浪淘沙 · 探春

浪淘沙：词牌名。原为唐教坊曲。刘梦得、白乐天并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双调小令。五十四字，前后阕各四平韵，多作激越凄壮之音。蒋氏《九宫谱目》「越调」，《乐章集》名《浪淘沙令》，入「歇指调」前后阕首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三阕，第一、二阕各四仄韵，第三阕两仄韵，定用入声韵。《清真集》入「商调」，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一阕六仄韵，第二、三阕各五仄韵，并叶入声韵。贺方回词名《曲入冥》，李易安词名《卖花声》，史梅溪词名《过龙门》，马钰词名《炼丹砂》。按唐人《浪淘沙》本七言断句，至南唐 李后主始制两阕令词，虽每阕尚存七言诗两句，其实因旧曲名，另创新声也。杜安世 词于前阕起句减一字，柳屯田词于前后阕起句各减一字，均为令词，句读悉同。即宋景文、杜安世仄韵词，稍变音节，然前后第二句四字、第三句七字，其源亦出于李后主词也。至柳屯田、周美成别作慢词，与此截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意也。《词律》于令词强为分体，于慢词或为类列者误。

「探春」：傅《注》本及四印斋影元延祐本 、吴讷钞本、《东坡外集》俱无未收此首。兹从毛本题。

暗：色浓。

倾：犹倾倒，这里指漫出来。

槛（jiàn）：花池的围栏。

绮（qǐ）陌：风景美丽的郊野道路。

香尘：芳香之尘，多指女子之步履而起者。

东君：司春之神。

用意：着意，留心。

1. 浪淘沙：词牌名，双调五十四字，前后段各五句，四平韵。

2. 试探春情：试探春天的气息与景象，表现诗人主动寻春的情趣。

3. 墙头红杏暗如倾：墙头的红杏花开得浓密而深艳，仿佛倾泻而出。“暗”形容花色浓郁，非光线之暗。

4. 槛内群芳芽未吐：栏杆内的各种花卉尚未开花，仍处于萌芽状态。

5. 早已回春：虽然百花未开，但春意已经悄然回归，体现早春特征。

6. 绮陌：装饰华美的小路，多指郊野间美丽的小道。

7. 敛香尘：指道路上的尘土因雨雪或清洁而不再飞扬，“香尘”原指女子步履带起的芬芳尘土，此处泛指春日道路。

8. 雪霁前村：前村的雪刚刚停止，天气放晴。霁，雨雪停止，天放晴。

9. 东君：中国古代神话中的春神，掌管春天的到来。

10. 吹绽梅英：春风将梅花吹开。梅英，即梅花。

以上为【浪淘沙 · 探春】的注释。

《浪淘沙·探春》是宋代文学家苏东坡所作的一首词，该词是一首探春词，上阕以情景交融的手法。写初春杭州城东郊的景象和探春者的心态，下阕以承延手法与上阕呼应，写探春所见的第路景、村景、人的心境。该词从一个侧面反映了东坡风流倜傥，激扬文字的勃勃英姿。

这首《浪淘沙·探春》是苏轼早期词作之一，虽非其最负盛名的作品，但已显露出他敏锐的观察力与细腻的情感表达。词中以“探春”为题，描绘了冬去春来之际自然界微妙的变化，通过对红杏、群芳、梅英等意象的描写，展现了春意渐浓的过程。全词语言清新自然，意境明快，情感含蓄而不失生机，体现了苏轼对自然之美的热爱与对生命律动的感悟。词中“东君用意不辞辛”一句，赋予春神人格化色彩，既表达了对春天到来的欣喜，也暗含对造物主匠心的赞叹。

以上为【浪淘沙 · 探春】的评析。

上阕以情景交融的手法，写初春杭州城东郊的景象和探春者的心态。「昨日出东城」，点明探春的时间，以及探春的地点杭州城东郊。「试探春情」，一个「试」字就把探春者的春心欲动的情态唯妙唯肖地传达出来了。「墙头红杏暗如倾」，写探春的第一个光景。从墙头伸出来的红杏色彩绿得如油漫出来了。让人们首先领略到「满园春色关不住，一枝红杏出墙来」（宋·叶靖逸《游园不值》诗），「红杏枝头春意闹」（宋·宋子京《玉楼春》词）的探春神韵。「槛内群芳芽未吐，早已回春」。用一对矛盾句，提出初春栅栏内各种花草嫩芽嫩叶未发未露，而栅栏外早己春回大地，为过渡到下阕进一步写探春幽情埋下的回环之笔。 下阕以承延手法与上阕呼应，写探春的第二个光景路景、第三个光景村景等，直至进入神话般的幻境。「绮陌敛香尘」，写探春男女们路途上的「春」景。那是一条风景美丽的郊野道路，那是一条「尽日细尘吹绮陌，迷却梦游归路」（清·纳兰容若《念奴娇》词），那是一条聚集着探春女子的步履而留下芳香尘之路。似有一点「行乐归恒晚，香尘扑地遥」（唐·沈佺期《洛阳道》诗）的韵味。「雪霁前村」，写探春男女们进入前村后所见的另一番「春」景。雪止天晴后的前村，留下的便是那被栅栏内冰雪覆盖着，尚未露面吐芽的各种花草与此相映的红楼与红杏，可谓红妆素裹，分外妖娆，是回答上阕埋伏的景情回环的一妙笔。「东君用意不辞辛」，写探春者全身心地进入到一种美妙的幻境。指挥春日运动之神啊，你是那样的留心描绘焕发的春光，又是那样的不辞劳苦迎来春心。唐·成彦雄《柳枝词》早已代探春者倾吐，「东君爱惜与先春，草泽无人处也新。」「料想春光先到处，吹绽梅英」。笔锋一转，宕开情丝，引起探春者春心欲动的不仅仅是墙头红杏，绮陌香尘，雪霁前村，东君用意，还有你未猜想到的春光最初到来的地方，一眼见到的便是那花蕾刚刚开放的梅花。最后两句「料想春光先到处，吹绽梅英」，画龙点睛，把苏轼追求梅的高贵品格那样一种春心境界升华到了新的高度。 东坡将春心与春景水乳交融地成篇，实属匠心独运，自然天成。

此词以“探春”为主线，通过一次春日出城的所见所感，勾勒出一幅早春图景。上片写“出东城”所见，以“墙头红杏”作为视觉焦点，突出其“暗如倾”的浓烈色彩，与“槛内群芳芽未吐”形成鲜明对比，凸显红杏报春之早。而“早已回春”一句，则点明春意虽未全面铺展，却已悄然降临，体现诗人对细微变化的敏锐感知。下片转入更广阔的视野，“绮陌敛香尘，雪霁前村”写出郊野清朗明净之景，营造出洁净宜人的春日氛围。随后引入“东君”这一拟人形象，称其“用意不辞辛”，既是对自然规律的礼赞，也透露出诗人对生命力的敬意。结尾“料想春光先到处，吹绽梅英”呼应开篇的探春主题，以梅花为春之先锋，完成对春天到来的诗意推演。全词结构紧凑，由近及远，由实入虚，情景交融，语言简练而意蕴丰富，展现了苏轼早期词作中清新自然的艺术风格。

以上为【浪淘沙 · 探春】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词写早春景色，笔触细腻，对比鲜明。红杏之‘暗如倾’与群芳之‘芽未吐’相映成趣，生动传达出春意初临的讯息。”

2. 龙榆生《唐宋名家词选》指出：“苏轼此作虽沿袭花间余风，然气象已开，不专以绮丽取胜，而重在写意传神，尤以‘东君用意不辞辛’一句，见其胸襟。”

3. 王水照《苏轼选集》评曰：“此词为苏轼早期习作，然已见其善于捕捉自然细节，并寓情于景。‘吹绽梅英’之语，既有想象之力，亦含哲理之思，预示其日后词风之开拓。”

以上为【浪淘沙 · 探春】的辑评。