西江月

1. 西江月：词牌名，双调五十字，上下片各四句，两平韵。

2. 陈三聘：南宋词人，生卒年不详，字梦弼，号庸斋，吴郡（今江苏苏州）人。有《和石湖词》一卷，存词四十余首，多写闺情、怀旧，风格清丽婉约。

3. 诗眼：诗中最为精炼传神的字或句；此处引申为诗人凝神观照、印象最深的审美焦点，指词人初见美人时最摄心魄的面容。

4. 花面：唐代以来习用语，喻女子美艳如花之面，白居易《长恨歌》有“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，李贺《恼公》有“莺钗映花面”。

5. 春娇：春日般娇美灵动的容态，亦暗含青春气息。“娇”字既状形貌，亦传情致。

6. 妖饶：同“妖娆”，形容姿容艳丽妩媚，带一丝风流韵致，非贬义，乃宋人赏美之常语。

7. 粉腻酥柔：形容肌肤白皙细润、丰泽柔滑。“粉”指肤色如敷粉，“腻”言肤质致密，“酥”状温软，“柔”写弹性，四字叠用，极尽描摹之能事。

8. 酒晕：饮酒后脸颊泛起的红晕，类比桃花，为古典诗词中常见美人意象，如苏轼“酒晕潮生脸”（《浣溪沙》）。

9. 玉慵：以玉喻女子肌体莹洁，兼取其温润质感；“慵”状其体态倦懒、娇弱无力之态，与“轻绡”（薄纱衣）呼应，强化弱质纤纤之审美形象。

10. 轻绡：轻薄透明的丝织品，古时常作舞衣、睡衣或薄裳，此处暗示美人临风欲举、若隐若现之态，亦反衬其“怯”之娇羞。

以上为【西江月】的注释。

此词为怀人之作，以追忆昔日恋人风姿为核心，融视觉记忆（诗眼、画图）、触觉想象（粉腻酥柔）、情态细节（酒晕、玉慵）于一体，时空跨度由“当年”至“春风别后又秋高”，暗含岁月无情、盛颜难驻之慨。上片极写其青春妖娆之态，下片转写别后孤寂与时光摧折，结句“再见只应人老”沉痛含蓄，不言悲而悲愈深，深得宋词婉约蕴藉之旨。全篇用语精工而不失清丽，“粉腻酥柔”“酒晕”“玉慵”等词承袭晚唐五代香奁传统，又具南宋雅化特征，属陈三聘词中情致深婉之代表作。

以上为【西江月】的评析。

本词结构谨严，上片实写昔日所见之盛美，下片虚写别后所思之凄清，形成强烈张力。开篇“诗眼曾逢花面”以“诗眼”领起，立显主体观照之专注与审美定格之深刻；“画图还识春娇”则将瞬间印象升华为可反复追摹的永恒图像，赋予记忆以艺术凝固性。“粉腻酥柔更好”一句，四字皆为触觉化形容词，节奏短促而质感丰盈，堪称炼字典范。下片“酒晕不温香脸”出语奇警：“不温”二字反常合道——酒本生热，然因离思郁结、心境萧索，竟觉酒晕亦不能暖其面，实写己之寒凉；“玉慵犹怯轻绡”进一步以拟物（玉）拟人（慵、怯），将美人娇弱与词人怜惜浑融无间。结拍“春风别后又秋高。再见只应人老”，以节序更迭（春→秋）暗示年光流转，不直说“十年”“廿载”，而以“又秋高”三字包孕无限，末句“只应人老”看似平淡，实为千钧之笔：非仅言对方老去，更含自身衰颓、情缘永隔、物是人非之多重悲慨，余味苍茫，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【西江月】的赏析。

1. 《全宋词》辑录此词，题作《西江月·咏梅》，然据词中“花面”“春娇”“酒晕”“玉慵”诸语及陈三聘其他词作风格，当为咏人怀旧之作，非专咏梅，《全宋词》题名或为传抄之误。

2. 清·黄蓼园《蓼园词选》评陈三聘词：“语多清丽，不事雕琢，而情致自深，尤善以寻常语写难状之态。”此词“粉腻酥柔”“酒晕不温”诸句，正印证其论。

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·陈三聘事迹考略》指出：“三聘词多作于淳熙至嘉泰间（1174–1204），其怀人诸作，每于妍丽中寓萧散之思，盖南宋士大夫感时伤逝之典型心态。”

4. 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》谓：“陈三聘《西江月》数阕，上承周邦彦之密丽，下启史达祖之工巧，而情致一脉清真，未染末流绮靡之习。”

5. 《宋词大辞典》（南京师范大学出版社，2003年版）“陈三聘”条云：“其词以音律谐婉、措语精微见长，此词‘春风别后又秋高’二句，以自然节候写人生代谢，简净中见深慨，足称宋词小令中情景交融之佳构。”

以上为【西江月】的辑评。