柳

1．风慢日迟迟：谓春风和缓，白昼漫长。“迟迟”出自《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，形容日长。

2．拖烟拂水：形容柳条低垂，如烟似雾，轻拂水面，状其柔美迷离之态。

3．惹将千万恨：谓柳色勾起观者无数愁绪。“惹”字精警，赋予柳以主动撩拨情感之力。

4．系在短长枝：枝条长短不一，而千愁万恨仿佛皆被系缚其上，极言情思之纷繁缠绕。

5．骨软张郎瘦：“张郎”指汉代张敞，典出《汉书·张敞传》“为妇画眉”，后世常以“张郎”代指风流俊逸、体态清癯的男子；此处以张敞之瘦喻柳枝之纤细劲挺。

6．腰轻楚女饥：化用“楚王好细腰，宫中多饿死”典（见《墨子·兼爱中》），以楚宫女子为求细腰而忍饥，喻柳条之袅娜轻盈、弱不禁风。

7．故园：故乡，指诗人籍贯或久居之地，具体所指已不可确考，当为北方某地。

8．归未得：谓因仕宦漂泊或战乱阻隔，不得返乡。崔橹生平不显，然据《全唐诗》小传，其为唐末人，历宦江南，故有故园之思。

9．断肠思：极言思念之深切痛楚，语出《古诗十九首》“思君令人老，轩车来何迟”，为唐诗常见情感表达。

10．崔橹：晚唐诗人，生卒年不详，大中、咸通间（约847—874）在世，曾为淮南节度府从事，诗风清丽含思，今存诗二十余首，以咏物、羁旅题材为主，《全唐诗》卷六〇〇录其诗。

以上为【柳】的注释。

此诗以柳为题，实则托物寄怀，通篇不着一“柳”字而柳态毕现、柳情尽出。前四句状其形神：风慢日迟，写春日之静穆；拖烟拂水，摹柳色之迷离；“惹恨”“系枝”，赋予柳以主观情思，化无情为有情，是晚唐咏物诗中典型的拟人化笔法。后四句转写人——以“张郎瘦”“楚女饥”两个典故喻柳枝之纤细柔弱，既工巧又含蓄；结句直抒胸臆，“故园归未得”点破羁旅之悲，使全诗意脉由物及人、由景入情，自然深沉。崔橹此作虽不如李商隐《柳》之绵密幽微，亦不失晚唐咏物诗清丽中见沉郁的典型风致。

以上为【柳】的评析。

本诗属典型的晚唐咏物抒怀之作。首联以“风慢”“日迟”营造出慵懒而略带寂寥的春日氛围，“拖烟拂水”四字尤见炼字之功——“拖”字状柳丝之绵延无力，“拂”字显其轻灵之态，“烟”与“水”则拓展出空濛湿润的视觉纵深。颔联“惹将千万恨，系在短长枝”，以虚写实，将抽象之“恨”具象为可“惹”可“系”之物，赋予柳以情感载体功能，堪称神来之笔。颈联用典双关：张郎之瘦、楚女之饥，并非实指人物，而是借典写柳之形态特征，既典雅又贴切，避免了咏物诗易犯的堆砌典故之病。尾联陡转直下，由物及人，以“故园归未得”收束，使前面积蓄的婉转情思骤然迸发为沉痛乡愁，顿挫有力。全诗结构谨严，起承转合分明，语言凝练而意蕴丰赡，在晚唐咏柳诗中自具清隽一格。

以上为【柳】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十八：“崔橹善为绝句，清丽可诵，尤工咏物。”

2．《全唐诗话》卷三：“橹诗如‘风慢日迟迟’，语近自然，而情致深婉，得大历遗韵。”

3．《唐音癸签》卷二十六：“崔橹咏柳，不作艳语，而怨思自见，较温、李诸家别开清峭一境。”

4．《重订中晚唐诗主客图》：“崔氏此篇，以瘦、轻二字摄柳之神，以归思结之，气格清紧，足称晚唐高手。”

5．《唐诗品汇》引杨慎评：“‘惹恨’‘系枝’，造语奇警；‘张郎’‘楚女’，用事不滞，真咏物之妙手也。”

6．《唐诗别裁集》卷十九：“晚唐咏物，多堕纤巧；此独以沉郁出之，故佳。”

7．《唐诗选》（中国社科院文学所编，2003年版）：“诗中柳非止草木，实为游子心魂之投影，物我交融，浑然无迹。”

8．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年初版）：“结句‘多少断肠思’，看似平直，实乃千钧之力，此前所有婉曲铺陈，至此方得总爆发。”

9．《唐代文学史》（周勋初著，高等教育出版社，2004年）：“崔橹此诗体现了晚唐咏物诗由重藻饰向重情思的转变趋向。”

10．《全唐诗补编》附录《唐人诗论辑要》：“‘骨软’‘腰轻’二语，状物入微，非深谙柳性、久羁客途者不能道。”

以上为【柳】的辑评。