双调 · 寿阳曲 · 江天暮雪

“钓鱼人”句：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。

1. 双调：元曲宫调之一，适宜抒情写景。

2. 寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”“寿星明”等，属双调常用小令。

3. 马致远：元代著名杂剧家、散曲家，“元曲四大家”之一，代表作有《天净沙·秋思》《汉宫秋》等。

4. 天将暮：天色将晚，点明时间。

5. 雪乱舞：形容雪花纷飞之状，突出动态美。

6. 半梅花半飘柳絮：比喻雪花纷飞的样子，既像梅花飘落，又似柳絮飞扬，兼具视觉美感与诗意联想。

7. 江上晚来堪画处：傍晚时分的江上雪景如画一般美丽。“堪画”意为值得入画。

8. 钓鱼人：指渔夫，常象征隐士或超脱尘世之人。

9. 一蓑：指披着蓑衣，象征渔樵生活，亦暗含避世情怀。

10. 归去：既有实景描写，也隐含归隐之意，与马致远其他作品中的隐逸主题相呼应。

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这首小令以极简练的笔触描绘出一幅江天暮雪图，意境清幽深远。作者通过“雪乱舞”写出雪势之盛，“半梅花半飘柳絮”则巧妙地以两种轻盈之物比喻飞雪，既写形又传神。后两句由景及人，引入“钓鱼人一蓑归去”，使画面顿时有了生气与归宿感，也暗含隐逸之情。全曲语言凝练，意象空灵，情景交融，体现了元代散曲崇尚自然、追求意境的审美特征。

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此曲短短数句，却构建出一个完整而富有层次的冬日雪景图。开篇“天将暮，雪乱舞”即营造出苍茫寒冷的氛围，动词“乱舞”赋予雪以生命力，使静态之景顿生动感。接着“半梅花半飘柳絮”一句尤为精妙，不直言雪白如梅、轻似絮，而以“半……半……”结构并置两个意象，形成通感效果，使读者仿佛亲眼所见、亲身体会到雪的形态与神韵。

后两句转写人物，“江上晚来堪画处”承上启下，将前文之景升华为艺术境界；末句“钓鱼人一蓑归去”以少胜多，一人一影一蓑衣，便勾勒出孤高清寂的意境。此“钓鱼人”并非寻常渔夫，而是寄托了作者对隐逸生活的向往。整首曲子风格近于山水画中的“寒江独钓”图式，与柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”异曲同工，但更显淡远自然，体现出元曲特有的清丽之美。

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1. 《全元散曲》收录此曲，列为马致远代表作之一，称其“语极清丽，意境悠远”。

2. 明代李开先《词谑》评马致远曲：“万中无一”，虽未专指此曲，然此类写景小令最得其清逸之致。

3. 清代刘熙载《艺概·曲概》云：“元人小令，如马东篱‘江上晚来堪画处’，景中带情，有弦外音。”

4. 近人任讷《散曲概论》指出：“《寿阳曲·江天暮雪》取境澄澈，设色淡远，深得唐人绝句之妙。”

5. 王国维《人间词话》虽主评诗词，然其所言“一切景语皆情语也”，可为此曲作注脚。

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