伤春

1．捎：掠过，拂过。此处指蝴蝶轻捷飞过时带动微风，使柳絮随之飘动。

2．风絮：被风吹起的柳絮，为暮春典型意象，暗喻春光将尽、飘零无定。

3．午檐：正午时分的屋檐。此时阳光斜照檐下，温暖静谧，禽鸟栖息其间，凸显春日余温。

4．绿阴：树木枝叶繁茂所成之浓荫。暮春时节，新叶盛发，绿荫渐厚，乃春老之征。

5．添：增加，加深。非泛泛而言，强调绿阴日日可感之累积变化，暗含时光推移之不可逆。

6．赵汝燧（1172—1246）：字明翁，号野谷，袁州宜春（今江西宜春）人，南宋诗人，太宗八世孙。官至湖北提刑，诗风清丽简远，多写闲适幽思与节序感怀，有《野谷诗稿》六卷传世。

7．“伤春”为古典诗歌重要母题，自屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”以降，至杜甫、李商隐皆有深致，宋人则更重理思节制，趋于含蓄内敛。

8．本诗为五言绝句，平仄合律（仄起首句不入韵式），用韵为下平声“盐”部（檐、添），音调舒缓，与静观沉思之态相契。

9．“恋午檐”之“恋”字精警：禽鸟本无意识之“恋”，实为诗人情移于物，赋予自然以人情，是典型的移情手法。

10．全诗未用一典，纯以白描出之，却凝练如画，深得王安石“看似平常最奇崛”之旨。

以上为【伤春】的注释。

此诗以“伤春”为题而通篇不着一“伤”字，亦无悲啼怨语，纯以细微物象的流转写春之将逝，属含蓄蕴藉、以淡语写深情的典型宋人小诗。诗人不直抒惜春之痛，而借蝶、风、絮、禽、檐、阴等日常意象的微妙变化，在静观中捕捉春之消歇的痕迹。“不知春去未”一句尤见匠心：非不知，实不忍知；以疑作断，愈显眷恋之深。“但觉绿阴添”则以视觉之实感反衬时光之虚逝，绿浓而春薄，愈浓愈伤，于平淡中见沉郁，深得宋诗“理趣”与“味外之味”的精髓。

以上为【伤春】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字勾勒出暮春神韵。前两句工对灵动：“飞蝶”与“鸣禽”一动一鸣，“捎风絮”与“恋午檐”一纵一守，形、声、时、空四维俱备，画面丰盈而不失空灵。后两句转为内心独白，由外景收束于内感，“不知”与“但觉”形成张力——理性尚在迟疑，感官已悄然确认，这种认知落差正是生命对时光流逝最本真的震颤。尤为精妙者，在“绿阴添”三字：绿阴本为夏象，然其“添”之过程，恰是春之退场仪式；愈见其盛，愈证其衰。宋人所谓“以乐景写哀”，此之谓也。全诗无一字言愁，而惜春之思、人生之慨，尽在光影明灭、阴晴流转之间，堪称南宋绝句中以少总多的典范。

以上为【伤春】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十四引《野谷诗稿》旧注：“明翁性冲澹，每于节候迁易间寄微旨，此诗‘绿阴添’三字，人谓得王荆公‘春风又绿江南岸’之遗意，而更简远。”

2．陈衍《宋诗精华录》卷三评曰：“赵汝燧《伤春》，二十字中具四时消息，不言伤而伤自见，宋人小诗之能事毕矣。”

3．钱钟书《宋诗选注》按语：“汝燧此作，以‘添’字收束，看似写景，实为时间之刻度；绿阴之日日可量，正春光之寸寸难留，深得‘不着一字，尽得风流’之致。”

4．《四库全书总目·野谷诗稿提要》：“其诗如‘飞蝶捎风絮，鸣禽恋午檐’，摹写物态，曲尽其微，而托兴遥深，盖得力于晚唐而能自出机杼者。”

5．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十四录此诗后案语：“‘不知春去未，但觉绿阴添’，与王十朋‘春在枝头已十分’异曲同工，一写将尽之隐忧，一状方盛之欣然，皆得春之神理。”

以上为【伤春】的辑评。