉容微婉软”一句尤为精妙，非仅写花之美，更写出观者心绪的柔软与触动，达到了物我交融的境界。

尾联由物及人，由景入情。“江南也有新丰市”呼应题目中的“宿新丰坊”，但“未羡宾王酌圣贤”则表明诗人无意仕途荣达，宁愿守一份乡思与清寂。这种超脱名利、眷念故土的情怀，使诗意得以升华。全诗结构严谨，情景交融，细节生动，是杨万里羁旅诗中的佳作。

以上为【宿新丰坊咏瓶中牡丹因怀故园二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评杨万里诗：“轻快自然，如行云流水，不假雕饰而兴味盎然。”此诗正体现其一贯风格。

2. 清·纪昀评杨万里咏物诗：“往往于琐事中见情趣，片言只语，辄动人襟抱。”此诗咏瓶中牡丹，小中见大，正合此评。

3. 钱钟书《谈艺录》指出：“诚斋善写刹那之感，瞬息之变。”本诗中“雨中晚敛”“烛底宵暄”正是捕捉光影变化与心理感应的典型例证。

4. 周汝昌《杨万里诗选注》评此诗：“借花写人，以物寓情，牡丹之娇艳与诗人之孤寂相映成趣，末句翻出高致，不羡权贵，唯怀故园，品格自见。”

以上为【宿新丰坊咏瓶中牡丹因怀故园二首】的辑评。