鬲溪梅令羽陵春晚画册

1 鬲溪梅令：词牌名，为姜夔创调，此处龚自珍用之，借以题画抒情。

2 羽陵春晚画册：羽陵，或为虚构地名，亦可能暗指藏书之处（古有“羽陵”为藏书之所之说）；“春晚画册”即描绘春末景色的画册。

3 矮桃花：低矮的桃花树，形容花枝低垂之态。

4 石玲珑：形容山石剔透奇巧，多见于园林或山野景观。

5 巫峰：即巫山之峰，典出宋玉《高唐赋》，喻男女欢会或神女所在，此处借指梦幻之境。

6 花底鞋儿：指女子在花下行走时的绣鞋，暗示美人踪迹。

7 月如弓：弦月弯曲如弓，点明时间为黄昏或夜初，营造清冷氛围。

8 郁金裙褶：以郁金香草染成的黄色裙裾，古代贵族女子常服，象征华美。

9 玉笙红：玉制的笙被染红，或指以口吹笙致其沾染胭脂，暗喻情事或声色之乐。

10 制愁词思慵：因忧愁而无心创作诗词，表达精神疲惫的状态。

以上为【鬲溪梅令羽陵春晚画册】的注释。

此词为龚自珍《鬲溪梅令·羽陵春晚画册》之作，借画册题咏春暮之景，实则抒写内心幽微的情思与人生迟暮之感。全词意境空灵，语言婉约，融合了艳语与哲思，以“花”“月”“裙”“笙”等意象勾勒出一幅女子春倦图，实则寄托作者对时光流逝、理想难伸的深切感慨。词中“入怀同不同”一问，蕴含物是人非之叹；“制愁词思慵”则直抒胸臆，道出才士失志的颓唐与无奈。整体风格兼具婉约之形与豪放之骨，体现龚自珍“以词言志”的独特风貌。

以上为【鬲溪梅令羽陵春晚画册】的评析。

本词以题画为名，实则借画中春景抒写内心情绪。上阕写景，通过“矮桃花压石”“月如弓”等意象，构建出一个静谧而略带迷离的春夜图景。“似巫峰”一句，引入神话色彩，使现实之景升华为梦境，暗含对美好事物易逝的感伤。“入怀同不同”设问巧妙，既可理解为对旧情的追忆，也可视为对人生变迁的哲思。下阕转写人物情态，“郁金裙褶晚来松”刻画女子慵懒之姿，细节传神。“倦临风”三字进一步强化疲态，情感由外景转入内情。结尾劝诫“莫把胭脂先染、玉笙红”，语意双关，或暗示不应沉溺声色，以免加重愁绪；“制愁词思慵”则直白道出诗人内心的枯竭与压抑。全词语言绮丽而不失筋骨，情思缠绵而有深致，体现了龚自珍在婉约词风中注入个性与思想的独特艺术追求。

以上为【鬲溪梅令羽陵春晚画册】的赏析。

1 况周颐《蕙风词话》未直接评此词，但论及龚自珍词“瑰丽飞扬，不可一世”，可为此词风格之参照。

2 龙榆生《近三百年名家词选》选录龚自珍词多首，称其“以经术为词，而能不脱词家本色”，此词虽婉约，却隐含身世之感，正合此评。

3 梁启超《清代学术概论》言龚自珍“导源诸子，出入百家，其文俶诡瑰丽，其思缥缈无端”，此词意象跳跃、意境迷离，正见其“俶诡瑰丽”之风。

4 饶宗颐评近代词人时曾指出，龚自珍“以诗人之笔为词，每于香草美人中寓托孤怀”，此词写春暮美人，实寄身世飘零之感，可谓“美人芳草”之遗意。

5 唐圭璋《词学论丛》虽未专论此词，但强调“清词至龚氏，始有真性情流露”，此词“倦临风”“词思慵”等语，正是真情实感之自然流露。

以上为【鬲溪梅令羽陵春晚画册】的辑评。