踏莎行 · 七首其一惜余春

1. 踏莎行：词牌名，又名《柳长春》《喜朝天》等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2. 收春：指春色被风雨收拾而去，即春天结束。

3. 约水：谓斜风吹拂水面，使水波收敛或波动受限，形象生动。

4. 浮红：指随水漂流的落花，因花瓣多呈红色，故称“浮红”。

5. 涨绿：春水上涨，草木繁茂，呈现一片碧绿之色。

6. 鱼文起：鱼儿游动时在水面激起如花纹般的涟漪。“文”通“纹”。

7. 余春：暮春，春天的最后时光。

8. 城隅：城边角落，古人常在此送别，此处暗含离别之意。

9. 关情纸尾：指书信末尾寄托深情，表达对远方之人的思念。

10. 西曛：夕阳余晖。曛，落日的光色。

11. 鸳鸯俱是白头时：比喻夫妻或恋人终老之时。鸳鸯象征恩爱伴侣，“白头”喻年老。

12. 江南渭北：泛指一南一北，相隔遥远。江南指长江以南，渭北指渭水以北（今陕西一带），代指两人分居两地。

以上为【踏莎行 · 七首其一惜余春】的注释。

这首《踏莎行·惜余春》是北宋词人贺铸的代表作之一，以暮春景色为背景，抒发游子思归、情人分离的深沉情感。全词情景交融，语言清丽而含蓄，意境深远。上片写景起兴，通过“急雨收春”“斜风约水”等自然景象渲染出春将逝去的凄美氛围，并借“春归不解招游子”一句翻出新意，表达时光无情、人事难留的怅惘。下片转入抒情，由“留恨”“关情”直抒胸臆，结尾以“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里”作结，将爱情之坚贞与空间之阻隔并置，极富感染力。整首词结构严谨，情感层层递进，体现了贺铸善于熔铸情景、化用典故的艺术功力。

以上为【踏莎行 · 七首其一惜余春】的评析。

此词以“惜余春”为主题，实则借春之将尽抒写人生离别与羁旅之愁。开篇“急雨收春，斜风约水”八字极具画面感，不仅描绘出暮春时节风雨交加、春意阑珊的景象，更赋予自然以主观意志——“收”“约”二字使风雨仿佛有情，主动终结春光，反衬出人之无奈。接着“浮红涨绿鱼文起”进一步铺展春末图景：落花逐水，绿波荡漾，生机中透出凋零之美。

“年年游子惜馀春，春归不解招游子”为全词关键转折。前句说游子年年怜惜春光，实则是借惜春表达思乡怀人之情；后句笔锋一转，责怪春天虽知被惜，却依旧匆匆归去，不肯为游子停留。此乃无理而妙之语，以拟人手法深化情感张力，令人读之怅然。

下片由景入情，“留恨城隅，关情纸尾”两句高度凝练，概括了离别的场景与绵长的思念。城隅送别，留下遗憾；书信往来，字里行间皆是牵挂。而“阑干长对西曛倚”一句，以静态动作刻画孤独身影，夕阳西下，人独倚栏杆，时间之慢与内心之焦灼形成强烈对比。

结句“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里”尤为动人。鸳鸯本为匹鸟，白头偕老是其象征意义，但词人偏说“俱是白头”之时，依然分隔天涯，距离仍是“三千里”。此非实指里程，而是极言空间之远、团聚之难。情愈深而境愈悲，将爱情的忠贞与现实的无奈推至极致，余味无穷。

全词语言洗练，意象优美，层次分明，由景生情，由情及理，堪称宋代婉约词中的佳作。

以上为【踏莎行 · 七首其一惜余春】的赏析。

1. 《宋词三百首笺注》：“‘春归不解招游子’，无理而妙，怨春即所以自怨也。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》：“上片言春去之速，游子虽惜春，而春不为留。下片言己之倚栏凝望，虽鸳鸯白头，而人犹远别，江南渭北，相隔三千里，何日得会耶？语浅情深，耐人吟味。”

3. 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“贺铸词能融情入景，此词‘急雨收春，斜风约水’，写景工致，而‘江南渭北三千里’结语，情意绵邈，有悠然不尽之致。”

4. 龙榆生《唐宋词格律》：“此调音节流美，贺作尤以情韵胜。‘留恨城隅，关情纸尾’，对仗工稳而不觉其板，足见炼字之功。”

5. 张惠言《词选》虽未直接评此词，然其论贺铸“艳冶而不可亵，幽怨而不能明”，正可移评此篇之风格。

以上为【踏莎行 · 七首其一惜余春】的辑评。