草书歌行

小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。 你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。 八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。 地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。 我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。 如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。 观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。 笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。 湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？ 什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。 我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。 从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？

以上为草书歌行的翻译。

怀素：字藏真，本姓钱，出生于零陵。七岁到“书堂寺”为僧，后住东门外的“绿天庵”，自幼爱好书法，刻苦学习，经禅之馀，勤练书法，因无钱买纸，特在寺旁种下许多芭蕉树，用蕉叶代纸练字。经长期精研苦练，秃笔成堆，埋于山下，人称“笔冢”。其冢傍有小池，常洗砚水变黑，名为“墨池”。他好饮酒，醉后每遇寺壁及衣带、器皿无不拿来书写，兴到运笔，情随笔转，意随字生。他曾几次外出游历，“竭见当代名公”，切磋书技。怀素以草书闻名于世，继承张旭笔法，而有所发展，“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。永州现存怀素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋兴八首》等。 墨池：《法书要录》载：“弘农张芝善草书，改临学书，池水尽墨。”《太平寰宇记》：“墨池，王右军洗砚池也。”《方舆胜览》载：“绍兴府成珠寺本王羲之故宅，门外有二池，曰墨池、鹅池。” 中山兔：《元和郡县志》载：中山在宣州水县东南十五里，出兔毫，为笔精妙。 笺麻：唐代的纸。以五色染成，或用砑光，或用金银泥画花样来做成笺纸，纸以麻来作为材料，称为麻纸。 绢素：丝织品的名称。在丝织品中，中等至下等者被称之为绢，绢中精白的织品被称之为素。 绳床：原称胡床，又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的，《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。 怳（huǎng）怳：隐隐约约，看不清楚的样子。 七郡：湖南七郡指长沙郡、衡阳郡、桂阳郡、零陵郡、连山郡、江华郡、邵阳郡，此七郡皆在洞庭湖之南，所以说“湖南”。 王逸少：王羲之，字逸少，琅邪临沂（今属山东）人，东晋书法家。出身贵族，官至右军将军、会稽内史，世称王右军。其书法俊逸遒劲，独创圆转流利的风格，擅长隶、草、正、行各体，被奉为“书圣”。 张伯英：张芝，字伯英，弘农（今河南灵宝县）人，善草书。他继承传统，精于草书技巧。凡是家中衣帛，他必定拿来练习书法。临池学习书法，池水全被染成墨色。韦仲将称他为草圣。 张颠：张旭，《旧唐书》载：吴郡张旭善写草书而且喜欢喝酒，每次醉后号呼狂走，索要毛笔挥洒写字，变化无穷，如有神功。时人称为“张颠”。 浑脱舞：唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽，大家仿效，叫做赵公浑脱，后来演变为舞蹈。浑脱，指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说：“昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。”《乐府杂录》载：“开元（公元713年—公元741年）中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长。盖准其顿挫之势也。”

以上为草书歌行的注释。

《草书歌行》是唐代诗人李白创作的、赞扬怀素草书艺术的诗歌。诗中李白以浪漫主义的笔调、奇特的想象力、极其夸张的艺术手法，生动地再现了一幅怀素醉酒后，恣肆张扬、挥笔疾书的场景，细致而惟妙惟肖地刻划出怀素极具张扬的个性特征。怀素的狂放不羁、激情奔涌、痛快淋漓，在李白笔下栩栩如生，活灵活现，无不触动读者的心绪。此诗对后人研究怀素的草书艺术，有重要的参考价值。

以上为草书歌行的评析。

此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。 此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。 从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应 从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。 从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

以上为草书歌行的赏析。

cǎo shū gē xíng。

草书歌行。

lǐ bái。

李白。

shào nián shàng rén hào huái sù，

少年上人号怀素，

cǎo shū tiān xià chēng dú bù。

草书天下称独步。

mò chí fēi chū běi míng yú，

墨池飞出北溟鱼，

bǐ fēng shā jǐn zhōng shān tù。

笔锋杀尽中山兔。

bā yuè jiǔ yuè tiān qì liáng，

八月九月天气凉，

jiǔ tú cí kè mǎn gāo táng。

酒徒词客满高堂。

jiān má sù juàn pái shù xiāng，

笺麻素绢排数厢，

xuān zhōu shí yàn mò sè guāng。

宣州石砚墨色光。

wú shī zuì hòu yǐ shéng chuáng，

吾师醉后倚绳床，

xū yú sǎo jìn shù qiān zhāng。

须臾扫尽数千张。

piāo fēng zhòu yǔ jīng sà sà，

飘风骤雨惊飒飒，

luò huā fēi xuě hé máng máng。

落花飞雪何茫茫。

qǐ lái xiàng bì bù tíng shǒu，

起来向壁不停手，

yī xíng shù zì dà rú dòu。

一行数字大如斗。

huǎng huǎng rú wén shén guǐ jīng，

恍恍如闻神鬼惊，

shí shí zhī jiàn lóng shé zǒu。

时时只见龙蛇走。

zuǒ pán yòu cù rú jīng diàn，

左盘右蹙如惊电，

zhuàng tóng chǔ hàn xiāng gōng zhàn。

状同楚汉相攻战。

hú nán qī jùn fán jǐ jiā，

湖南七郡凡几家，

jiā jiā píng zhàng shū tí biàn。

家家屏障书题遍。

wáng yì shǎo，

王逸少，

zhāng bó yīng，

张伯英，

gǔ lái jǐ xǔ làng dé míng。

古来几许浪得名。

zhāng diān lǎo sǐ bù zú shù，

张颠老死不足数，

wǒ shī cǐ yì bù shī gǔ。

我师此义不师古。

gǔ lái wàn shì guì tiān shēng，

古来万事贵天生，

hé bì yào gōng sūn dà niáng hún tuō wǔ。

何必要公孙大娘浑脱舞。

以上为草书歌行的拼音版。