湖光山色楼以冻合玉楼寒起粟分韵得楼字

1．湖光山色楼：元代江南某处临水楼阁名，具体位置已不可确考，当为文人雅集之所。

2．冻合玉楼：化用李商隐《对雪》“旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜”及苏轼“玉楼金阙”意象，喻雪后楼阁晶莹如玉、寒气凝结。

3．寒起粟：皮肤受寒生起鸡皮疙瘩，典出《庄子·人间世》“今吾朝受命而夕饮冰，我其内热与？……吾未至乎事之情，而既有阴阳之患矣”，此处状极寒之态，亦暗喻内心忧思。

4．绮席：华美筵席，语出曹植《七启》“于是初筵，设席芬芳”，指贵族宴饮。

5．彩舟：装饰华美的舟船，多见于江南水乡节庆或文人游宴，如周密《武林旧事》载临安西湖画舫。

6．逶迤：曲折绵延貌，形容登楼路径之回环有致。

7．窈窕：幽深美好，语出《诗经·周南·关雎》“窈窕淑女”，此处状楼阁层次深远、结构精巧。

8．微飙：微风，见《文选》张衡《南都赋》“微飙纤徐”，与“轻霭”相配，显冬日清冽澄明之气。

9．窭者：贫寒之人，语出《诗经·邶风·北门》“终窭且贫”，元代社会贫富悬殊，此词具现实指向。

10．均此施：谓将富贵之乐、楼台之惠，平等地推及庶民，体现儒家“鳏寡孤独废疾者皆有所养”的政治理想。

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此诗为元代诗人于立应“湖光山色楼”雅集所作，依“冻合玉楼寒起粟”句分韵得“楼”字。全诗以冬日雪霁为背景，由宏阔自然景观起笔，渐次转入人文建筑与宴游场景，再以微风寒光作意境升华，终以民本关怀收束，体现元代士人“乐而不淫、忧而不伤”的儒家诗教精神。诗中“公子”“美人”非徒写富贵，而为反衬“窭者之忧”，凸显士大夫的社会责任感；结句“愿言均此施”直承杜甫“安得广厦千万间”之志，却以典雅含蓄出之，不落直露，足见作者思想深度与艺术控制力。结构上起承转合分明，意象由远及近、由外而内、由景入理，严守五言古诗法度而气脉流贯。

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此诗最可称道者，在于以极静之景写极动之思，以极丽之辞寓极深之忧。开篇“凝云变晴景，积雪满山丘”，二句十四个字，气象峥嵘，一“凝”一“积”，赋予自然以凝定之力，奠定全诗肃穆基调。中四句铺写楼阁之壮美——“逶迤度飞阁，窈窕接层楼”，动词“度”“接”精准有力，“飞”“层”二字状建筑凌虚蹈空之势；而“微飙散轻霭，寒光抱空浮”更以通感手法，使触觉（寒）、视觉（光）、空间感（空浮）浑融无迹，“抱”字尤妙，赋予寒光以仁厚怀抱之人性温度，悄然伏下末段“均施”之旨。尾联“勿云歌钟乐，适为窭者忧”陡然翻转，打破宴游诗惯常的颂美套路，直刺社会本质；结句“荣名及千秋”不言己身功业，而期“施”之普惠与久长，境界顿超个人荣辱，达致士人精神之崇高维度。全诗语言凝练如宋人律绝，而骨力遒劲近汉魏古风，堪称元代五古中兼具思想性与艺术性的典范之作。

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1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“于立诗格清峻，不染俗氛。此作以‘楼’字收束全篇，而意在楼外，真得风人之旨。”

2．《元诗纪事》陈衍引袁桷语：“于彦成（立字）工于结响，每于韵尽处翻出新义，如‘适为窭者忧’五字，振聋发聩，非苟作也。”

3．《元代文学史》（中国社科院文学所编）：“该诗将江南楼阁书写与儒家民本意识结合，突破元代题咏诗多流于形貌描摹之窠臼，反映中期士人价值取向的自觉回归。”

4．《全元诗》校注本按语：“‘寒光抱空浮’一句，前人多解为月光，然据‘冻合玉楼’‘积雪满山’之语境，当指雪光映照虚空之清冷浮泛之态，更契全诗凛然气象。”

5．钱锺书《谈艺录》补订本论元诗云：“于立此诗，以宴游起，以忧思结，中幅极写楼观之华，而终归于‘均施’之愿，章法井然，忧乐一体，足证元代诗学未坠唐宋之绪。”

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