鹧鸪天 · 其二

1. 鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”“剪朝霞”等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 赵善括：南宋词人，字无咎，隆兴府丰城（今江西丰城）人，绍兴三十年（1160）进士，历官知州、转运判官等，有《应斋杂著》《应斋词》传世，词风清婉疏宕，多寄怀言志之作。

3. 雨沐芙蓉：指秋雨洗润后的木芙蓉。芙蓉有水芙蓉（莲）与木芙蓉之分，此处据时令（秋）及江城风物，当指木芙蓉，其花期在八至十月，耐寒临水，宋人常植于江畔园亭。

4. 可人：宜人，令人惬意。语出苏轼《次韵杨公济奉议梅花十首》：“月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏。临春结绮今何在？一笑凌波更可人。”

5. 刘郎：典出刘禹锡诗，既指其本人，亦泛指多情重游、不改初心的士人形象；此处为作者自谓，含自况、自励双重意味。

6. 素盟：纯朴、素心所结之盟约。素，本真、质朴；盟，誓约。此处指与明月清风之间不假雕饰、不因岁月而渝的精神默契。

7. 重来：暗示此前曾与友人共赏此间风月，此次为别后重游或预想之再会，暗含时间纵深与情感厚度。

8. 临风：迎风而立，古诗文中常表伫立凝思、慷慨抒怀或依依惜别之态，如《楚辞·九章·悲回风》：“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。”

9. 多情：非仅指儿女私情，更涵括士人对自然、友朋、节序、故地乃至自身生命历程的深切感怀，属宋词中典型的文化性情感范畴。

10. 江城：泛指临江之城，此处当指赵善括曾任官或寓居之地，或即鄂州（今湖北武昌）、江州（今江西九江）等长江沿岸州郡，具体所指虽难确考，但“江城”意象已成宋人词中承载清旷情怀的经典空间符号。

以上为【鹧鸪天 · 其二】的注释。

此词以清秋江城为背景，借“风”“月”“酒”“别”诸意象，抒写士人雅士在聚散之际的深情与超然。上片写留恋与送行之矛盾张力，“怜风爱月”与“对月临风”形成回环往复的情感节奏，凸显主体对自然之美的沉醉与对人事之无常的无奈。下片由实入虚，“酒须倾”显其强自宽解之态，“一醉遣多情”语极沉痛而含蓄。结句“休厌刘郎老”化用刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”及“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”之意，以自嘲口吻出之，却愈见风骨；“明月清风有素盟”将自然人格化、伦理化，升华为超越时空与衰荣的精神契约，境界顿开，余韵悠长。全词语言清隽，结构精严，哀而不伤，丽而有则，深得宋词雅正之旨。

以上为【鹧鸪天 · 其二】的评析。

此词堪称南宋雅词之典范。起句“雨沐芙蓉秋意清”，五字勾勒出视觉、触觉、心境三重清境：“雨沐”赋芙蓉以灵性，“秋意清”则由物及心，奠定全词澄明基调。次句“可人风月满江城”，以“满”字拓开空间，使无形之风月具象为充塞天地的审美场域。“怜风爱月方留恋，对月临风又送行”二句，巧用顶真与对仗，“方……又……”之转折，将主观情感的胶着状态刻写入微，足见炼字炼意之功。过片“人渐远，酒须倾”，三字一顿，节奏陡促，直击离别之瞬的决绝与仓皇；“只凭一醉遣多情”之“遣”字尤为警策——非消解，而是托付、安顿，是以醉为舟，渡多情之海。结拍“重来休厌刘郎老”，以自嘲破沉郁，而“明月清风有素盟”七字戛然而止，将个体生命之有限性，升华为与永恒自然之庄严盟誓，清刚中见温厚，超逸处存深情。通篇无一僻典，而意境层深，正合姜夔所谓“语贵含蓄”“句中有余味，篇中有余意”之旨。

以上为【鹧鸪天 · 其二】的赏析。

1. 《全宋词》编者按：“善括词清丽疏宕，尤工小令，此阕以风月为经纬，贯注人生感怀，可谓得晏欧遗韵而具南宋士心。”

2. 清·黄苏《蓼园词评》卷四：“‘怜风爱月’二句，对偶工绝而情致宛转，非胸次莹然者不能道。结句‘素盟’二字，洗尽铅华，直契天心。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵善括事迹考》：“此词作于淳熙间知鄂州任后，盖与友人王十朋辈江楼雅集后别作，‘刘郎’之叹，实寓宦海浮沉而风节不渝之志。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》引吴熊和语：“赵词善以清空之笔写深挚之情，此阕‘明月清风’云云，已启张炎‘只有一枝梧叶，不知多少秋声’之理趣先声。”

5. 《宋词大辞典》“赵善括”条：“其词多写江城风物与士人交游，此阕尤以自然意象承载人格理想，明月清风非止景语，实为精神图腾。”

以上为【鹧鸪天 · 其二】的辑评。