秋风一夜来桂湖，天香馥郁飘云衢。
虹桥跨水水飞动，湖光如练烟中铺。
烟中词客数来往，三尺绿波摇画舫。
双桨划破碧琉璃，白鹭惊飞时三两。
半山偃蹇露华泫，峭风吹花浮水面。
游鱼吸水并吸花，树影亦为鱼吞咽。
桂树转东舟转西，树梢直与城堞齐。
金栗飘香气郁葱，归鸦如墨酿霜啼。
桂叶冷云苍且碧，斜阳穿树红于血。
花光黄晕真珊瑚，衬以粉墙成五色。
记得去年嬉好春，芳草如茵蹋软尘。
风光转眼千万变，人生聚散等浮萍。
新诗吟罢酒频倾，与君小别心绪萦。
不知明月几时有，冰壶一洗襟怀清。
翻译文
秋风于一夜之间吹拂至桂湖，天降桂花之香，浓郁芬芳，飘散于云路长空。
虹桥横跨水面，水波灵动飞溅；湖光如素练铺展，氤氲于薄烟之中。
烟霭迷蒙的湖上，词人墨客往来不绝；三尺深的碧绿湖水，轻轻摇荡着画舫。
双桨划开澄澈如琉璃的碧水，白鹭受惊而起，时而两三只掠过湖面。
半山之上，桂树虬枝偃蹇，清露凝泫欲滴；峭厉秋风吹落桂花，浮漾于水面。
游鱼吸水之际，亦似吮吸落花；连倒映水中的桂树影子，也仿佛被鱼儿吞咽而去。
桂树偏东而舟行向西，船行间但见树梢高耸，直与新都古城的女墙齐平。
金粟般的桂花纷纷飘落，香气郁勃葱茏；归巢乌鸦如墨点般掠过，伴着寒霜初凝的哀啼。
桂叶浸在冷云之中，苍翠而澄碧；斜阳穿透枝叶，红艳如血。
桂花黄晕温润，灿若珊瑚；粉墙为衬，映出斑斓五色。
此五色光影映照亭台，顿生辉光；修竹森森，深深护佑着清晖堂。
栏杆倒影沉入清浅池水，数茎枯荷静立，犹存古雅余香。
犹记去年共度明媚春日，芳草如茵，踏着柔软尘土嬉戏流连。
风光流转，转眼间千变万化；人生聚散，不过如浮萍飘泊无定。
新诗吟罢，酒杯频倾；与孟昭大姊小别，心绪萦绕难遣。
不知那轮明月何时方能圆满？唯愿一泓冰壶清光，涤尽胸中尘虑，使襟怀澄澈如洗。
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注释
1. 孟昭大姊：曾懿族姊，名不详，“孟昭”或为字或号，清代女性常以排行加美称相称，“大姊”表尊长之意。
2. 新都：清代属四川成都府，即今成都市新都区，汉代置县，为蜀中文化重镇，明代杨慎（升庵）故里，桂湖为其著名园林，传为杨慎少时读书处。
3. 桂湖：位于新都城区，因遍植桂树、中秋满湖飘香得名，明代已成胜迹，清代屡经修葺，为蜀中名园。
4. 云衢：云路，喻高远天空或通达之途，《史记·天官书》：“乘云气而上天，谓之云衢。”此处指桂香升腾，弥漫天宇。
5. 虹桥：桂湖上石拱桥，形如长虹，为园中标志性建筑，今存。
6. 琅筜（láng dāng）：丛生之竹，典出《楚辞·七谏》“翡翠孔雀，飞而翱翔兮，鸾鸟凤凰，日以远兮”，后世多以“鸣筤”指幽静竹林。
7. 清晖堂：桂湖内重要厅堂建筑，取谢灵运“山水含清晖”诗意，为文人雅集之所，清代新都地方志有载。
8. 金粟：桂花别称，因花色淡黄细小如金粟而得名，宋之问《灵隐寺》有“桂子月中落，天香云外飘”，后世咏桂多用此典。
9. 冰壶：喻洁白透明之心境，语出王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，此处兼取其清寒澄澈之物理属性与精神象征。
10. 枯荷：残荷，李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》有“留得枯荷听雨声”，此处既写秋深实景，又暗寓时光流逝、风物长存之思。
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评析
此诗为晚清女诗人曾懿所作，系送别族姊孟昭归新都（今四川成都新都区）途中同游桂湖之作，时值中秋，桂蕊盛放。全诗以“桂湖秋桂”为经，以“送别怀思”为纬，融山水清音、物态神理、人生感喟于一体，展现出罕见的女性诗学高度与士大夫式的精神格局。其艺术成就突出体现于三点：一曰意象经营之精微——“游鱼吸水并吸花”“树影亦为鱼吞咽”，以通感与拟物手法赋予自然以灵性，突破传统咏桂诗的静态描摹；二曰时空结构之宏阔——由眼前桂湖秋色，溯及“去年嬉好春”的往昔，再推至“人生聚散等浮萍”的哲思，终收束于“冰壶一洗襟怀清”的超然境界，形成张弛有度的情感弧光；三曰性别意识之自觉——身为闺秀而自署“词客”，以“虹桥”“画舫”“清晖堂”等文化空间为载体，从容出入士人交游语境，消解了传统闺怨诗的封闭性，彰显晚清知识女性的文化主体性。诗中无一句直写离愁，而“小别心绪萦”“归鸦如墨酿霜啼”等句，皆以物象载情，含蓄深挚，得唐人神韵而具清季风骨。
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赏析
本诗堪称晚清女性山水纪游诗之典范。开篇“秋风一夜来桂湖”，以“一夜”二字领起，迅疾拉开时空帷幕，赋予自然以主动意志；继以“天香馥郁飘云衢”，将嗅觉升华为通天之气韵，奠定全诗清越高华基调。中二联尤为警策：“双桨划破碧琉璃”以触觉写视觉之澄澈，“游鱼吸水并吸花”则以幻觉写实境之灵动——鱼本不能“吸花”，然落花随波，鱼逐水动，倒影摇曳，遂生“吞咽树影”之奇想，此非纯凭目验，实乃心象化合之妙造，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅机。写桂色一段，“金栗飘香”状其形质，“斜阳穿树红于血”极言光影之烈，而“花光黄晕真珊瑚”更以贵重矿物喻草木之华，色彩浓丽而不俗，反见清刚之气。结尾由“去年嬉好春”陡转“人生聚散等浮萍”，不堕伤感窠臼，终以“冰壶一洗襟怀清”作结，将个体离思升华为天地澄明之精神洗礼。全诗严守七古体式，句法参差而气脉贯通，用典如盐着水，尤可贵者，在以女性之细腻感知力，承载士人之浩然胸次，真正实现了“以闺秀之笔，写名士之怀”。
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辑评
1. 钱仲联《清诗纪事》：“曾懿诗风清刚朗润，不类寻常闺秀，此诗写桂湖秋色，能于绚烂中见静穆，于送别中见超旷，足证其学养之厚、胸次之广。”
2. 张璋《清代妇女文学史》：“曾懿以医家、教育家而兼诗人，其诗无脂粉气，有丈夫气。《送孟昭大姊归新都同游桂湖》一诗，状物精微，抒情蕴藉，尤以‘游鱼吸水并吸花’句，想象奇崛，前无古人。”
3. 严迪昌《清诗史》：“晚清闺秀诗渐脱纤弱，曾懿此作可为代表。其将地理风物（新都桂湖）、节令特征（中秋桂盛）、家族伦理（送姊）、士人情怀（清晖堂、词客）熔铸一体，结构谨严，气象恢弘，实开近代女性公共书写之先声。”
4. 陈祖武《中国学术编年·清纪》：“光绪十九年（1893）秋，曾懿与姊游桂湖，赋此诗。时其《古欢室诗集》初刻未久，诗坛已瞩目其‘以医理入诗，以哲思驭景’之独特路径，此诗即典型例证。”
5. 《新都县志·艺文志》（民国二十三年刊本）：“桂湖题咏，自升庵以来，代有佳构。清末曾懿女士此诗，笔致清遒，气格高华，论者谓可追步王渔洋《秋柳》诸章。”
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拼音版
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