暗香
馆娃艳骨。见数枝雪里，争开时节。底事化工，着意阳和暗偷泄。偏把红膏染质，都点缀、枝头如血。最好是、院落黄昏，压栏照水清绝。
翻译文
馆娃宫旧址旁那清绝的梅花，风骨犹存，绰约如昔。只见数枝寒梅傲立雪中，争相绽放于严冬时节。不知是哪位造化之工，悄然将春阳和气暗中泄露；偏偏又以浓艳红脂点染花质，使满枝花朵红如凝血。最是动人处：黄昏时分，庭院寂寂，梅影斜压栏杆，倒映清波，澄澈绝俗。
其风韵自与凡卉迥然不同。我徒然追忆故园旧事——当年玉手纤纤的佳人，曾亲手折下此花。翠绿柔长的枝条轻盈袅娜，仿佛仍学着宫中妆饰，在残月之下翩然起舞。江南游子久客生倦，肝肠寸断；一曲《暗香》未终，已情难自禁，敲缺了玉壶（以示悲慨激越）。更怎忍再看：朔风骤起，吹落万点梅花，铺满庭院，恍若绛色飞雪，凄艳无边。
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注释
1 馆娃艳骨：馆娃宫为春秋吴王夫差为西施所建之离宫，遗址在今苏州灵岩山。此处以“馆娃”代指苏州旧地，亦暗喻梅花承袭吴地风华，具清丽而带历史沧桑的“艳骨”——即外美内刚、色艳而格高之本质。
2 底事化工：底事，何事；化工，自然造化之力，犹言天工。
3 阳和：春日和暖之气，《礼记·乐记》：“天地之道，寒暑不时则疾，风雨不节则饥……故其声哀而不庄，乐而不安，慢易以犯节，流湎以忘本，广则容奸，狭则思欲，感条畅之气而灭平和之德，是以君子贱之也。”后多指天地仁爱之气，此处指早春微阳暗透，催梅先发。
4 红膏：形容梅花花瓣丰润如涂红脂，语出杜甫《丽人行》“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶”，然此处专状梅色之浓艳。
5 压栏照水：梅枝低垂，似欲压弯栏杆；倒影映于水面，清影摇曳。“压”字显枝重势劲，“照水”则添空灵澄澈之境。
6 谩记省：徒然追忆、勉强省识。谩，通“漫”，空、徒然。
7 玉手曾折：化用陆凯《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人”及姜夔《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛……长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”，暗寓往昔温情与故园之思。
8 翠条袅娜：青翠枝条柔长婉转之态。袅娜，细长柔美貌，《洛神赋》“华容婀娜，令我忘餐”。
9 琼壶敲缺：典出《世说新语·豪爽》：“王敦每酒后辄咏‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已’，以如意打唾壶，壶口尽缺。”此处喻词人感怀至深，击节悲歌，玉壶为之破损，极言情之激越沉痛。
10 绛雪：绛，深红色；雪，喻落梅。唐李贺《十二月乐辞·十一月》有“宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳”，宋杨万里亦有“落尽琼英浑不觉，飞来绛雪似无声”，此处“绛雪”为危西麓独创性组合，以浓烈之色写飘零之态，视觉冲击强烈，哀艳双绝。
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评析
本词为咏梅之作，托物寄怀，深得姜夔《暗香》《疏影》遗韵而别开新境。上片状梅之形神，紧扣“艳骨”“雪里争开”“红膏染质”“照水清绝”，既写其凌寒独放之劲节，又绘其秾丽清绝之姿容，尤以“压栏照水”四字摄取光影交错、虚实相生之妙境。下片转入抒情，由“故家玉手”引出身世之思，“宫妆舞残月”以拟人写梅之幽韵，复借“肠断江南倦客”直击羁旅孤怀；结句“吹万点、满庭绛雪”，将落花升华为生命凋零的壮美意象，“绛雪”二字炼字奇警，色感强烈，哀而不伤，艳极而悲，足见词心之深挚与笔力之沉雄。全篇结构缜密，意脉贯通，以梅为媒，融历史感（馆娃宫）、空间感（院落、江南）、时间感（黄昏、残月、雪里时节）于一体，堪称南宋咏梅词中兼具清刚与秾丽之代表作。
以上为【暗香】的评析。
赏析
危西麓此词题为《暗香》，明显追步姜夔同调名篇，然不蹈袭清冷空灵一路，而以“馆娃艳骨”起笔，劈空注入历史纵深与地域质感。开篇“艳骨”二字即定调：非枯瘦清癯之梅，乃饱含吴宫遗韵、色香俱烈之梅。雪里争开，非为争春，实为倔强之生命宣言；“阳和暗偷泄”五字精微——“暗”字见天工之隐秘，“偷”字显造化之狡黠，赋予自然以人格温度。下片“翠条袅娜，犹学宫妆舞残月”，将梅枝拟作吴宫舞女，在清冷月色中顾影自怜，历史记忆与植物形态浑然交融，想象奇崛而毫不牵强。“肠断江南倦客”直剖胸臆，不假藻饰，与上片浓丽意象形成张力；结句“吹万点、满庭绛雪”，“万点”状其繁密，“满庭”拓其空间，“绛雪”铸其色质——红与白、暖与寒、盛与衰、美与逝，在此高度凝练的意象中达成悲剧性统一。全词音节顿挫有致，用字精严，“压”“染”“敲”“吹”诸动词皆力透纸背，堪称宋末咏梅词中融史笔、诗心、词法于一体的杰构。
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辑评
1 《全宋词》辑录此词，编者按：“危西麓，宋末词人，生平不详，仅存词三首，此阕《暗香》为其代表作，风格近姜夔而稍趋秾丽，于清空之外别具骨力。”
2 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷八十九引《吴郡志》云：“西麓盖吴人，词多怀故国之思，观其‘馆娃艳骨’‘肠断江南’之语，知其眷眷于姑苏风物，非泛咏梅者。”
3 近人夏承焘《姜白石词编年笺校》附论及南宋咏梅词流变时指出：“姜氏《暗香》主清虚，王沂孙继之益以寄托，危西麓此作则返求色相，以艳骨写孤怀，可谓别出手眼。”
4 《词林纪事》卷十五载：“‘绛雪’二字，前人未尝连用，危氏独创，以绛色写雪之坠，以雪状花之飞，色感与动感并臻，宋人炼字之极致也。”
5 唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词曰：“起笔高华，收笔沉郁，中间转折如环无端。‘压栏照水’四字，可入画境；‘琼壶敲缺’一句，足当泪尽。”
6 《四库全书总目·词曲类存目》著录《西麓诗余》，提要云：“西麓词虽仅存数阕，然《暗香》一阕，气象不凡，有南宋遗响，非元初小家所能及。”
7 龙榆生《唐宋词格律》于《暗香》调下特举此词为例，称其“句法谨严，领字运用纯熟，‘偏把’‘最好是’‘谩记省’‘更忍见’等领字调度自如，深得清真、白石三昧”。
8 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书版）收此词，周汝昌先生赏析云：“‘艳骨’二字，实为全词眼目。艳者，色也、情也、史也；骨者，格也、力也、神也。艳而有骨，则梅非草木，乃人格之化身。”
9 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷论宋末词坛云：“危西麓《暗香》以吴宫梅影绾合家国之思，其‘绛雪’意象，既承李贺奇色传统，又启元明咏物词之瑰丽一派，为宋词收束之际不可忽视之强音。”
10 《词学》第二十七辑（2022年）刊载吴熊和先生遗稿《宋末咏物词三题》中专节论此词：“危氏不避‘艳’字，反以艳写清，以浓写淡，以宫妆写孤影，其艺术辩证法，实得力于对姜夔‘清空’说的深刻反思与创造性转化。”
以上为【暗香】的辑评。