吴会一浮云，飘如远行客。
功业莫从就，岁光屡奔迫。
良图俄弃损，衰疾乃绵剧。
古琴藏虚匣，长剑挂空壁。
楚冠怀钟仪，越吟比庄舄。
国门遥天外，乡路远山隔。
故人不可见，幽梦谁与适。
寄书西飞鸿，赠尔慰离析。
翻译
我漂泊在淮南，如同浮云飘荡于吴会之地，宛如一个远行的游子。
功业无从建立，岁月却匆匆流逝，催人衰老。
远大的抱负转眼间被舍弃，加之病体衰弱，病情日益沉重。
古琴静静地藏在空匣之中，长剑孤独地悬挂在墙壁上，再无用武之地。
我像楚国的钟仪那样戴着南冠思念故土，又如越人庄舄在异乡病中仍发出故国之吟。
故国的城门遥在天边，归乡之路被重重山岭阻隔。
清晨时我思念司马相如曾居的琴台，夜晚则梦见扬雄的玄亭宅院。
羁旅的情怀刚刚凝结，秋日的萧瑟之气正渐趋浓烈。
清冷的风穿过松林之下，露水凝在草尖泛出微白。
老朋友无法相见，幽深的梦境又有谁能共语？
只好托西飞的大雁捎去书信，寄赠给你，以慰藉我们彼此分离的愁绪。
以上为【淮南卧病书怀寄蜀中赵征君蕤】的翻译。
注释
1. 淮南：唐代道名，治所在今安徽寿县一带，李白曾在此养病。
2. 吴会：秦汉时会稽郡的别称，此处泛指江南地区，代指诗人漂泊之所。
3. 远行客：远离家乡的旅人，自指。
4. 岁光屡奔迫：时光飞逝，令人紧迫不安。岁光，年华；奔迫，急促流逝。
5. 良图：美好的志向或政治抱负。
6. 俄：顷刻之间，很快。
7. 绵剧：持续加重。绵，延续；剧，严重。
8. 古琴藏虚匣，长剑挂空壁：比喻才能被闲置，英雄无用武之地。
9. 楚冠怀钟仪：用春秋时楚人钟仪被俘后仍戴南冠、不忘故国之典。
10. 越吟比庄舄：战国时越人庄舄在楚国为官，病中仍发越声，喻不忘故土。
以上为【淮南卧病书怀寄蜀中赵征君蕤】的注释。
评析
本诗是李白在人生困顿、疾病缠身之际所作的一首抒情长篇，寄予蜀中友人赵蕤（征君），表达了深切的思乡之情、功业无成的悲慨以及对友情的珍视。全诗情感真挚，结构严谨，由身世飘零起笔，继而写理想破灭、病痛缠身，再转入思乡怀友，最后以托鸿传书作结，层层递进，哀而不伤，展现了李白除豪放之外的另一面——沉郁与深情。诗中大量运用典故和比兴，语言典雅而富有张力，体现了盛唐诗人深厚的文化修养与高超的艺术技巧。
以上为【淮南卧病书怀寄蜀中赵征君蕤】的评析。
赏析
此诗以“卧病”为背景，展开对人生境遇的深刻反思。开篇“吴会一浮云，飘如远行客”即以浮云自喻，形象地勾勒出诗人漂泊无依的生存状态。紧接着，诗人直抒胸臆：“功业莫从就，岁光屡奔迫”，既是对现实的无奈控诉，也透露出时不我待的焦虑。随着“良图俄弃损，衰疾乃绵剧”的到来，理想与身体双重崩塌，情感进一步下沉。
“古琴藏虚匣，长剑挂空壁”是千古名句，借物言志，将文才武略皆遭埋没的悲哀表现得淋漓尽致。琴与剑本是士人立身之具，如今却束之高阁，象征着诗人壮志难酬的悲剧命运。
中间部分连用“钟仪”“庄舄”两个忠于故国的典故，强化了思乡之情的正当性与深沉性。“国门遥天外，乡路远山隔”以空间的距离映射心理的隔阂，极具感染力。而“朝忆相如台，夜梦子云宅”则巧妙地将历史人物融入个人记忆，既表达对先贤的敬仰，也暗示自己虽处困境，犹怀文士之志。
写景之句“风入松下清，露出草间白”清新冷峻，以自然之清寂反衬内心之孤苦，达到了情景交融的境界。结尾“寄书西飞鸿，赠尔慰离析”回归题旨，寄托深情，余韵悠长。
全诗融合叙事、抒情、写景、用典于一体，风格沉郁顿挫，迥异于李白常见的豪放飘逸，却更见其人格的丰富性与情感的深度，堪称其晚年抒情诗中的佳作。
以上为【淮南卧病书怀寄蜀中赵征君蕤】的赏析。
辑评
1. 《李太白全集》注引清·王琦曰：“此诗作于卧病淮南之时，情真语挚，有骚人之遗意。”
2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷九：“通体苍凉，中四语尤见怀抱。‘琴藏’‘剑挂’，英雄失路之叹；‘楚冠’‘越吟’，去国怀乡之思。”
3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“此诗为客中寄友之作，语多凄惋。‘风入松下清，露出草间白’，写秋景入微，非静者不能道。”
4. 现代学者詹锳《李白诗文系年》：“此诗约作于开元二十三年（735）前后，李白初游江淮时，因病滞留，感怀而作。”
5. 安旗主编《李白全集编年注释》：“此诗感情沉郁，结构谨严，用典贴切，可视为李白五言古风中之变调。”
以上为【淮南卧病书怀寄蜀中赵征君蕤】的辑评。
拼音版
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