浣溪沙

1 云母窗：以云母片镶嵌的窗户，古代富贵人家常用，透明或半透明，显高雅清冷之感。

2 歇绣针：停下刺绣，暗示女子心绪不宁，无心女红。

3 低鬟：低头，发髻低垂，表现沉思或含羞之态。

4 凝思：专注地思索，此处暗含心事。

5 调琴：调试琴弦，准备弹奏，亦可象征内心情绪的整理。

6 玉纤纤：形容女子手指洁白纤细，常用于描写美人手。

7 十三金：指十三弦的筝，古筝常有十三弦，“金”形容其华美贵重。

8 文园：汉代司马相如曾任文园令，后世以“文园”代指文人居所或男子居处，此处可能借指女子所思之人住所，或为女子自居之处的雅称。

9 柳花飞度：柳絮飘飞，点明暮春时节，亦寓时光流逝、情绪飘忽。

10 双燕话春心：燕子成双，反衬人的孤独；“话春心”是拟人手法，言己心事唯燕知，表达寂寞与情思难诉。

以上为【浣溪沙】的注释。

这首《浣溪沙》是贺铸词中婉约风格的代表作之一，写女子独处时的情思，通过细腻的动作描写与环境烘托，传达出一种含蓄而深沉的春愁。全词意境清幽，语言精炼，情感内敛而不直露。上片聚焦于女子调琴的静态画面，突出其娴雅与心事重重；下片转入室外景象与归来情境，借柳花、双燕等意象暗示春光流逝与情愫暗生。整首词未直言相思，却处处透露出闺中女子对春、对情的敏感与寄托。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以女性视角展开，结构精巧，动静结合。上片写室内场景，从“歇绣针”到“坐调琴”，动作连贯而富有层次，展现女子由外务转向内心世界的过渡。“低鬟凝思”四字刻画入微，不仅写出姿态，更揭示其心不在焉、思绪万千的状态。而“玉纤纤按十三金”一句，既具视觉美感，又暗含音乐即将响起的情绪张力，但词人并未描写琴声，反而戛然而止，留下余韵。

下片转写室外与归后情景。“归卧文园犹带酒”一句耐人寻味——“文园”本为男性空间，此处女子“归卧”，或为虚拟想象，或暗示其情有所寄，饮酒或为排遣愁绪。柳花飞度，轻盈却易逝，映衬春光短暂与心境迷离。结尾“只凭双燕话春心”尤为巧妙：燕语呢喃，实不能解人语，然女子却寄望于飞燕传情，足见其孤独无诉，情思深婉。全词无一“愁”字，而愁绪弥漫其间，体现了贺铸“笔致清婉，意境幽邃”的艺术特色。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“贺方回《浣溪沙》云：‘归卧文园犹带酒，柳花飞度画堂阴。’婉约有致，得风人之旨。”

2 清·王国维《人间词话》虽未直接评此词，但论贺铸词“介于婉约与豪放之间”，此类小令可见其婉丽一面。

3 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此阕写闺情，不落俗套。歇绣调筝，心事可见；带酒归来，情怀可知。结句借燕传情，语妙天下。”

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“贺铸此词，措辞精工，意境空灵，于细微处见深情，可谓‘语淡而情浓’。”

以上为【浣溪沙】的辑评。