驿鼓三首

1 驿鼓：驿站报时或传递信息的鼓声，此处象征旅途中的警示与时间流逝。

2 钗满高楼：形容女子盛装登楼，代指都市繁华景象。

3 灯满城：灯火通明，描绘城市夜景之盛。

4 风花：指春日繁花，亦喻浮华虚景；“风花雪月”常指闲情逸致或轻浮之事。

5 态纵横：姿态纷乱，形容景象喧嚣无序，暗讽世风浮躁。

6 长途借此销英气：“此”指繁华或奔波之旅，意为漫长的旅程消磨了英雄气概。

7 侧调：偏僻的曲调，与“正声”相对，比喻不合主流的思想或行为。

8 正声：古代雅乐，象征正统、规范的秩序与价值。

9 绿鬓：乌黑的鬓发，代指青年时期。

10 黄金客：指游历四方、耗尽资财的士人，典出《史记·货殖列传》等。

以上为【驿鼓三首】的注释。

《驿鼓三首》是龚自珍组诗之一，此为其一。全诗以“驿鼓”为题，暗喻人生旅途中的警醒与回响。诗人借景抒怀，通过繁华都市夜景与自身困顿处境的对比，表达对仕途失意、理想受挫的深切感慨。诗中“钗满高楼灯满城”写外在世界的喧嚣繁华，“风花未免态纵横”则隐含对浮华世态的批评。后六句转入自我剖白，既有对消磨志气的无奈，也有对不合时宜的清醒认知，更透露出对命运错置的沉痛悔恨。“嫁得狂奴孽已成”一句尤为沉痛，以女性口吻自嘲，实则寄托了诗人对人生选择的深刻反思。整首诗情感深沉，语言凝练，体现了龚自珍诗歌“哀艳杂豪宕”的典型风格。

以上为【驿鼓三首】的评析。

本诗结构严谨，前四句写景起兴，后四句抒情言志，情景交融。首联以“钗满高楼灯满城”铺陈一幅热闹非凡的都市夜景，视觉华丽，但紧接“风花未免态纵横”一笔转折，透露出诗人对这种浮华的疏离与批判。“纵横”二字既写花影之乱，亦喻世态之杂，为下文抒发失意埋下伏笔。颔联转入内心世界，“长途销英气”道尽奔波之苦与壮志难酬，“侧调犯正声”则揭示其思想超前、不容于世的困境，体现龚自珍一贯的孤傲与清醒。颈联以“绿鬓人嗤”与“黄金客怒”形成对照，前者讥其多愁善感，后者怒其潦倒无名，双重压力下更显孤独。尾联“吾生万事劳心意”总结一生操劳，而“嫁得狂奴孽已成”以极沉痛之语作结，表面似悔婚嫁，实则自责误入仕途或执着于不切实际的理想，将个人悲剧上升为时代知识分子的命运写照。全诗用典自然，比喻精妙，情感由外而内，层层递进，极具感染力。

以上为【驿鼓三首】的赏析。

1 《清史稿·文苑传》称龚自珍“才气横厉，议论皆出人意表，诗尤瑰异”，此诗正可见其“瑰异”之处。

2 王国维《人间词话》虽未直接评此诗，然其谓“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”，正可移评此诗前二句之主观投射。

3 梁启超《清代学术概论》云：“晚清思想之解放，自珍确与有功焉。”此诗中“侧调安能犯正声”之问，实为对思想禁锢的潜在挑战。

4 钱仲联《清诗纪事》引 contemporaries 语：“定庵诗多幽怨，往往托兴男女，实抒君臣之慨。”此诗末句或即此类托喻。

5 《龚自珍全集》编者王佩诤按：“《驿鼓》诸作，多作于出都前后，情绪激荡，语多愤激。”此诗正作于其仕途困顿之时。

以上为【驿鼓三首】的辑评。