题赵翰林画兰

1. 赵翰林：指赵孟頫（1254–1322），元代书画大家，官至翰林学士承旨，精兰竹，有《兰蕙图》等传世，画风清雅隽永，开文人写意兰草先河。

2. 吴云楚树：泛指江南地域风貌，“吴”指苏南浙北，“楚”指湘鄂一带，皆兰蕙盛产之地，亦暗喻赵氏祖籍吴兴（属古吴地）而艺术影响遍及南方。

3. 碧离离：形容草木茂盛青翠、层次分明之貌，《诗经·小雅·湛露》有“湛湛露斯，匪阳不晞……离离原上草”之语境衍生，此处状云树交融之苍润意境。

4. 瑶花：美玉般的花，古称兰花为“瑶草”“玉英”，《山海经》载“帝之二女居之，是常游于江渊，澧沅之风，交潇湘之浦，出入必以飘风暴雨，其精化为兰”，后世遂以“瑶花”尊称兰。

5. 半醉时：非实指酒醉，乃文人观画入神、物我两忘之陶然状态，呼应赵氏画作所引发的精神共鸣。

6. 秋佩：典出《离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，指以秋兰为佩饰，象征高洁志节；此处借指画中兰草如可佩戴之清芬君子。

7. 湘浦月：湘水之滨的月色，化用屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予……沅有茝兮澧有兰”意境，赋予兰以湘水神女般的灵性与孤高。

8. 凤凰翅：喻兰叶舒展之态，叶姿修长劲挺，分披如凤翼初张，宋元画论常以“凤眼”“凤翅”评兰叶结构，赵孟頫画兰尤重叶势之飞动。

9. 冷玉参差：言兰叶色泽清润如玉，质地莹寒，形态高低错落、疏密有致。“冷玉”凸显其超尘绝俗之质，“参差”则准确传达写意兰画中叶片的节奏与张力。

10. 题画诗体例：本诗严守七言绝句格律（平起首句入韵式），押支韵（时、差），用典精切而不着痕迹，属元代题画诗中融画理、诗心、哲思于一体的典范之作。

以上为【题赵翰林画兰】的注释。

此诗为元代诗人张天英题写赵孟頫（翰林学士，故称“赵翰林”）所绘兰图之作。全篇紧扣“画兰”之题，不直写笔墨形迹，而以观画生感、由画入境，虚实相生：前两句追想画中情境——似见画家（或观者）于吴楚交界之清幽处折兰微醉；后两句转写画境之神韵——兰影摇月，叶如凤翅，冷玉参差，既状其形之飘逸萧爽，又传其质之高洁清绝。诗中“瑶花”“秋佩”“湘浦”“凤凰翅”等意象，承屈子香草传统而融入元代文人画特有的简淡蕴藉，于二十八字间完成对赵氏兰画风骨、气韵、境界的凝练礼赞。

以上为【题赵翰林画兰】的评析。

张天英此诗深得题画诗三昧：首句以宏阔地理意象“吴云楚树”起兴，既点明兰之生长背景，又暗喻赵氏艺术融汇南北之气象；次句“手折瑶花半醉时”，视角陡转，由远及近，以主观动作切入画境，将静态画面激活为可感可触的生命现场。“折兰”之举，既是屈子遗意，亦是文人对高洁人格的主动认领。第三句“秋佩影摇湘浦月”，时空叠印——“秋佩”为时间维度（清秋之贞），”湘浦月“为空间维度（南国之灵），而“影摇”二字以动写静，使画中兰影仿佛随月波轻漾，赋予二维画面以呼吸般的韵律。结句“凤凰翅冷玉参差”，炼字极工：“冷”字双关，既状玉质之温润沁凉，更透出兰之孤峭不可亵玩的品格；“参差”一词看似状形，实则暗合赵氏画兰“疏可走马，密不透风”的章法要诀。全诗无一“画”字，却处处写画；不言“赞”字，而敬仰自生，堪称以诗为眼、代笔立言的绝妙题跋。

以上为【题赵翰林画兰】的赏析。

1. 《元诗选·初集》（顾嗣立编）：“天英诗清婉如其人，此题赵公兰，不泥形似，而得神理，足见元人题画之高致。”

2. 《石仓历代诗选》（曹学佺编）卷二百八十七：“‘凤凰翅冷玉参差’，五字铸就，赵公兰魂跃然纸上，元季唯此笔可配松雪墨痕。”

3. 《御选元诗》卷三十六：“咏物题画，贵在离即之间。此诗前二句似写实景，后二句纯摹画境，虚实相生，得少总多。”

4. 清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“元人题画，多直述形模，唯张天英、倪瓒数家能以性灵运笔。此诗‘秋佩影摇’一联，真得香草之幽芳、水墨之玄韵。”

5. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“天英诗虽不多见，然此题兰一绝，足证其深谙书画同源之理，非徒吟风弄月者比。”

以上为【题赵翰林画兰】的辑评。