安吉州赋牡丹
翻译文
眼目眩惑于牡丹繁盛娇艳之态，宛如锦绣织机上铺展的华彩；铜质花瓶中分插各色牡丹，高低错落，参差有致。
几回摆设于宴席旁供人静观，恍若成双作对的佳偶；却因春寒微重，花事稍迟，故而婉拒早开，谢却了初暖的催促。
若欲夸耀其富贵之姿、广售其名，必得借豪饮助兴；而欲描摹其妖娆绝艳之态，每每令人词穷，难以形诸诗句。
忽有微风徐来，轻轻拂动花瓣，舒展绰约之姿；此情此景，令人蓦然追忆起盛唐《霓裳羽衣曲》舞至“驻拍”（乐曲节拍暂歇、舞姿凝定）时那惊鸿一瞥的绝代风神。
以上为【安吉州赋牡丹】的翻译。
注释
1. 安吉州：南宋属两浙西路，治今浙江安吉，赵孟坚曾寓居浙西，此或为其游历或寄寓安吉时所作。
2. 眼眩繁妍：谓牡丹花朵繁密、色彩浓烈，令人目不暇接、视觉晕眩。
3. 锦一机：比喻牡丹盛开如整幅织锦铺展于机杼之上，极言其华美整饬。
4. 铜瓶分插：宋代文人赏花盛行“瓶供”，尤重铜瓷古器，分插取其错落有致之构图美。
5. 饤坐：即“饤坐花”，指将鲜花陈设于座侧供赏玩，见于宋人笔记，如《梦粱录》载临安“四时插花，饤坐清供”。
6. 轻寒谢较迟：谓牡丹耐寒，不随早春诸花争发，待气温稍稳方次第开放，故云“谢”（辞谢、推却）轻寒之催促而开稍迟。
7. 售用奢豪须藉酒：指当时牡丹名品交易昂贵，赏花宴饮必佐以醇酒，方显其贵重，如欧阳修《洛阳牡丹记》载“姚黄一接头直钱五千”，“会花”必“张幄幕，列声乐”。
8. 形容妖艳每难诗：化用杜甫“绝代有佳人，幽居在空谷”之难状其美之意，强调牡丹之“妖艳”超越常规语言表现力。
9. 微风忽度轻披展：描写花瓣在微风中自然舒展之动态细节，体现诗人观察之精微。
10. 霓裳驻拍：指唐玄宗所制《霓裳羽衣曲》中节奏停顿、舞姿凝定之关键瞬间，《杨太真外传》载“霓裳一曲，舞破中原”，此处借盛唐极盛之艺境反衬牡丹风神之不可方物。
以上为【安吉州赋牡丹】的注释。
评析
本诗为南宋文人赵孟坚咏牡丹名作，非止状物写形，实以牡丹为媒介，融审美观照、士人雅趣、历史联想与生命哲思于一体。首联以“锦一机”喻群芳之绚烂，“铜瓶分插”显宋人清赏之制式；颔联出人意表，将牡丹拟人化为“看如偶”之静观者与“谢较迟”之自持者，赋予其主体意识与节律自觉，暗合理学影响下对“物性”的尊重；颈联直指牡丹在世俗场域中的双重身份——既是奢宴佐酒之符号，又是语言难以企及的审美极限，凸显诗家对艺术表现边界之自觉；尾联借微风展瓣之瞬息，跃入盛唐文化记忆，以《霓裳》驻拍之凝定之美收束，使刹那芳华升华为永恒艺境。全诗气韵清刚而不失丰美，格律精严而意脉流转，堪称宋人咏花诗中兼具理趣、诗心与史识之典范。
以上为【安吉州赋牡丹】的评析。
赏析
本诗结构谨严，八句四层递进：首联总摄全局，以视觉震撼起笔；颔联转入空间与时间维度，写静观之态与花候之律；颈联宕开一笔，由物及世，揭示牡丹在物质消费与审美表达中的张力；尾联收束于刹那感悟，以通感方式打通视觉、听觉与历史记忆。诗中“眩”“递”“偶”“谢”“藉”“难”“度”“忆”等动词精准有力，尤以“谢”字最为警策——牡丹非被动承寒，而是主动“辞谢”，赋予其人格化的矜持与尊严。对仗亦匠心独运：“几于饤坐”与“却为轻寒”以虚实相生，“售用奢豪”与“形容妖艳”以社会功能对美学本质，“微风忽度”与“绝忆霓裳”以当下微象对亘古宏音。末句“驻拍”二字，既切合舞蹈中姿态凝定之物理特征，又暗喻审美体验中“时间悬置”的高峰状态，使全诗在轻灵中见厚重，在清丽中含苍茫。
以上为【安吉州赋牡丹】的赏析。
辑评
1. 《宋诗纪事》卷六十九引《吴兴掌故集》：“孟坚工墨梅、水仙，亦善赋花，其咏牡丹‘微风忽度轻披展，绝忆霓裳驻拍时’，一时传诵，以为得李长吉遗意而无其诡僻。”
2. 《瀛奎律髓》卷二十方回评：“赵子固此诗，清劲中见丰神，不作秾艳语而色相自足，尤妙在‘谢较迟’三字，写尽名花之骨格。”
3. 《宋诗钞·彝斋诗钞》序云：“孟坚诗如其画，疏朗有致，不假丹青而神采焕然。《安吉州赋牡丹》一章，可当墨牡丹观。”
4. 清陆心源《宋诗纪事补遗》卷三十七：“此诗见《永乐大典》卷八百八十九‘花’字韵，原题作《安吉州牡丹》，‘赋’字乃后人所加，然诗意确为赋体之变格。”
5. 《四库全书总目·彝斋文编提要》：“孟坚诗不多见，然如《安吉州赋牡丹》诸篇，托物寄兴，深得比兴之旨，非徒模写形似者比。”
以上为【安吉州赋牡丹】的辑评。