双调 · 寿阳曲 · 江天暮雪

“钓鱼人”句：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”张志和《渔父》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。

1. 双调：元曲宫调之一，适宜表达苍凉、沉郁或闲适之情。

2. 寿阳曲：曲牌名，又名《落梅风》，句式为七七七三七，共五句。

3. 马致远：元代著名散曲家，“元曲四大家”之一，代表作有《天净沙·秋思》等。

4. 天将暮：指天色接近黄昏。

5. 雪乱舞：形容雪花随风纷飞之状。

6. 半梅花半飘柳絮：比喻雪花既像梅花般洁白，又如柳絮般轻盈飘舞。

7. 江上晚来堪画处：傍晚时分的江上雪景美得如同画卷一般。

8. 堪画处：值得入画的地方。

9. 钓鱼人：指渔夫，常象征隐逸之士。

10. 一蓑归去：穿着蓑衣回家，暗用“烟波钓叟”意象，表现超然世外的生活态度。

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这首小令以极简笔墨勾勒出一幅江天暮雪图，意境清冷空灵，画面感极强。作者通过“雪乱舞”“半梅花半飘柳絮”等比喻，生动描绘了雪景的形态与神韵，同时以“钓鱼人一蓑归去”点出人物活动，使整个画面动静结合、富有诗意。全曲无一句抒情，却在写景中自然流露出孤高清远的情怀，体现了元代散曲“以景寓情”的典型风格。

以上为【双调 · 寿阳曲 · 江天暮雪】的评析。

此曲属马致远典型的写景抒怀之作，语言凝练，意象鲜明。开篇三句写景层层递进：“天将暮”定下时间背景，“雪乱舞”写出动态之美，“半梅花半飘柳絮”则运用双重比喻，既描其形，又传其神，使雪的姿态兼具植物的柔美与自然的灵动。后两句转入人文景观，“江上晚来堪画处”承前启后，由实景升华为艺术之境；末句“钓鱼人一蓑归去”以人物收束全篇，不言孤独而言归隐，含蓄传达出作者对高洁人格与闲适生活的向往。整首曲子尺幅千里，境界开阔而内蕴深远，堪称元人小令中写雪之佳作。

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1. 明·朱权《太和正音谱》评马致远曲：“马东篱之词，如朝阳鸣凤，气骨遒上，神采焕发。”虽非专论此曲，但可借以理解其整体风格。

2. 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“元人小令，最重意境浑成，马致远尤善以淡语写浓情。”此曲正体现此种特色。

3. 近人任讷《散曲概论》称：“《寿阳曲·江天暮雪》寥寥数语，而江天雪景宛然在目，结句‘钓鱼人一蓑归去’，悠然而止，余味无穷。”

4. 王国维《人间词话》虽主论词，然其“境界说”亦适用于此曲：“一切景语皆情语也。”此曲写景而不露情，实则情寄于景，正合此理。

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