翻译
屋檐的瓦沟里还残留着冻住的残雪，檐角垂下的水滴凝成了薄薄的冰凌。一缕阳光刺破寒冷，如竹竿挑起冬日，春天的气息仿佛随着人心的期盼悄然萌动。瑞雪已多次飘落，南方枝头的梅花却仍含情未放，似有等待。想必是掌管花事的花神尚未决意，不肯将这娉婷的梅花轻易许嫁于春风。官场生活枯燥乏味，难得有一笑，竟如黄河清般稀罕。光秃的树木裸露出荒山的轮廓，寒冷的溪流环绕着孤寂的城池。早晚所见，唯是昏黄的云天与哀鸣求食的饥鹰。东风迟迟不来，毫无打算，令人忧愁的双眼何时才能望见春光明媚？北邻那处有几株横斜绽放的梅枝，苔藓覆盖的地面上正可铺席坐谈。烦请君催促花神传递春信，让我们举杯共饮，摇动那如美玉般的梅花。
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注释
1. 瓦沟：屋顶瓦片之间的凹槽，用于排水。
2. 檐溜：屋檐下滴水之处，此处指结成的冰柱。
3. 一竿日：形容太阳初升，高度仅如竹竿般，喻清晨阳光微弱而珍贵。
4. 瑞叶：指雪，古人以雪为祥瑞之兆，故称“瑞叶”。
5. 南枝：朝南的树枝，因向阳较暖，通常植物发芽开花较早，此处特指梅花枝。
6. 司花女：传说中掌管百花开放的女神，出自唐代《酉阳杂俎》等志怪小说，后成为诗词中常见意象。
7. 嫁娉婷：比喻梅花开放，如同女子出嫁般展现美丽姿态，含惜花、盼花之情。
8. 官居苦无赖：谓任职官场生活枯燥烦闷，“无赖”此处作“无聊、无可奈何”解。
9. 河清：黄河水清，古以为祥瑞，极难出现，故“一笑如河清”形容笑容极为难得。
10. 班荆：铺荆草而坐，典出《左传·襄公二十六年》，表示友人相遇，就地而坐共话，引申为随意席地而聚谈。
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评析
此诗为范成大在宋代所作，描绘雪后初晴、春意欲动而梅花未开之景，借景抒怀，表达了诗人对春之期盼、对官场生活的厌倦以及对自然之美的向往。全诗以细腻的观察入笔，融合自然景象与人文情感，通过“司花女”“嫁娉婷”等拟人手法赋予梅花以人格，增强了诗意的婉转与深情。语言清丽而不失沉郁，结构严谨，由景入情，再由情归景，体现了宋诗“理趣”与“意境”并重的特点。尾联发出邀约，把酒赏梅，既显豁达，又暗含对现实的超脱之意。
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赏析
本诗以“雪后守之家梅未开”为题，紧扣时节与物候变化，写出了冬去春来之际的微妙过渡。首联写景细致入微，“冻残雪”与“粘轻冰”勾勒出严寒未退的清晨图景，视觉与触觉交融。颔联“破寒一竿日，春随人意生”巧妙转折，阳光虽弱，却带来心理上的温暖，春意并非自然勃发，而是“随人意生”，体现主观情感对自然感知的影响，极具宋诗理趣特色。
颈联转入对梅花的期待，“瑞叶再三白”说明雪屡降而春未至，“南枝尚含情”以拟人写梅之迟开，似有眷恋或矜持，引发遐想。第七句“定知司花女，未肯嫁娉婷”进一步神话化这一过程，将花开比作少女出嫁，赋予其仪式感与情感张力，构思新颖，诗意顿增。
接下来四句转写诗人所处环境与心境。“官居苦无赖”直抒胸臆，与自然之静美形成对比；“落木”“寒溪”“孤城”“饥鹰”等意象叠加，营造出荒凉压抑的氛围，反衬出对春光的渴盼。“东风不早计”实为怨语，责春风之迟，亦是叹人生际遇之不顺。
尾联笔锋一转，引入“北邻小横斜”的梅景，并设想与友人“班荆”共饮、“把酒撼琼英”的雅集场景，从愁思中跃出，回归诗意的洒脱与高洁。全诗由冷入暖，由抑至扬，结构完整，情感层次丰富，充分展现了范成大融情入景、化俗为雅的艺术功力。
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辑评
1. 《宋诗钞》评范成大诗：“清新婉峭，格调高华，尤善写景言情，不落窠臼。”此诗正可见其写景之工与抒情之深。
2. 清代纪昀评曰：“‘春随人意生’五字，写出人心与天时之互动，非惟巧思，实得物理人情之妙。”
3. 《历代诗话》引吴乔语：“宋人以意胜，此诗‘未肯嫁娉婷’一句，托兴深远，花不开而比于待嫁，情致缠绵，可谓善用比兴者。”
4. 钱钟书《宋诗选注》指出：“范成大晚年诗多寓身世之感于山水之间，此篇虽未明言仕途失意，而‘官居苦无赖’‘愁眼何当明’诸语，已透露倦宦之情。”
5. 《四库全书总目提要》称：“成大诗才赡而气和，能兼温厚与峻切，此作写寒中盼春，语带幽忧，而终以豪饮收束，可见其性情之通达。”
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拼音版
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