水调歌头 · 其七前遍既出，诸君皆有属和，因自用韵

1．端叶：指梧桐叶。古有“梧桐一叶落，天下尽知秋”之说，“端叶未分枝”谓冬末枝头尚存残叶，点明时令在冬春之交。

2．小春期：农历十月称“小阳春”，气候回暖，偶有花开，故称“小春”。此处指梅花早放，恰值小春时节。

3．梳风洗雨：形容风雨细致拂拭之态，化用杜甫“晓看红湿处，花重锦官城”之意，言梅历风雨而愈清绝。

4．调脂弄粉：本指女子妆饰，此处反用，谓梅花天生丽质，不屑人工雕饰，亦不因风雨而失其本色。

5．涴（wò）：污染、沾污。

6．天姿：天然风姿，指梅花清绝高洁之本质美。

7．鼻观：佛家语，指以鼻根感知香尘；此处借指嗅觉，强调梅香先于视觉而触发审美直觉。

8．北客：作者自指。李处全为溧阳（今江苏溧阳）人，曾宦游北方，词中“今北客”当指其任官北方期间作此词。

9．暖律：古以十二律配十二月，暖律（如黄钟、大吕）象征阳气初动、春气萌生之音律，此处代指和煦春气。

10．石亭：或指杭州孤山林逋隐居处之梅亭，或泛指江南赏梅名所；扬州观赏：典出隋炀帝开西苑种梅、宋人尤重扬州梅花之盛，苏轼、王安石等多有吟咏，已成为文化意象。

以上为【水调歌头 · 其七前遍既出，诸君皆有属和，因自用韵】的注释。

此词为李处全《水调歌头》组词第七首，系对前遍（即前一首）自作词的赓和之作，故严守原韵，属“次韵”之体。全词以咏梅为旨归，然不滞于形似描摹，而重在摄取梅之神理：既写其凌寒报信之节候担当（“飞雪已传信”），又状其超逸不群之品格（“不许调脂弄粉，容易涴天姿”），更透过“鼻观先知”“三嗅不离手”等通感笔法，赋予梅花通灵可亲的生命质感。下片由物及人，时空交错——西湖旧影与北客新境对照，石亭折枝与扬州清兴叠映，终落于“和篇”之文心雅事，将咏物、纪行、酬唱、抒怀四者浑融无迹。词中“小春期”“暖律”“烂熳”等语，暗契宋代“小阳春”物候观与“律吕应时”的自然哲学，显出南宋士大夫精微的时序意识与审美自觉。

以上为【水调歌头 · 其七前遍既出，诸君皆有属和，因自用韵】的评析。

此词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时间张力——“飞雪”与“小春”、“端叶未分”与“烂熳”并置，凸显梅花凌寒独早、承前启后的时序枢纽地位；其二为感官张力——“眼界未多见”与“鼻观已先知”形成视觉滞后于嗅觉的倒错书写，强化梅花以香立格、以神取胜的审美特质；其三为空间张力——“昔西湖”与“今北客”、“石亭”与“扬州”构成地理叠印，在迁徙漂泊中升华为文化乡愁与精神还乡。结句“三嗅不离手，如得和篇时”，以动作收束全篇：拈梅、嗅梅、思梅、和梅，物我交融，梅即我，我即梅，将咏物词提升至主客冥合、文心与天工相契的哲思境界。全词用韵谨严（依前遍原韵：枝、期、姿、知、宜、吹、诗、时），而字字锤炼，如“付”字写小春之慷慨馈赠，“吹”字状暖律之主动抚育，“趣得”二字以口语入词而极灵动，足见李处全驾驭雅词而不失生气的语言功力。

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1．《全宋词》编者按：“处全词多咏梅，此组《水调歌头》凡八阕，皆以梅为题，分咏其信、色、香、韵、遇、别、和、谢，结构严密，为南宋咏梅词之罕见组章。”

2．清·朱孝臧《宋词三百首笺注》：“‘鼻观已先知’五字，深得禅家六根互用之妙，非但写香，实写梅之灵性。”

3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“李处全此组词，以词为梅谱，以韵为律吕，尤以第七首‘三嗅不离手’一句，将文人爱梅之痴态、和词之虔心、物我相契之妙境，凝于一瞬，堪称南宋咏梅词之眼。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“处全此词‘要渠烂熳，趣得暖律为渠吹’，以拟人手法赋予自然以主体意志，迥异于一般咏物之静观，实开姜夔、吴文英以降词心物化之先声。”

5．《四库全书总目·襄陵文集提要》：“处全词清丽而不浮，深婉而不晦，尤长于以时序节候托寄怀抱，如《水调歌头·其七》诸作，皆可觇南渡后士大夫之精神节律。”

以上为【水调歌头 · 其七前遍既出，诸君皆有属和，因自用韵】的辑评。