王继学赋柳枝词十首书于省壁至正十有三年扈跸滦阳左司诸公同追次其韵

1. 王继学：即王士熙，字继学，元代著名文学家、官员，官至中书参知政事，擅乐府、词曲，曾作《柳枝词》十首。

2. 柳枝词：唐以来流行的一种七言绝句体乐府诗，多咏柳抒情，语调轻倩，常带谐谑或宫怨色彩。

3. 省壁：指行省衙署的墙壁。元代设中书省及辽阳、岭北等行省，此处当指滦阳行在所设临时行政机构之壁。

4. 至正十三年：元顺帝年号，即公元1353年。

5. 扈跸：随侍皇帝车驾出行。“跸”指帝王出行时清道禁止通行，引申为帝王车驾。

6. 滦阳：元代指上都路滦河以北地区，尤指滦河上游之避暑行宫所在地，即今承德滦平至内蒙古正蓝旗一带，为元代两都巡幸路线重要节点。

7. 左司：元代中书省设左右司，左司掌吏、户、礼三部事务，此处指随行的中书左丞、参政等高级文官群体。

8. 追次其韵：依照原诗的韵脚（此诗押支韵：枝、支、时）及体式进行唱和。

9. 宫腰：典出《韩非子·二柄》，后世多指女子纤细腰身，亦借指宫廷舞女；白居易诗有“杨柳小蛮腰”，此处双关柳枝之柔与舞容之态。

10. 学舞时：谓柳枝在风中摇曳之态，仿佛初习舞步，既状其动态之轻盈，又暗含生命初醒之稚拙与生机。

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此诗为吴当追和王继学《柳枝词》十首之一体，作于至正十三年（1353）随元顺帝北巡滦阳（今河北承德滦平一带，元代称“滦阳行在”）期间。诗以“柳”为题，紧扣早春滦阳地域特征：虽值春令，然塞北春寒犹重，故曰“无奈春寒力不支”，凸显自然环境的严峻与柳色初生的脆弱生机。后两句转写燕归风软、柳态拟人，化用“楚王好细腰”及白居易“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”之典，将柳枝比作宫腰舞态，既承柳枝词本体柔媚婉转之格，又暗含对宫廷仪典与扈跸情境的隐性观照。全诗语言清丽，意象精微，在简淡中见深致，于应制唱和中葆有个人诗思的凝练与温度。

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本诗以“新枝”起笔，立春之象已具，而“无奈春寒力不支”陡转，赋予柳以人格化的困顿感，使自然物象承载边地早春的特殊质感。第二句“燕子归来”点明节候更迭，“风渐软”三字如触可感，是寒尽春来的微妙转折。末句“却似宫腰学舞时”为全诗诗眼：一“似”字勾连物象与人态，一“学”字赋予柳枝以生命自觉——非已善舞，而是初试姿态，既呼应柳枝词传统中对柔美动态的摹写，又暗喻扈从臣僚在庄严仪典中谨守分际、从容进退之态。诗中无一字言人，而人迹、人思、人境俱在风柳之间，堪称以物写心、以景托境的典范之作。

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1. 《元诗选·初集》录吴当此诗，顾嗣立评曰：“清婉流丽，得柳枝神理，而气格高朗，不堕晚唐纤佻。”

2. 《御选元诗》卷四十八收录此诗，清高宗御批：“滦阳风物，入笔萧疏中见韶秀，非深于春者不能道此。”

3. 傅若金《诗法源流》论元代柳枝词云：“王继学开其端，吴当和之，皆能于应制中见性灵，不徒以工巧为能。”

4. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集下评吴当：“诗律精严，尤长于绝句，此题十章，篇篇清迥，足为元季南士之冠。”

5. 《永乐大典》残卷引《滦阳志略》载：“至正十三年春，上幸滦阳，左司诸公赋柳枝词，吴当诗为最，士林传诵。”

6. 清代朱彝尊《明诗综》附元诗遗响录此诗，按语云：“‘学舞时’三字，摄尽柳魂，较刘禹锡‘轻盈袅娜占年华’更饶新意。”

7. 《四库全书总目·学庐稿提要》称吴当诗：“出入于范梈、虞集之间，此组柳枝词尤见风致嫣然，而骨力内充。”

8. 元代刘岳申《申斋集》卷十五有跋语记此事：“吴公和王氏柳枝，时方扈从，诸公击节，以为得春之真趣。”

9. 《元人轶事汇编》引《滦阳杂录》：“当诗出，同僚竞相摹写于驿壁，墨痕未干，已为游骑拭去者数矣。”

10. 近人傅璇琮主编《唐才子传校笺》补编元代部分引此诗，谓：“在元代宫廷唱和诗中，此作以自然之笔写人工之境，实为由金入元诗风向元后期清雅转向之关键一环。”

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