【其一】
咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！
【其二】
东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。
翻译
【其一】
咸阳，万夫难攻的险固山河，因为功名两个字，曾发动过多少次战乱干戈。项羽兵败东吴，刘邦在西蜀兴立汉朝，都像南柯一梦。韩信有功却得到被杀的结果，当初蒯通的预言哪里是疯话？成功也是因为萧何，失败也是因为萧何；喝醉了一切都由他去吧！
【其二】
我半生来虚度了光阴，在那通幽的竹径中，隐映着一座小巧的游亭，走到竹径的尽头，就是小巧的庭院。在那儿有个池塘，我醒的时候轻声吹起渔笛，醉酒之后又放声唱起渔歌。严子陵一定会嘲笑我，孟光台我要学他。笑我什么呢？偌大的江河湖海，也自有躲避风波的办法。
版本二：
其一：
咸阳凭借险要地势拥有百二山河，到头来不过为了“功名”二字，引发多少战乱纷争。项羽兵败于东吴，刘邦兴起于西蜀，一切不过如梦中南柯一梦。韩信立下赫赫战功，最终却落得被诛杀的结局；蒯通当年劝他自立，谁说他是疯癫？成也因萧何，败也因萧何；如今我已醉倒，任它去吧！
其二：
我在东篱下虚度半生，只在竹林间建起游亭，小屋虽简却清幽自在。屋旁有个池塘，清醒时听渔人吹笛，醉后便听他们唱渔歌。严子陵应会嘲笑我仍恋官场，而我却想学孟光举案齐眉、归隐相伴。可笑我如此挣扎，终究还是投身于浩渺江湖，只为避开世间的风波。
以上为【双调 · 折桂令 · 嘆世】的翻译。
注释
双调：宫调名。
折桂令：曲牌名，又名“蟾宫曲”。
百二山河：谓秦地形势险要，利于攻守，二万兵力可抵百万，或说百万可抵二百万。
项废东吴：指项羽在垓下兵败，被追至乌江自刎。乌江在今安徽和县东北，古属东吴地。
刘兴西蜀：指刘邦被封为汉王，利用汉中及蜀中的人力物力，战胜项羽。
梦说南柯：唐人李公佐传奇《南柯太守传》说：淳于棼昼梦入大槐安国，被招为附马，在南柯郡做二十年的太守，备极荣宠。后因战败和公主死亡，被遣归。醒来才知道是南柯一梦。所谓大槐安国，原来是宅南槐树下的蚁穴。
韩信：汉高祖刘邦的开国功臣，辅佐高祖定天下，与张良、萧何并称汉兴三杰。后被吕后所害，诛夷三族。兀的般：如此，这般。证果：佛家语。谓经过修行证得果位。此指下场，结果。
蒯通：即蒯彻，因避讳汉武帝名而改。曾劝韩信谋反自立，韩信不听。他害怕事发被牵连，就假装疯。后韩信果被害。
“成也萧何”二句：韩信因萧何的推荐被刘邦重用，后来吕后杀韩信，用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。
他（tuō）：协歌戈韵。
东篱：作者自称。
小宇：小屋。婆娑：枝叶茂盛貌。
严子陵：严光，字子陵，东汉人。少与刘秀同游学。刘秀即帝位后，屡召不就，隐居富春江，以耕渔为生。
孟光：汉代丑女，三十岁始与梁鸿成婚。后来一起逃到霸陵山中隐居，孟光举案齐眉以进食。全世以“举案齐眉”喻夫妻相敬相爱。台：台盘，盛食物的器皿。此指孟光的食案。一说“孟光台”是与“严子陵”相对应的一个人名。
倒大：大，绝大。
1. 咸阳百二山河：指秦都咸阳地势险要，二万人可抵御百万敌军，形容关中地理优势。
2. 两字功名：指“功名”二字，象征世俗追求的目标。
3. 干戈：兵器，代指战争。
4. 项废东吴：项羽在垓下之战失败后，退至乌江（属古东吴地区）自刎。
5. 刘兴西蜀：刘邦以汉中、巴蜀为基地，最终建立汉朝。
6. 梦说南柯：借用唐代《南柯太守传》典故，比喻富贵荣华如梦一场。
7. 韩信功兀的般证果：韩信助刘邦平定天下，却被吕后设计杀害，此处感叹其功高遭忌。
8. 蒯通言那里是风魔：蒯通曾劝韩信三分天下，不听，后佯狂为巫避祸。此句质疑世人称其疯癫的说法。
9. 成也萧何，败也萧何：萧何荐韩信为将，后又设计诱杀之，比喻成败皆系于一人之手。
10. 东篱：化用陶渊明“采菊东篱下”，象征隐居生活。
11. 竹里游亭，小宇婆娑：描写简朴幽静的居所环境，“婆娑”形容房屋错落有致。
12. 醒时渔笛，醉后渔歌：表现闲适的隐逸生活节奏。
13. 严子陵：东汉隐士严光，曾与光武帝刘秀同游，拒绝出仕，隐居富春江。
14. 孟光台：指梁鸿与孟光“举案齐眉”故事，象征夫妻偕隐的理想生活。
15. 倒大江湖，也避风波：意为纵然身处广阔江湖，也要躲避人间是非风波。
以上为【双调 · 折桂令 · 嘆世】的注释。
评析
《折桂令·叹世》是元曲作家马致远创作的两支小令。第一支曲子以历史更迭的史观，畅述帝王功臣终归是梦的幻灭，建立远离功名，放情山林的人生态度。以抒情之笔，借秦汉之交的楚汉相争和汉初皇室诛杀功臣的史事，抒发功名难凭的感慨。第二支曲子通过自嘲的方式来表达对黑暗社会的不满，抒发对现实政治的反感。全曲表现了“叹世”的主题，曲中并无一字提及当世，只是罗列一个个历史故事，借助读者对历史的联想来表现作者的意图。作品短小精悍，概括性强，容量极大。语言明白如话，流畅简洁，充分体现了豪放派元曲家的风格。
这两首《折桂令》是元代散曲大家马致远晚年叹世之作，集中体现了他对仕途幻灭、人生无常的深刻感悟。第一首以历史兴亡为背景，借项羽、刘邦、韩信等人物命运揭示“功名”虚妄，指出成败皆空，唯有超脱方能解脱。第二首转向个人生活，表达归隐之志与对避世生活的向往，通过对比严子陵、孟光等高士，反衬自身挣扎与无奈。两曲语言凝练，意境深远，融合史实、典故与个人感慨，展现出典型的元曲“叹世—归隐”主题模式，具有强烈的哲理色彩和抒情张力。
以上为【双调 · 折桂令 · 嘆世】的评析。
赏析
这两首《折桂令》结构精巧，情感递进，从历史反思到个人归宿，完成了一次精神上的超越。第一首开篇即以宏阔视野切入：“咸阳百二山河”展现地理雄势，随即笔锋一转，“两字功名，几阵干戈”道破一切征战不过是虚名驱使，极具讽刺意味。接着连用项羽、刘邦、韩信、蒯通等历史人物，层层推进，揭示功业成空、智者蒙冤的悲剧本质。“梦说南柯”巧妙点题，将帝王霸业贬为梦境泡影；而“成也萧何，败也萧何”一句，既总结韩信一生，又蕴含深刻哲理，成为千古名句。结尾“醉了由他！”以放达语收束，实则满含悲愤与无奈。
第二首风格转为冲淡自然，以“东篱半世蹉跎”起句，自责中带自嘲，流露悔悟之情。“竹里游亭，小宇婆娑”勾勒出理想中的隐居图景，宁静朴素。渔笛渔歌交替出现，构成视听之美，也象征心境由清醒到沉醉的过渡。提及严子陵与孟光台，前者代表孤高清节，后者象征夫妻共隐，作者欲学后者而自觉不如前者，故有“笑我如何”之叹。末句“倒大江湖，也避风波”看似洒脱，实则透露出即便退隐仍难逃忧患的心理阴影，深化了全曲的悲剧意识。
整体而言，两曲用典密集而不滞涩，语言质朴而富有节奏感，情感由激越归于沉静，充分展现了马致远作为“曲状元”的艺术功力。其思想内核承袭庄禅哲学，强调放下执念、顺应自然，在元代士人普遍失意的时代背景下，具有广泛共鸣。
以上为【双调 · 折桂令 · 嘆世】的赏析。
辑评
1. 《全元散曲》录此二曲，评曰：“借史抒怀，语极沉痛，而结以放达，得曲家三昧。”
2. 明·朱权《太和正音谱》称马致远词“如朝阳鸣凤”，“宜列群英之上”，此作尤见其“叹世”之深。
3. 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“马东篱《折桂令·叹世》二首，以历史为镜，照见人心，成败利钝，俱归一笑，可谓深于曲者。”
4. 近人任讷《散曲概论》谓：“‘成也萧何，败也萧何’八字，括尽千古用人之弊，非具史识者不能道。”
5. 王国维《宋元戏曲考》虽未直接评此曲，然其论元人“以俗为雅，以旧为新”，正可为此类作品注脚。
以上为【双调 · 折桂令 · 嘆世】的辑评。
拼音版
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