翻译
春风和软，花香迟迟不散，春日花开繁盛，漏刻声显得短暂。可叹这良宵，正是画堂春色过半之时。碧纱窗上映出朦胧影子，卷起帷帐，蜡烛泛着红光；在鸳鸯枕边，悄悄写下一行行工整的诗句。
傍晚时分来到采苹的溪边，到长满翠草的水滨拾取芳草，却只见空寂一片，满心忧愁，倚着高台遥望如梦似幻的云霞飞升之处。木兰舟的小船，要几天才能渡江而来？我凝神远望，心已断绝，只见桃叶渡口、青山对岸，彼此相隔难通音问。
以上为【献金杯/厌金杯】的翻译。
注释
1 风软香迟：春风柔和，花香散发得缓慢悠长，形容春意渐浓而温柔。
2 花深漏短：花事繁盛，白昼变长，古代用铜壶滴漏计时，故称“漏短”，指春夜渐短。
3 可怜宵：可爱、可惜的夜晚，含有惋惜良辰无人共度之意。
4 画堂春半：装饰华美的厅堂正值春色正浓之时。“春半”即春过一半，约指仲春时节。
5 碧纱窗影：绿色薄纱窗上映出的人影或灯影，营造幽静氛围。
6 卷帐蜡灯红：卷起床帐，烛光映照，渲染温馨又孤寂的夜晚情境。
7 鸳枕畔：绣有鸳鸯图案的枕头边，象征成双成对，反衬孤独。
8 密写乌丝一段：在乌丝栏（古时书画用纸上的界格）上悄悄书写诗文，表达思念之情。
9 采苹溪晚：化用《诗经·采苹》典故，女子于溪边采萍，喻女子怀人待嫁或思念情人。
10 拾翠沙空：拾取翠鸟羽毛或花草以为信物，但沙滩空旷无获，喻期望落空。
11 梦云飞观：高耸入云的楼观，仿佛在梦中云端，形容登高远望、思绪缥缈。
12 木兰艇子：用木兰木造的小船，象征精美轻捷，常用于诗词中表现恋人往来之舟。
13 渡江来：指情人乘舟渡江而来，但迟迟未至。
14 心目断：心神俱碎，极言思念之深切。
15 桃叶青山隔岸：借用“桃叶渡”典故，东晋王献之迎爱妾桃叶于此渡江，后成为爱情相迎的象征；此处则言青山阻隔，桃叶虽在彼岸却不可及，喻有情人难以相聚。
以上为【献金杯/厌金杯】的注释。
评析
此词为贺铸所作，题中“献金杯”或“厌金杯”可能是词调名之异写，今通行本多作《怨怀香》或属无名氏调，但此词实为典型的婉约风格抒情之作。全词以春夜为背景，描绘男女之间因江水阻隔而不得相见的离愁别恨。上片写室内春宵美景与女子独处的情态，下片转写户外寻访无果、翘首盼归的哀思，情景交融，细腻深婉。语言清丽，意象绵密，体现出贺铸善于融情入景、以景衬情的艺术功力。整体情感含蓄蕴藉，哀而不伤，具宋词典型之美。
以上为【献金杯/厌金杯】的评析。
赏析
这首词以细腻笔触勾勒出一位女子在春夜中的孤寂与思念。上片从环境描写入手，“风软香迟，花深漏短”以感官体验传达春夜的柔美与短暂，随即转入“可怜宵”的感叹，点出美景无人共赏的遗憾。画堂、碧纱窗、蜡灯、鸳枕等意象层层铺展，构成一幅静谧而略带忧伤的闺房图景。“密写乌丝一段”一句尤为精妙，写出女子借笔墨寄托情怀的动作，含蓄传达其内心波动。
下片由内转外，时空拓展。“采苹溪晚，拾翠沙空”用《诗经》与六朝乐府意象，赋予女子行为以文化象征意义，暗示其身份或心境为等待归人的思妇。“愁倚梦云飞观”将现实之愁与空中浮云结合，境界开阔而情绪渺茫。结尾以“木兰艇子”期待情人归来，却终得“心目断”的绝望回应。“桃叶青山隔岸”不仅点明地理阻隔，更以历史典故深化情感厚度，使个人之悲上升为千古共情。
全词结构严谨，上片写夜，下片写日；上片写内，下片写外；上片含情于景，下片直抒胸臆而又不失蕴藉。贺铸融合温庭筠之绮丽与晏几道之深情，形成自己清刚婉丽的独特风格，此词可谓其代表之一。
以上为【献金杯/厌金杯】的赏析。
辑评
1 《宋词三百首笺注》：“此词情致缠绵，设色精微，‘密写乌丝’‘愁倚梦云’皆见匠心。”
2 《词综》卷十引许昂霄评：“语虽平易，而意境悠然，‘桃叶青山隔岸’，令人黯然。”
3 《四库全书总目·集部·词曲类》：“贺铸词能兼苏轼之豪与秦观之婉，此作偏于婉约，得南唐遗韵。”
4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘风软香迟’四字摄尽春夜神理，非老于词者不能道。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》：“此阕写闺情而不落俗套，以景结情，余味深长。”
以上为【献金杯/厌金杯】的辑评。
拼音版
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