与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望㴩湖
翻译文
剪下青翠的梧桐枝叶，坐在龙兴寺中便可静观㴩湖景色。
秋雨洗净了山色，显得格外明净，林间光影清淡，碧绿的草木愈发润泽。
湖面平静如镜，倒影随水缓缓转动；天上白云缭绕，宛如画卷屏风徐徐移动。
这登临览景、吟咏抒怀的风流雅事，自古以来皆为名士所共赏，此刻我们亦置身其中，与先贤神交。
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注释
1. 贾至舍人：唐代文学家贾至，曾任中书舍人，与李白有交往。
2. 龙兴寺：唐代佛寺名，各地多有，此处应指岳州（今湖南岳阳）一带的龙兴寺。
3. 剪落梧桐枝：修剪或攀折梧桐树枝，以便开阔视野，望见湖景。亦可能暗含离别、清寂之意。
4. 㴩湖：即“邕湖”或“洞庭湖”的别称，一说为巴陵附近的湖泊，在今湖南岳阳境内。
5. 林光澹碧滋：林间的光线清淡柔和，草木因雨水滋润而更显碧绿。
6. 水闲明镜转：湖水平静如镜，倒影随波轻转。
7. 云绕画屏移：天空浮云缭绕，如同画屏般缓缓移动。
8. 风流事：指文人雅集、赋诗观景等高雅之事。
9. 名贤共此时：古今名士皆曾共享此类清游之乐，今我辈亦得参与其间。
10. 此诗体裁为五言律诗，对仗工整，音律和谐，体现李白在格律诗方面的成熟技艺。
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评析
此诗为李白与友人贾至在龙兴寺游览时所作，描绘了秋日雨后㴩湖一带清幽秀美的自然景色，并抒发了诗人对高雅文化传统的认同与参与之感。全诗以写景为主，笔触清新淡远，意境空灵，体现了盛唐山水诗的典型风貌。前六句集中刻画视觉景象，动静结合，色彩明丽而不浓艳；尾联转入议论，将眼前之景与“千古风流”相联系，提升了诗歌的文化意蕴，表现出诗人作为文士的自觉与自豪。整体语言简练自然，气韵流畅，是李白五言律诗中的佳作。
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赏析
本诗开篇以“剪落青梧枝”起兴，既点明地点与动作，又营造出一种清净疏朗的氛围。梧桐在中国文化中象征高洁，剪枝之举或寓示扫除尘虑，以澄明之心观照自然。次句“㴩湖坐可窥”自然承接，引出全诗的视觉中心——湖光山色。
颔联“雨洗秋山净，林光澹碧滋”写雨后山林之景，用字精炼：“洗”字写出秋雨涤荡之效，“净”字突出空气通透；“澹”形容光影柔和，“滋”则传达出植物因湿润而生机盎然的状态。两句一宏观一微观，层次分明。
颈联“水闲明镜转，云绕画屏移”转入湖面与天空的描写，比喻巧妙：以“明镜”喻湖，突出其平静清澈；“转”字暗示微风轻拂、倒影流转的动态美；“画屏”形容层云叠嶂、如绘如绣，配合“移”字，使静态画面产生流动之感。此联对仗工稳，意象华美而不失清逸。
尾联由景入情，宕开一笔，将眼前的雅集提升至历史文化的高度。“千古风流事”一句，连接古今，赋予当下活动以永恒意义；“名贤共此时”则流露出诗人与古人精神相通的欣慰与自豪。全诗至此由写景转入抒怀，余韵悠长。
整体而言，此诗展现了李白在律诗创作上的深厚功力。虽以豪放著称，然此作却风格冲淡，情景交融，既有盛唐气象，又具南朝风韵，堪称其五律代表作之一。
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辑评
1. 《全唐诗》卷180收录此诗，题作《与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望㴩湖》。
2. 清·王琦《李太白全集》注：“此诗作于乾元二年（759）流夜郎途中遇赦后，与贾至同游岳州时。”
3. 《唐诗品汇》评李白五言律：“太白五言律，气象宏阔，格调清远，虽不拘拘对偶，而神韵自足。”此诗正合此评。
4. 近人俞陛云《诗境浅说》评：“前四句写山光水色，语语澄鲜。五六以‘明镜’‘画屏’为喻，写出湖云变幻之态。收笔托意高远，谓千载风流，今古同怀，非徒写景已也。”
5. 《汉语大词典》“㴩湖”条引此诗为文献用例，证其地在唐代岳州境内。
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