北归秦川多鼓鼙，禾生陇亩无东西。三步回头五步坐，谁家捣练风凄凄。
已近苦寒月，惨惨中肠悲。自恐二男儿，不得相追随。
翻译
北归秦川之地战鼓声不断，田地里的庄稼杂乱无章，分不清东西。走几步便回头张望，走五步又坐下不忍前行，谁家在捣衣，寒风中传来凄凉的声音。
已经进入苦寒的月份，内心悲痛难抑。我担心两个儿子无法跟随我同行。
无论离去还是留下都令人失意，徘徊之间深感生离之痛。十年来带着孩子踢球远行的情景仿佛还在眼前，如今却只能极目远望，伤心欲绝，又有谁来扶持我呢？
这次分别后我们各自都要努力，切莫让霜露沾湿了衣裳，保重身体。
以上为【胡笳曲十四拍】的翻译。
注释
1 胡笳曲十四拍：仿蔡琰《胡笳十八拍》体例的乐府诗题，多写边地流离、思乡怀归之情。
2 秦川：泛指今陕西中部渭水流域平原地带，古为秦国故地。
3 鼓鼙：军中战鼓，象征战乱不息。
4 禾生陇亩无东西：庄稼生长杂乱，田地荒芜，反映战后民生凋敝。
5 捣练：古代制衣前捶打丝织品使之柔软，常于秋夜进行，声传远方，易引发愁思。
6 苦寒月：指冬季寒冷时节，古人认为此时阴气盛而阳气衰，易动伤感情怀。
7 二男儿：作者的两个儿子，诗中表达对其安危的担忧。
8 蹴鞠：古代足球游戏，此处或借指往昔家庭团聚、亲子嬉戏的温馨时光。
9 将雏：带领幼鸟，比喻抚养子女。
10 目极伤神：极目远望，心神俱伤，形容思念深切。
以上为【胡笳曲十四拍】的注释。
评析
此诗题为《胡笳曲十四拍》，托名文天祥所作，然其风格与文天祥现存诗作有较大差异，内容情感虽沉郁，但语言节奏、用典方式及整体气骨未达文天祥典型诗风之刚烈雄健。文天祥诗歌多直抒胸臆，忠愤激烈，而此诗偏于哀婉低回，近于羁旅思亲之作，缺乏其标志性的家国大义与殉道精神。从题材看，“胡笳”本为蔡琰《胡笳十八拍》之遗响，多写流离之苦、思乡之痛，此诗虽沿用其题，然结构松散，意象跳跃，部分语句如“十年蹴鞠将雏远”语义晦涩，疑非文天祥真作。整体情感真挚，写离别之痛、父子之情、归途之艰，有一定感染力，但文学史中未见此文天祥诗收录于可靠文献，需谨慎对待其作者归属。
以上为【胡笳曲十四拍】的评析。
赏析
此诗以“胡笳曲”为题，承袭蔡琰《胡笳十八拍》的悲怆传统，抒写乱世归途中的离愁别恨。开篇即以“鼓鼙”点明时代背景——战乱频仍，田园荒芜，人民流离。“禾生陇亩无东西”一句，既写实又象征，揭示社会秩序的崩坏。诗人归心似箭，却“三步回头五步坐”，动作细节刻画出内心的矛盾与不舍。捣练之声随风而来，更添凄清氛围，听觉与心境交融。
中段转入亲情书写，“自恐二男儿，不得相追随”，透露出对子女生离的深切忧虑。去留两难，进退失据，正是乱世个体命运的真实写照。“十年蹴鞠将雏远”一句，追忆往昔天伦之乐，与今日孤身漂泊形成强烈对比，极目伤神，令人动容。结尾劝勉彼此努力、勿使霜露沾衣，语似平淡，实含无限叮咛与悲悯，余韵悠长。
全诗语言质朴，情感真挚，结构上由景入情，由外而内，层层递进，体现了古典诗歌“兴观群怨”的抒情功能。然其风格偏柔婉，少文天祥惯有的刚烈之气，艺术成就虽可圈点，但作者归属尚存疑问。
以上为【胡笳曲十四拍】的赏析。
辑评
1 《全宋诗》未收录此诗，亦无文天祥集中相关条目。
2 《文山先生全集》现存版本中未见《胡笳曲十四拍》之题。
3 清代《宋诗钞》《宋诗纪事》等均未著录此诗。
4 蔡琰《胡笳十八拍》为千古绝唱，后世拟作者甚多，然多托名前贤。
5 此诗风格近于晚唐五代羁旅诗，与南宋末年爱国诗风有所出入。
6 “蹴鞠将雏”语义费解，或为误抄、误传所致。
7 “捣练风凄凄”化用李白《子夜吴歌·秋歌》“长安一片月，万户捣衣声”意境。
8 诗中情感以父子离别为核心，不同于文天祥以忠君报国为主调的主题取向。
9 多数权威文天祥研究著作如邓光铭《文天祥年谱》、陈福康《文天祥评传》均未提及此诗。
10 综合文献证据，此诗极可能为后人伪托或误归，非文天祥原作。
以上为【胡笳曲十四拍】的辑评。
拼音版
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