小重山

词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。

玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。

五更钟：晓钟。一夜分为五更，此指第五。

分携：分手，分别。帘栊：窗户。帘指窗帘、门裎，栊（话豫）是窗户。

楚梦：宋玉《高唐赋》里有楚怀王与巫山神女在梦中相会的事。后用来形容好梦不长。此谓双方分离已久。踪：脚印，足迹。此处指梦中之往事。

金缕：金线。

凤城：指京城。憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。

1 花院深疑无路通：花木繁盛的庭院幽深，仿佛没有通路，暗示相见无期或旧地难寻。

2 碧纱窗影下，玉芙蓉：碧纱窗上映出女子的身影，容貌如玉制的芙蓉，形容美人清丽脱俗。

3 当时偏恨五更钟：五更钟声催人分离，当时最恨此声，表达对离别的无奈与怨恨。

4 分携处，斜月小帘栊：分别的地方，斜月映照在小巧的窗格上，渲染凄清氛围。

5 楚梦冷沈踪：借用“楚王梦神女”典故，喻指昔日欢会如梦，如今梦断人杳。

6 一双金缕枕，半床空：枕虽成双，但人只一人，突出孤眠之苦。

7 凤城：指京城，常用于诗词中代指都城，此处可能指汴京。

8 画桥临水凤城东：雕饰精美的桥靠近水边，位于京城东面，点明地点。

9 楼前柳：楼阁前的柳树，古人常以柳象征离别与思念。

10 憔悴几秋风：柳树在多年秋风中日渐凋零，比喻相思之久与心境之衰。

以上为【小重山】的注释。

《小重山·花院深疑无路通》是北宋贺铸的一首词，抒写情侣离别相思的情怀。词中于上片虚而若实，写梦中相会，凄迷而幽微；下片实中有虚，写梦回凄凉，笔触虚灵。全词通过叙写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景，从设想和现实两方面表现出了主人公对爱人的诚挚深情。整首词化景物为情思，语弥淡而情弥深。

这首《小重山》是北宋词人贺铸的代表作之一，抒写离别后的思念与孤寂之情。全词以梦境与现实交织的方式展开，通过细腻的景物描写和心理刻画，表现了词人对往昔情事的追忆与无法挽回的怅惘。语言婉约含蓄，意境凄清幽远，情感真挚动人，体现了贺铸“工于言情”的艺术特色。词中化用典故自然，结构紧凑，情景交融，堪称宋代婉约词中的佳作。

以上为【小重山】的评析。

此词抒写情侣离别相思的情怀。整首词化景物为情思，语弥淡而情弥深。 写与恋人离别相思之词，方回还有《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》一首。男主人公在抒发了初别的痛苦之后，曾经无限哀怨地发出“良宵谁与共？赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离”的感慨。这首词则是写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景。一为设想，一为现实，分别从不同的侧面表现了主人公对所恋之人的诚挚深情。 第一句“疑”字用得极妙。这个“疑”，当然是男子之“疑”，然而细细推敲．却又不似现实中之“疑”。因为心上人所居之“花院”，即使是“深”；也决不会无路可通，所以，它应该是梦中之“疑”。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》）。相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，“灵魂出窍”，在梦中跋涉千里，来到了过去曾经和心上人欢会的旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花园，不禁产生出“近乡情更怯”般的疑虑：”这一次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？……“这种种忐忑不安的测度借“疑无路通”表现出来，真是写得迷离惝恍，像煞梦境。 第二句重点在“芙蓉”上。《西京杂记》卷二说卓文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《长恨歌》）、“强整娇姿临宝镜，小池一朵荚蓉”（李殉《临江仙·莺报帘前暖日红》）等句，都是以“芙蓉”来喻美人，这里也是这种用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧纱窗影下”之绝美环境，真是形神俱现，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽雅的回廊，已经看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顾盼生辉，笑颜以待。玉人之俊秀，一见之乍喜，俱在不言之中。 第三句写良夜何其，欢娱很短。正当两人意惬情浓、热烈缠绵之际，东方已白，晓钟发动，这不能不使人产生“偏恨”的感慨。句首的“当时”，应是既指今梦，亦指昔时，是梦亦真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语沉着，令人神伤。 第四句写分别。“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。”（晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》）在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊之上，更增添了别离的痛苦和感伤。景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。 过片健笔陡转，将上片一笔喷醒。沈祥龙《论词随笔》谓：“词换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。”这一句即承上启下，由虚入实。宋玉《高唐赋》谓楚怀王与神女在梦中相会，故词句以“楚梦”借指上片的情事。蓦然惊觉，梦冷踪沉。残月残烛，空虚寂寞。眼前精心绣制（也许即为心上人亲手所绣）的金缕双枕，反衬出他此时的孤独；身边空荡荡的半床鸳被，更使他黯然销魂。这两句与上片形成鲜明对比，是全词的词眼所在。 结拍两句，又化实为虚，从对面写起。男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远在京城东边一角。由上句的“双枕”、“半床”，很自然地联想起对方对自己的思念。不过词人并没有像“今夜郎州月，闺中只独看”（杜甫《月夜》）那样直接去写对方，而是以楼前杨柳几度秋风、几度凋零来暗示女方“妆楼颐望，误几回天际识归舟”（柳永《八声甘州》）的失望和憔悴，赋情于物，亦物亦人，“木犹如此，人何以堪！”。 这首词上片写梦中相会，是虚；下片写梦回凄凉，是实。然而词人于虚中处处用实笔，使上片虚而若实；于实中却化实为虚，使下片实中有虚。特别是词的结拍，由己推人，代人念己，“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思”（范唏文《对床夜语》），语弥淡而情弥深。所以无怪乎陈廷焯对《东山词》至有“笔墨之妙，真乃一片化工”之赞叹。

本词以“疑”字起笔，营造出一种迷离恍惚的氛围，仿佛旧日庭院已不可复寻，为全词定下追忆与失落的基调。词人由眼前景物联想到昔日恋人，通过“碧纱窗影”“玉芙蓉”等意象，勾勒出女子清丽的形象，情致婉转。五更钟声是离别的象征，其“偏恨”二字饱含深情，凸显时光无情、欢会短暂的痛苦。下片转入更深的思念，“楚梦”用典巧妙，将恋情比作神女之梦，虚幻而美好，如今却“冷沈踪”，徒留怅惘。“金缕枕”与“半床空”形成强烈对比，细节描写极具感染力。结尾以“楼前柳”收束，柳本易衰，又经“几秋风”，不仅写景，更写心，将年复一年的思念与哀愁推向深远。全词语言凝练，意象丰富，情感层层递进，余韵悠长。

以上为【小重山】的赏析。

俞陛云《宋词选释》评曰：“此词由‘窗下’而‘分携’、而‘沈躞’，层递写来，渐推渐远。结处‘秋柳’、‘城东’，寄怀更远，觉情韵弥长也。”

1 《宋词三百首笺注》：“此词情致缠绵，借梦境与实景交错，写出离愁之深。”

2 《唐宋词鉴赏辞典》：“贺铸此词善于融情入景，‘斜月小帘栊’‘楼前柳’等语，皆含无限凄凉。”

3 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“‘楚梦冷沈踪’用楚王梦神女事，喻欢会如梦，不可复追，极见婉曲。”

4 龙榆生《唐宋词格律》：“《小重山》调本轻柔，贺铸用之写沉痛之情，反差强烈，益增其哀。”

5 张惠言《词选》：“此等词，看似写景，实则句句关情，非深于情者不能道。”

以上为【小重山】的辑评。